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拍滥了的青春片,这一部依然会让你痛哭

作者:桃桃淘电影 来源:桃桃淘电影 公众号
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01-11

在刚刚结束的金球奖,《伯德小姐》拿到了音乐喜剧类最佳影片以及女主,不过,对于很多人来说,这样的结果并不意外。毕竟,我们对于它的期待,远不止金球。


回忆《伯德小姐》给我的感觉,就是特别自由的一部电影,非常随性,非常自由,没什么功利心,是一部很轻松的好电影。



所以,我也请看《弗兰西斯·哈》到痛哭的卵娟,聊聊这部《伯德小姐》(不用解释原因了吧)


当然,很多人在观看《伯德小姐》之前,就已经对这部电影已经有了诸多期待。


例如,我们知道这部电影一度打破了《玩具总动员2》烂番茄100%新鲜度的记录。后者收获了163个新鲜番茄;但《伯德小姐》一直到第197个番茄的时候,才迎来第一个烂番茄。


迄今为止,它的新鲜度依然是99%,213个新鲜番茄,1个烂番茄。


可怕的高分


唯一一个恶评是这样的,说实话,其实也挑不出什么大毛病,反而很像豆瓣上那种“这么多人打五星我打个一星平衡一下吧”的内心活动。



实际上,阵容就是个小亮点,明明是个小成本文艺片,却一下子集结了三个最好的年轻演员。


《赎罪》《布鲁克林》的西尔莎·罗南,《月升王国》《海边的曼彻斯特》的卢卡斯·赫奇斯,以及《请以你的名字呼唤我》中演技好过颜值的蒂莫西·柴勒梅德



以及,这明明是格蕾塔·葛韦格自编自导的处女作,但是却收获了一大票好评,还获得了金球奖的最佳音乐/喜剧片。


在发表得奖感言的时候,格蕾塔依然不改自己的大傻妞本色,激动得语无伦次,而且因为个子太高,必须得弯着腰缩成一团讲话,虽然看起来笨笨的,但实在是太可爱了。



最后,对《伯德小姐》的另一个期待,那就是,格蕾塔在其男友诺亚·鲍姆巴赫导演的《弗兰西丝·哈》《美国情人》中,也都担任了主演兼编剧。


成为导演的格蕾塔


镜头前的格蕾塔


因为太喜欢《弗兰西丝·哈》了,后半个小时几乎都在痛哭,所以心想,《伯德小姐》一定也会是一部很动人的电影吧。


但做了这么多心理建设之后,还是没有想到,《伯德小姐》居然会是这么真实的一部电影,真实到几乎要刺痛我。


很多人说在这部电影中看到了自己的影子,甚至觉得像在读自己青春期时的日记。虽然伯德小姐本身是个叛逆不羁的女孩,但是她在读大学前的最后一年所经历的诸多困扰,都非常真实,令人感同身受。


她和母亲的关系,和最好的朋友、和未来、和家乡、和她生命中那些来来走走的年轻男性,好像都是我们每个人曾经面对的难题。



是的,这是一部青春片,一部被人拍滥了的青春片,一部很容易让人痛哭的青春片。


这是一个非常典型的coming-of-age story, 成长题材影片。


不难发现,这几年其实已经有越来越多的女导演涌现,从少女的角度来诠释她们的成长与转变。而这些,都是以前的青春片里很难找到的视角。



《成长边缘》,女导演凯莉·弗莱蒙·克雷格的处女作,讲述一个性格古怪、孤僻、非常丧的女生的高中生活。



《贱民》,导演Dee Rees,讲述一个17岁的黑人少女如何接纳自己的同性恋身份。


格蕾塔自曝第一次看这部电影的时候心情就非常激动,她心想,“我以前从没有看过这样的电影!”



