现在的你，可能都不如这个六岁女孩看得透

影片讲述了一个早熟的六岁女孩穆尼和她的朋友们的故事，穆尼和她的年轻妈妈哈莉住在奥兰多一个廉价的社区汽车旅馆里，过着艰难的生活，在暑假里，穆尼和她的朋友们展开了一系列冒险。

▲哈莉和女儿穆尼

哈莉和她的女儿穆尼住在一家叫做“魔幻城堡”的经济型汽车旅馆，它是和佛罗里达州奥兰多郊外的迪士尼世界隔着一墙之隔的“贫民窟”。

▲“魔幻城堡”汽车旅馆

哈莉是一个时尚叛逆的年轻妈妈，找不着工作的她带着女儿靠偷东西再转卖掉来维持生计。生活在底层的她缺少对人的尊重，这种态度已经传染到了女儿穆尼身上，她肆无忌惮的闯祸和口出脏话，对大人不尊重和不礼貌。

▲穆尼的“嘴炮”

虽然汽车旅馆的政策是不允许长期租住，但是汽车旅馆经理鲍比愿意安排像哈莉这样的人住在这里，同时不破坏政策，因为他意识到很多这样的住户也没有别的住处。所以会象征性的在监督下月底“清除”一次长期住户，再让他们搬回来。

▲汽车旅馆经理鲍比

穆尼的朋友斯库提是哈莉闺蜜艾什莉的儿子，同为单身妈妈的艾什莉工作更忙，将两个孩子平时托哈莉照顾。

▲在快餐店工作的艾什莉为哈莉一家点餐

另外因为另一处廉价公寓“未来家园”的“朝车吐口水事件”哈莉一家和南希一家认识。被外婆照看的南希很快和穆尼成为了好朋友，加入了他们持续不断的“恶作剧”团队，他们的一系列小动作，让鲍比非常无奈和头疼。

▲穆尼和朋友往车上吐口水

但鲍比终究是有同情心和保护欲的，他在处理这些问题的时候，特别是对于孩子，仍然保有仁慈心。后来，闺蜜二人因为孩子的恶作剧而闹翻，哈莉因为从事性交易来钱不当被儿童保护局介入，企图带走穆尼，穆尼、哈莉和鲍比面临着痛苦的抉择，他们该如何保护孩子？

这是佛罗里达州刚入夏的时候，影片一开始，穆尼和斯库提倚坐在紫色的墙上，一个小男孩迪基从远处跑来，喊他们一起去隔壁的蓝色房子“未来家园”玩。

▲蓝色房子“未来家园”

说是玩，其实就是恶作剧的开始，三人向新搬来的南希外婆的车大吐口水，并且以一种让人咋舌的“污言秽语”，“大言不惭”的开始怼大人，尤其我们的小女主穆尼，脏字真是一嘴绝活。我们的孩子，即使再调皮也不该这么“没素质”的没大没小，大胆是穆尼最强的个性，“骗人”也是。

▲穆尼骗冰淇淋吃，南希一脸懵逼

电影里最引人注目的就是电影中建筑的色彩，“魔幻城堡”如浪漫童话一样的紫色墙壁，掩盖了这样一个实际脏乱差，被打算来此度假的新婚夫妇嫌弃的这么一个汽车旅馆；另一边的“未来家园”，则是清新的蓝色。两种颜色在视觉上给人一种“袭击感”，不但如此，街道上的“橘子世界”也是铺天盖地的视觉效应。

我们可以从镜头中感受到摄影是有温度的，湛蓝的天空，粉紫的汽车旅馆，周边废弃的彩色房子，浓郁的热带绿色风光，橙红的晚霞，黑色的旷野里绽放斑斓的焰火，还有意外出现在拍摄过程中的彩虹，看来都是那么温情。

穆尼怂恿小伙伴一起烧了彩色房子，当彩色房子瞬间变成一团火，小女孩从中走出来时，无论是场景还是画面都让人感觉惊心动魄。

▲周边废弃的彩色房子

哈莉在公路上搭车的几个逆光仰角镜头却也让人感受到一种苍凉的美丽，背后是灿烂的日落。

▲哈莉带穆尼和南希在公路搭便车

这些美好的转瞬即逝的事物，就像孩童眼里的那棵树，一直在生长，一直都存在。

他们可以嬉闹，奔跑，影片中多次出现孩子们奔跑的背影镜头，还有很多拍摄孩子的中景固定镜头，以一个地标性的景观为背景，任由孩子说笑打闹着从镜头的左边走到右边，颇有点韦斯.安德森的味道。

当然还要提及一个长达数分钟的缓慢旋转的镜头，侧向跟着孩子们从旅馆二楼走廊的一段跑到另一端，还有一段Moonee吃自助餐时的面部正面特写，伴着她自顾自地讲着天真的话语。此时我们成为了旁观者，认真审视，认真聆听。

