就是这部新片，把我治愈了

这几年，微信大V咪蒙的出现，衍生了一个新词：毒鸡汤。

咪蒙用她极端的标题去吸引了大众的目光，然后将读者在现实中堆积的怒转化成文字，以此产生所谓的“共鸣”。

但事实上，她的“正确三观”之下所包裹的毒鸡汤，却只能让社会戾气越来越重，几乎所有女人都变成了婊：圣母婊、绿茶婊、文艺婊……而大部分直男也都患上直男癌……大爷大妈们因为跳了广场舞变成了十恶不赦的大坏人，亲戚变成了傻逼、熊孩子都该去死……

按照如此流水线所生产出来的内容除了增加人和人之间的不信任感以外，并无法产生什么好的作用。

不知大家是否怀念那个没有咪蒙的年代，那个还在看纸质书的年代，却有一本真正的鸡汤文感动了所有人。

这本鸡汤从2014年5月被引进中国至今，就一直占据着各大电商的小说畅销排行榜前十名。并且在全亚洲累计发行量超过1000万册，被誉为“东野作品史上最令人感动之作”。

甚至有网友称：

我想把这本书推荐给我所有重要的人看。

是的，这部小说就是[解忧杂货店]。

[解忧杂货店]小说在豆瓣超过25万人打出了8.6的高分

近期，我国电影人根据此书改编的同名电影[解忧杂货店]上映了。

今天，就让我们谈谈这部电影：

事实上，这部电影从有拍摄计划到上映经历了重重难关：

监制董韵诗就曾表示过：日本方面对改编很严格，光改编申请就花了两年多的时间。

但申请改编权则仅仅是困难的开始。作为东野圭吾在中国最受欢迎的作品，[解忧杂货店]的改编难度之大可见一斑。毕竟每个看过书的人，心中都有一座自己幻想出来的解忧杂货店。

在原著的书中，[解忧杂货店]说的是这样一个故事：

在9月30日的深夜，三位小偷闯进了一家废弃的杂货店。神奇的是，这是一家拥有“神秘力量”的杂货铺。杂货铺里的牛奶箱连结着过去和现在，一封咨询烦恼的信经由它投递至这三个年轻人。怀着一丝好奇，他们回了信。

随后，一夜之间信件来来回回，小偷们在逃亡和驻留之间挣扎过后，选择了暂时忘记自己的危险处境，享受着与过去的人通信的奇妙经历。同时，在杂货店里的他们，也渐渐了解了这个杂货店的历史，包括店主浪矢爷爷的故事。

在这个夜里，三位年轻人与这些寄信的人都得到了“关于未来，自己想要的答案”……

日本电影版[解忧杂货店]

因为原著的故事是以日本为背景，所以如何在中国版中加入中国元素，让本土化处理看起来更加自然都是大家所期待但同时也是最担心的部分。

还好，这次电影版[解忧杂货店]的导演，请来了之前凭借当年口碑不俗的电影[hello！树先生]的编剧兼导演韩杰。

来自山西孝义的韩杰作为贾樟柯导演的曾经的助理以及副导演，早年间曾经写过不少作品，都因为种种原因而流产了，直到他把电影镜头对准了自己的故乡，才终于拍出了[hello！树先生]。在第十四届上海国际电影节上，此片一举获得了最佳导演奖、评委会大奖，年轻的韩杰也就此浮出水面，进入到主流媒体的视野当中。

从左到右：韩杰、王宝强、贾樟柯

而[hello！树先生]和[解忧杂货店]之间最重要的共同之处就是故事在现实与超现实之间来回切换。

[hello！树先生]里的主人公“树先生”是小村子里一个小人物。在经历了现实生活中一系列肉体上的打击和精神上的摧残之外，他开始进入到自己的幻想世界里，却也因此阴差阳错的成为了乡里的预言家，受人尊敬。