以及去年获得戛纳主竞赛评审团奖的《美国甜心》,导演是曾执导过《女缸》的安德里亚·阿诺德,同样剑走偏锋,讲述了社会底层的白人女孩颠沛流离的生活。


但格蕾塔的这部《伯德小姐》还是强势从这一股女性导演大潮中脱颖而出,正如许多人说的,这是她们心中“近几年来最好的青春片”“近几年来大银幕上最让人感同身受的电影”。



毫无疑问,格蕾塔·葛韦格感受到了身为女性创作者的责任感。


她在采访中也提到,自己好像很少看到一部电影,里面的17岁女孩们不是在讨论“我能找到我的白马王子吗”或者“我的白马王子能找到我吗


“她们真正的问题应该是,’我会建立自己的独立人格吗?’但我们好像很少看到女性角色,尤其是年轻的女性角色,被当做人,而不是符号来对待。而这真的让我非、常、生、气。


而《伯德小姐》则试图从更女性的视角、不再符号化女性的视角,去拍她们的电影,讲她们的青春。


甚至,我非常经验,她是如何将这个司空见惯的青春题材拍出新意,如何无形中将这个故事讲得细腻、温情却又真实,如何让所有人都从这个叛逆不羁的女孩身上看到自己的影子呢?



我想,首先是因为,这是部半自传性质的电影。


我们能在这部电影中找到很多导演格雷塔自己的影子。


例如,她就来自萨克拉门托这个加州北部的小城市,而且和女主角生于同一时代——在千禧年的初期度过了自己的青春期。


伯德小姐本名Christine,这是格蕾塔母亲的名字;而且和电影里一样,她也是一名护士。



如果结合《美国情人》和《弗兰西丝·哈》,你几乎可以完整地看到小镇文艺女青年踏入纽约的成长史。这三部电影格蕾塔都有参与编剧,而你也都能在其中找到她的影子。


在《美国情人》中,你能看到格蕾塔的大学生涯。女主角Tracy就读的巴纳德学院就是她的母校,连宿舍走廊都是原址,而Tracy在片场一直穿着的一件夹克也是格蕾塔大学时穿的。



在《弗兰西丝·哈》中,女主角Frances已经踏入社会,但她同样来自萨克拉门托、独自在纽约闯荡。影片中她一度因为太穷困潦倒而搬回萨村,扮演其父母的就是格蕾塔真实生活中的父母。



不过,可能和大家想的不太一样,伯德小姐并不是格蕾塔。格蕾塔本人高中时是循规蹈矩的乖乖女,如果考不到好成绩、或是让别人不高兴了,就会觉得很沮丧。


而伯德小姐却非常叛逆,染着一头倔强的红发,和母亲吵架,和老师顶嘴,将世界名校UC Davis说成找不到工作的农民学校,一心要考到纽约去,而且一言不合就能跳车。



格蕾塔说:“写这个角色,就好像是在畅想另一个版本的、不被束缚的我自己。但这对于当时的我来说是不可能实现的。这是一种非常私人的心情。我完全理解她,但我没有经历过她经历的事情,我不是她。”


所以,某种程度上,伯德小姐其实是“她想要成为的人”,是一个不完美的英雄主义者



最重要的是,在格蕾塔的心里,伯德小姐是一个人,是一个真实的高中女孩,而不只是她虚构出来的、玩弄文字游戏的符号。她尊重这个角色。


印象非常深刻的是,她在采访中提到,刚刚开始动笔的时候,她总是觉得内心踟蹰,好像有一堵看不见的墙让她无法打破。


突然之间,两行台词出现在她的脑中。于是她什么也不再想了,将这两行字工工整整地写在了一张空白纸的最上方——


“你为什么不叫我伯德小姐?你答应过我要这样叫我的。”


她看着这两行台词,心想:这个人是谁?她为什么要这样说?


这就是这部电影的开始。



可能大家都没有想到,这样一部看似随意、气质松散的电影,背后经过了大量的准备,而且是严格按照剧本的一字一句来拍的。格蕾塔说过,“我不喜欢即兴创作”。


她的第一版手稿更是长达350页,如果拍成电影,可以足足拍六个小时。


这部电影她也筹备了多年。早在2013年的时候,她就已经在写剧本了。但迟迟不愿意付诸行动,她就是为了多和不同的导演合作,向他们汲取经验。


一直到两年前,和丽贝卡·米勒合作完《麦吉的计划》,格蕾塔才觉得自己是真的准备好了。


她心想,现在我和一位女导演合作过了,我真的应该开始了。



另一方面,年仅二十四岁的西尔莎·罗南无可指摘的表演,也是为这部电影加分的一大原因。


格蕾塔就说过,她差点想把整部电影都拍成女主角的大特写,因为她觉得罗南实在是太美了。


在刚刚过去的金球奖上,罗南击败了朱迪·丹奇、海伦·米伦、玛格特·罗比等等强劲的对手,获得了音乐/喜剧类电影的最佳女主角。


但她站在舞台说出一口流利的爱尔兰英语的一刹那,我才是真正的恍惚了——对她的记忆还留在《伯德小姐》里,还是那个加州口音的小女孩啊!