另一方面，这部电影也表现了在美国资本主义笼罩下底层和边缘人群的生存压力。穆尼的母亲哈莉，抽烟酗酒，因找不到工作开始在超市偷东西，和女儿一起贩卖偷来的廉价香水。

值得人注意的是，哈莉和闺蜜，另一个单身妈妈艾什莉，两人闹翻不是因为别的原因，恰恰是因为孩子。

穆尼和斯库提以及蓝色房子的南希一起去废弃的房子玩耍一时兴起火烧了房子闯了大祸，终于令艾什莉意识到问题的严重不能放任孩子至少是斯库提坐视不管，于是严令禁止斯库提和穆尼待在一起，并把此事迁怒于哈莉。哈莉失去了艾什莉，一如穆尼失去斯库提，这是个有趣的关系对应。

▲穆尼怂恿朋友们火烧房子

满身纹身的闺蜜姐妹花是不省心的大人，有着不省心的孩子，但她们作为母亲，仍然是用尽全力去保护儿女。包括汽车旅馆的经理鲍比，他可以说是充当了一个“临时父亲”的角色，外表硬汉实则充满保护欲的柔情，不仅保护着孩童，还有不断引导孩童的年轻妈妈们。

要知道，在这样一个鱼龙混杂的汽车旅馆，一个小孩子是非常容易被成人世界吞没的。然而在这里孩童的天真被保护了，里面的大人们功不可没。

▲鲍比赶走汽车旅馆疑似恋童癖的男人

这份守护来自穆尼洗澡时高分贝的背景音乐，她一定不会知道哈莉此时在一门之隔进行性交易；鲍比发现疑似恋童癖的陌生男人摔落的油漆桶，哈莉带孩子去吃的大餐，庆祝的生日看过的焰火等等。

▲哈莉和穆尼为南希庆生

大概天真的人会非常喜欢这样天真的电影，包括有童心的大人。

在这样一个环境之中，童心被小心地保护着，虽然与残酷的现实仅仅一墙之隔。想到这里，即使是佛罗里达标志性的度假晴天，也会带着一丝阴郁和悲伤吧。

▲穆尼洗澡时放着高分贝音乐

影片中鲍比多次沉浸在夜色中一个人叹气抽烟，他的压力多大他就越隐忍。

他可以因为小孩子恶作剧拉掉电闸而生气，也会因为他们开些他和别人不雅的玩笑，但是正当一月一度的因为躲避常规审查象征性的“清除长期租客”来临时，他还是会帮哈莉在另一家合作旅馆付房费。

▲另一个旅馆老板嘲讽哈莉一家没素质

鲍比拉回电闸之后的一段仰角镜头，背景是乌云伴着银边，自然光打在鲍比的脸上，使这个硬汉的形象看起来更加动人。

看到这里，想必你已经大致了解了剧情。你知道了这是一部非常fashion但也非常残酷的“儿童片”，当你还沉浸在梦幻的童话外衣中，如果你还想接着看导演还能带给我们什么惊喜的话，结尾必是不可错过了。影片最后会走向一个什么结局呢?

那棵倒下的树，还会继续生长吗？

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当电影走到最后，被发现做性交易的母亲和孩子要被迫分离，哈莉张开大嘴忍不住骂了一句“Fuck you”，鲍比也无能为力，所有的保护就要被撕破之时，导演却一反之前的叙述状态，为守护这份童心做出了最终的努力，勇敢地给出了一个盛大逃离的结局。

这次奔跑也是一次盛大的“私奔”，在结尾，穆尼去蓝色房子找南希，委屈的像“生离死别”似的哭着说道——

没想到，一向看起来温顺的南希拉起穆尼的手就向乐园奔跑而去。

这时我们才清楚的知道迪士尼跟她们的距离，看清那个不曾出现在孩子们的日常生活却一直是她们心中憧憬的地方究竟离她们有多远。这一点可以说和[月升王国]里的小男主的叛逃有异曲同工之妙。

当动人心魄的配乐涌入画面，虚焦的就好像手机拍摄的镜头跟随着两个小姑娘奔跑，一路抛开身边的现实，喧嚣的人群，逃向她们最向往的童话世界。

这样突兀超现实的收尾自然会遭到诟病，可是细想它又是那么温柔，那么波澜壮阔，让我们始终觉得这个世界残酷的同时仍然有可以守护你的美好。

导演对结尾的处理，会让人不自觉的想到特吕弗的[四百击]和一部英剧[去他妈的世界]甚至是[月光男孩]，“叛逃”不是为了“叛逃”，叛逃总会走向皈依，“回眸”的可能是迷茫的眼神，可能是坚定的目光，也可能是孩童没有回眸的不顾一切奋力奔逃的勇气。

这部包裹着糖果般梦幻色彩的电影本质上是一个悲剧内核，童话之所以是童话往往就是一种对理想世界的美化，现实永远是残酷的，这是两个世界的堡垒，一个是成人世界，一个是孩童的世界，只不过，这两个世界的关系不是对垒的抵抗，而是互相守护和互相净化。