而[解忧杂货店]里的三位主人公也是阴差阳错走到了那个拥有时光隧道的杂货店里。

在虚幻与现实之间，[解忧杂货店]做到了最大的平衡。不仅推动了原故事的本土化进程，更是让影迷最大程度地接受了故事虚幻部分的合理设定。

中国版的[解忧杂货店]，其实将书中所描述的大部分内容都进行了保留，但做了两处比较大的改动：

第一处就是将原著那三个误闯入杂货店的三个男人，变成了两男一女，也就是由王俊凯、迪丽热巴和董子健分别饰演的小波、彤彤和阿杰。

而第二处，则是把书中的故事背景从70年代日本的背景换成了改革开放显现成果的90年代中国。

为了更好的诠释那个年代的中国，影片加入了不少怀旧元素对当年进行了比较精准的还原：比如崔健演唱会、听打口带、看[新白娘子传奇]等等。

而这两处大改动，不仅能增加人物间的戏剧冲突，同时刚好是目前大部分观影者经历过的年龄，故事背景相似，也让国内观众更有共鸣。

除了两处大改动，其他小的调整也能看出剧组的用心：

比如，电影中将具体时间调整到了跨年期间，而本片恰好也是在元旦期间上映，戏里戏外一起跨年，在温情中又带有一丝浪漫色彩。

再比如：将书中所写的小画家的偶像从披头士换成了迈尔克杰克逊，也使得各位看电影的粉丝们能在看电影时能产生更多的同理心。毕竟后者在中国的影响力的确比前者要更强些。

以上这些改编都是这部电影值得称赞的部分。

至于[解忧杂货店]受到最大质疑的地方，则在于年轻演员的演技问题。

我们前面也提到过，王俊凯、迪丽热巴和董子健在片中饰演误入解忧杂货店的三个年轻人。

这其中，董子健的演技，自然没得挑。

毕竟93年的他，入行没几年，已经凭借[青春派]和[德兰]分别提名金马奖最佳新人奖和金马奖最佳男主两个重量奖项了。

[青春派]片段

至于迪丽热巴和王俊凯，前者这些年拍了不少玛丽苏连续剧，演技自然有得到一定磨炼，但从结果看来，依旧磨炼得不太够：

迪丽热巴最受好评的五部作品，仅有一部过了7分

王俊凯在[解忧杂货店]之前，也只是在[长城]里露了一小面。

总的来说，其实他俩都算是电影界新鲜人，尤其是王俊凯。但王俊凯从小偶像出身，更多时间都用来练习歌舞以及出席各种活动，他能不知道自己演技不到位吗？他愿意去考北京电影学院，愿意去[演员的诞生]，向刘天池老师偷师，甚至接下了[解忧杂货店]，都能让我们看到他想从偶像向演员转型的决心。希望，不久的未来，我们真的能看到“演员小王的诞生”：

王俊凯的确长了张适合大荧幕的精致脸蛋

其实不仅是我们前面说的这三位小生（花）不是主角，[解忧杂货店]里，其实没有很明确谁是最大的主角。

而看过原著的书迷，应该能理解导演这样的处理方式。毕竟[解忧杂货店]是东野圭吾所写的“最不东野圭吾”的作品：虽然这部书环环相扣，但却没有凶杀没有侦探，人与人间的连接则是通过互相之间的牵绊。而这次电影版的故事节奏很紧凑，没有废笔，却能让看过原著的人也能看懂。而相比之下，导演和编剧牺牲掉的就是，让电影的任何一个角色成为第一主角的可能。

此外，成龙大哥在本片中给大家贡献了最大的泪点来源：

早在去年（2017年）国庆档的口碑之作[英伦对决]中，我们就已经看到了他的老年妆，只是在那部电影里的失去女儿的老年成龙，我们更多的是感到心疼：

而在[解忧杂货店]里，成龙则饰演了，建立了解忧杂化店的店主：解忧爷爷。而这次，他则让我们感受到更多的温暖。

解忧爷爷，无论在电影还是小说中，都是最大的善意来源。

他开启了一个树洞，让大家的烦恼有了一个倾诉的地方，而他则尽自己最大的努力去回复他们的来信：

“不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样的。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个破洞逐渐流失……所以我不但要写回信，而且要好好思考后再写。人的心声是绝对不能无视的。”