更为神奇的是,虽然长相毫不相似,但她完全演出了格蕾塔的一切神韵。


甚至于,她在电影里几乎就是格蕾塔·葛韦格本人了。


她笨手笨脚地走路的样子,好像男孩子一样;她说话时大大咧咧、不过脑子,常常惹得场面很尴尬;但她的内心又出乎意料地敏感和缺乏安全感,她知道自己有时候像个傻瓜,她有些不爱这样的自己。


如果你看过《弗朗西斯·哈》的话,你真的会觉得,这两个姑娘有一模一样的灵魂。一模一样。



为自己起了这样一个几乎绕口有些中二的名字,Lady Bird,是年轻的Christine与这个世界抗争的方式。


她不喜欢父母为自己取的名字,她不喜欢无法选择的出身、家庭和故乡。对于她来说,或许从未到过的纽约才是自己的精神故乡。


在影片当中,伯德小姐似乎对这世界的一切都心存不满。但她与母亲的抗争,是这部电影里最动人的部分。


一方面,她们的争吵如此琐碎和生活化,实在是令人感同身受。絮絮叨叨的母亲,抱怨你夜晚不回家、睡前不好好叠衣服、霸占唯一的浴室耽误其他人时间、希望你能在家乡读大学、留在她看得见的地方……


几乎每个女孩都免不了在这些事上和妈妈这样拌两句嘴吧,实在是太真实了。



但另一方面,你会发现,这样水火不容的一对母女,居然是如此相似的两个人。


她们是同样的刀子嘴豆腐心,同样的刻薄,同样的固执,但内心也是同样的温柔。


既然如此,既然她们彼此相爱,又这样地心意相通,为什么还要将时间都浪费在吵架上,度过一段鸡犬不宁的青春期呢?


这不仅仅是因为她们俩都太笨拙和强势,太不懂得爱的表达;更重要的是,她们的立场注定是不同的。伯德小姐想要离开,她的母亲却只能留下。



太过年轻的伯德小姐,还不懂得体谅他人,更不懂得接纳自己的不完美。贫寒的家境是她想要摆脱的标签,但她却不能看到母亲在这样的捉襟见肘中,已经竭力为她付出了百分之百的爱。只是她所拥有的实在太少,远远不能满足一个青春期少女的梦。


伯德小姐还不懂。


她们越是爱彼此,就吵得越是凶狠。但无论如何,伯德小姐总是要离开的。而她的母亲也知道,她终有一天会失去她的女儿。这是生活的必经之路,是成长的必经之路,是她们都必须要接受的现实。


这也是这部电影的动人之处。伯德小姐是真实的,她的母亲是真实的,她们的生活也是真实的,真实到简直让人刺痛。



在一次采访中,有人问了一个很好玩的问题,伯德小姐今年应该已经33岁了,你觉得她现在会在过着什么样的生活呢?


格蕾塔没有回答这个问题。她说:“我不会对我的角色做这样的事情,我喜欢电影的一大原因是,他们是会结束的。观众只能和主角们共享一段有限的时间,因为我要讲述的故事也是有限的。此后发生的事情,就是一个新的故事了。”


我喜欢她的诠释。系列电影会一部部地拍下去,但只有结束的那一刻才是最美的——你想知道发生了什么,但你永远不会知道了,这样未知的渴望和痛苦才是最美的。



但我知道,即使在伯德小姐的未来,她大概也不会后悔自己远走纽约的决定。


在影片的最后,在高楼林立之间、呼吸着纽约气息的她,终于理解了母亲的爱与付出,理解了故乡在她身上留下的永远的烙印。


但也只有离开的人,才有资格觉得感伤。


人人都不甘平庸,要接纳自己的平庸,也要在一条不能回头的路上一直走下去。虽然未来不会如你想得那么美好,但是只要一直往前走,梦想打了个折扣,一样也会实现。


前提是,你要一直往前走下去。你要不断地获得,也要不断地失去。


这也是伯德小姐终将学会的一课。



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