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好了,吐槽完毕,下面是干货。
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一、用笔的选择
所谓“工欲善其事,必先利其器”,用硬笔练习瘦金体,首先我们要明确一点:应该选择什么样的笔?
要知道,宋徽宗赵佶能写出这样独特的字体,和他使用的笔是分不开的。
宋徽宗使用的笔,是长锋狼毫勾线笔。笔锋的硬度是瘦金体的笔画能够纤细而又不失力度的关键。
因此在使用硬笔练习时,为个人推荐使用中性笔。中性笔的笔尖硬度大,弹性较小,书写出的笔画较细且缺乏变化,在练习其他书体时,这是一个很大的缺陷,但用来练习瘦金体,却更有利于“瘦劲”的表现。
二、书体的特点
选择了合适的笔,下面我们来了解一下瘦金体的一些特点,了解了这些特点并在书写中体现出来,你就已经算是入了瘦金体的门了。
首先来看一下笔画。在笔画上,瘦金体不同于其他书体的,主要体现在以下两点:
第一,相比于其他书体,瘦金体笔画更纤细,单个笔画中变化较少,行笔速度也要相对更快。
第二,在书写中,瘦金体对于转折和停顿的表现更为明显,下面的图是我用中性笔写的,
左边是一般楷书的写法,右边是瘦金体的写法。可以明显地看出瘦金体笔画末端明显的顿笔。
下图是瘦金体一些基本笔画的写法:
接下来我们来看一下瘦金体的结构。
在结构方面,瘦金体有以下三个特点:
第一,内紧外松。相比与其他书体,瘦金体在“中宫收紧,横竖舒长“这一方面更为明显。内部结构紧密,外部笔画舒展。比如下面的“衣”字:
第二,上紧下松。这一点在上下结构的字上体现得尤为明显,比如下图的“青”字:
可以看出上半部分的笔画更为紧凑,而下半部分则比较舒展。
第三,左紧右松。这里的松和紧并不是指偏旁的大小,而是就结构而言。比如下面的“晚”字:
握了以上几个基本特点,就对瘦金体有了基本的把握,接下来就是临帖了。
三、临帖
学习瘦金体,我推荐《宋徽宗真书千字文》。原因在于,《千字文》是用楷书写成,行书笔意较少,这对于更好地把握字的结构是很有帮助的。
就是这本字帖。
有人说他的瘦金体“瘦硬尊神,有如切玉”。清代书法家王文治对其佩服得五体投地,曾撰文赞誉说:“不徒素练画利之鹰,笔态冲融似永兴。善鉴工书俱第一,宣和天子太多能。”下面小编带给大家的是硬笔瘦金体书法,希望你们喜欢。
宋徽宗赵佶(1082—1135),宋神宗第11子、宋朝第八位皇帝。在位26年,国亡被俘受折磨而死,终年54岁。
宋徽宗在书法上是有较高的造诣。其自创书法字体被后人称之为“瘦金体”,是古代少有的艺术天才与全才。
他的小楷书千字文是留存至今的两件千字文墨迹,犹如晶莹的双璧,闪耀着夺目的光彩,展现出其超凡脱俗的艺术功力。此卷千字文,为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许,每行十字,前后百行。他真书学唐代薛曜,并且青出于蓝,间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。
诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云:“其结体疏朗端正,下笔尖而重,行笔细而劲,撇捺出笔锋而利,横坚收笔顿而钧,整体道丽瘦硬。”
宋徽宗的书法笔画瘦硬,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长且独出己意,最终创造出别具一格的“瘦金书”体,影响颇大。宋代书法以韵趣见长,赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味,所谓“天骨遒美,逸趣霭然”;又具有强烈的个性色彩,所谓“如屈铁断金”。
这种书体,在前人的书法作品中,未曾出现过。褚遂良的瘦笔,只是小部分相同,大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比,可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的,但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体,赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体,是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹,如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等,笔势纤弱,形质俱差。
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