于是，便有了我们看到的

• “小城音乐人”秦朗的烦恼：

曾获金马影帝提名李鸿其，所饰演的秦朗的故事在小说中本身就是让人记忆点最深的。一个有才华的音乐人，在回老家当公务员和北漂之中陷入了抉择的困境，这难道不是每个年轻人都经历过的事情吗？

而这个故事所带出来贯穿整部电影的主题曲[重生]则更是点出了本片很重要的内核之一：

“如果有天，可以让你选择，人生重来或继续。我不知道，你的答案，最后会是真情或假意。我希望，从蓝天到名利，所有你想要的，都别随风去“

（P.S.此曲由本片艺术指导韩寒作曲，香港歌坛天后容祖儿献声）

• 迈克尔杰克逊浩博的烦恼

有钱人家的小男孩浩博写信向爷爷述说自己与父母不和。并且父母要带着他离开家乡，可是他一点都不想走。虽然解忧爷爷劝浩博，不要和家人分开。但浩博的偶像迈克尔·杰克逊却在这时被指控性侵儿童。世界观发生崩塌的浩博一时接受不了这个事实，心中有怒气的他做出了冲动的决定……

• 迷途的汪汪的烦恼

她是一名舞女，她等来了一个真正对她好的男人。这个男人愿意带她进正途，给她开店。她想知道自己是否该选择这个男人？

[解忧杂货店]选择了三个原著中最具代表性的故事，这三个故事中，有亲情也有梦想。在这些事情面前，每个人都曾经无助过，也都渴望有个能够倾诉的地方。在影片的最后，每个人都得到了答案，但正如解忧爷爷所说，其实他们心中早有了地图，只是一时迷失：

如果把来找我咨询的人比喻成迷途的羔羊，通常他们手上都有地图，却没有去看，或是不知道自己目前的位置。

“治愈”以及“小清新”在这几年已经被用烂了，甚至变成了带有一些小贬义的词。但如果将他们回归原有的意思，那么看完[解忧杂货店]，的确会给人一种治愈感。无论是解忧爷爷还是故事本身，都让我们再次相信了什么叫真善美。

鸡汤作为滋补身体的好东西，日常喝太多的确会上火，但偶尔一喝，却也能健康身心。所以，相比我们在文章开头所提到的咪蒙的毒鸡汤，[解忧杂货店]才是真的合乎卫生标准的好鸡汤，失落难过的时候来上一碗，让我们重新感受到善意。即使是心情平静，内心深处也能隐隐感受到暖意。

最后，说到[解忧杂货店]，绕不开的得说说2017年那些根据日本大IP进行改编的影视们。

一方面，这类IP的确能自带流量，所以我们在过去的一年也见证了很多相关改编作品的出现，但大部分作品最终呈现出来的样子却用个“雷”字就能概括。

事实上，改编并不是不行。只是，对于这些早已存在的IP来说，观众们在看片之前已经在脑海里存在固有认识了，所以对导演演员们的挑战就更加巨大了，因为主创们需要做到的是打破他们的固有认知建立一个新的世界。

另外，因为这些IP是建立在日本社会认知的基础上形成的，所以合理的本土化也很重要。

而[解忧杂货店]的导演韩杰说过的一段话，小E对此还是比较赞同的：

“身为导演，我觉得不必每个小说都要高度还原，重要的是取它的精神内核。”

相比之下，[解忧杂货店]在建立新的世界观和合理本土化这两点上完成度都非常不错，而这也是我们建议大家去电影院看看这部片的原因。

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