不论如何，这成人世界的底层人民的危机，都只是电影中的一个侧面，就好像突然下起来的一场大雨，雨虽然在下，但更多的时候，我们要看向绚烂的阳光。

还有一些神来之笔，例如公园里那一直吵闹的直升机背景音，还有不期而至的不明鸟类，制造着尴尬的幽默氛围，提醒我们在任何地方，生活都会展现她美妙的瞬间，只要你做好准备去发现她。

▲突然出现的不明鸟类

儿童和成人这两个世界内涵的表现，使得这部电影成为了一部具有说服力的电影。

有说服力的电影一定离不开有说服力的导演。这部电影的导演正是此前以一部550美元的iPhone手机实拍的电影[橘色]挑战圣丹斯电影节大银幕的肖恩.贝克，因为亲口承认的“为了省钱”才用手机拍摄的方法的他，后来正是凭[橘色]获得15倍的投资才有了这部[佛罗里达乐园]。

导演肖恩.贝克

[橘色]海报

肖恩.贝克为我们造了一个“童话王国”，一个“佛罗里达乐园”。我们最钦佩的就是这样的独立导演，在有了一定投资后,仍然坚持拍这样的电影。一如他当初拍[橘色]一样，没有炫技，也没有噱头。

其中摄影和美术风格的应用，会让人不由自主的联想起童话王国的造梦者韦斯.安德森。[月升王国]、[布达佩斯大饭店]、[了不起的狐狸爸爸]这三部作品中一以贯之的古旧风格的美术，强烈的色彩排布，古典的音乐给人一种强烈的作者风格。显而易见，肖恩.贝克是有着类似的电影美学观的。

[月升王国]海报

说完导演，我们不妨再说说演员，可能我们唯一熟悉的演员就是提名奥斯卡男配的威廉.达福，即鲍比的饰演者。曾在[布达佩斯大饭店][英国病人]里为人熟知，也和马特.达蒙一起参演过国师的[长城]。虽然这次凭此片获得12项最佳男配提名，但是相信看过此片的朋友一定觉得小女孩穆尼比威廉.达福表现的更加抢眼。

没选小女孩入围影后，恐怕是这部电影的最大遗憾。

威廉.达福

当我告诉你穆尼不是什么童星只是个素人小孩，而饰演母亲的哈莉甚至是导演在ins上找的网红时，你会不会赞叹于导演的选角眼光？

当第90届奥斯卡提名名单公布之时，有很多看过该片的观众为饰演穆尼的小女主Brooklynn Prince鸣不平，说她应该提名影后啊，我们的穆尼，至少打嘴炮绝对秒杀其他女主，灵气的表演和不逊于大人的情绪表达。

在片场时，据导演自己说，小女孩上一分钟在镜头前大大咧咧，下一分钟就会在片场休息时天真的与你聊她的生活趣事。正是穆尼和哈莉这两位主演到位的表演，才让这部电影更具说服力。

有说服力的电影靠的不是说教，往往是最真挚最动人的表演。虽然是素人，但这部电影为二人开了一个好路，尤其小女孩，我们期待着她日后有望成为好莱坞炙手可热的童星。

导演与小演员们

我们可以看到肖恩.贝克依然关注边缘人群，愿意降低拍摄视角镜头对准孩子。“非商业”的肖恩.贝克在奥斯卡一众影片提名中，显然是非常独立的存在。愿意冒险让无表演经验的小女孩做主角，却给我们带来不逊于成人的惊人演技。

当然，作为儿童片来讲，之前在我们印象里最深的就是伊朗的儿童电影，诸如马基德.马基迪的[小鞋子]、阿巴斯的[何处是我朋友的家]等，导演用孩子灵动的眼光和表演来表达最质朴的生活。

这部电影既和伊朗电影有很大程度的不同，也和另两部具有代表性的大家熟知的美式儿童片，最近热映的[奇迹男孩]的励志温情故事和的韦斯.安德森最受人喜欢的“私奔公路儿童片”[月升王国]稍有区别。

它是美国制造的一部表现孩童以及成人这两个世界的美妙的人性化的电影。在小孩和成人角色之间巧妙地来回走动，这部电影有时会充满一种神奇的超现实主义氛围，尽管没有任何超自然或超现实的东西发生。

的确，这是一部沉浸在残酷现实中的电影，它捕捉孩子们甚至是成年人发现生命的神秘感觉。

没有想到的是，看完电影，最难忘的恰恰就是我们的小女主在小森林里对着一棵倒下的树说的那句话——

树倒下了，但是它依然在长。

“乐园”，其实它就像一个守护孩童世界的“童话镇”，留存着最后一丝天真和善意，而大人们就像穆尼喜欢的那棵大树，虽然也是在艰难的底层生存生长着，但即使是这样，被生活重压压得喘不过气倒地的时候，它也一直在长。

▲迪士尼礼品店

一街之隔的迪士尼世界，是另一个梦幻的富丽堂皇的王国，对生活在这里的人来说可望不可即的远方，是两个孩子最天真最美好的梦想。

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