这部看上去不正常的剧，却显得最正常

一部合格的电视剧该是什么样子？

看到这个问题，我想大家心中都会浮现上不止一部的作品。它们可能是这样，

这样的，

and这样的

而最近，本猪猪则被一部日剧迷得不要不要的

没错，就是《Unnatural》（以下简称《Un》），本剧近期以迅雷不及掩耳盗铃之势迅速占领了票圈和微博，豆瓣评分更是从8.8直线飙升到9.1，相信很多人都已经吃过四面八方的安利了。

今天，我们还是想聊聊它。毕竟，它的第一季即将完结了。

《Un》以TBS冬季档新剧出现，首播于金曜剧场。此剧场作为TBS的金十黄金档，先前涌现过不止一部高口碑的剧集，比如日版的《花样男子》。

法医，解剖，非正常死亡

《Un》的关键词单拎出来，会让人想起看过的许多悬疑推理剧。

但是，能让这个剧真正在众多悬疑推理剧当中脱颖而出，成为它自己，或许，是因为另外三个关键词：

比如：普世

或者说是，悬疑外壳下的普世主题

《Un》的主题看似简单，实则丰富。

表面上，所有叙事都按照 “对非正常死亡原因究查“的主题进行，很多人也因此入坑，感觉充满悬念。

在看第一集的时候，是有些意犹未尽的，反转反转再反转的悬念丛生，让观众大呼过瘾的同时，也有些担心后续的几集会不会垮掉。

但，惊喜在别处。《Un》的主题，一开始就不只限于“反转”和“意外。”

因为，《Un》想讲述的，远不止揭露死亡真相那么简单。

相反，每集的死亡原因只是“unnatural”的表层，深层次的是由死亡引发的各种社会话题，制度反思……

在第四集的时候，当被压榨致死的工人在送货路上摔倒时，公司代表正在个人party上寻欢作乐。

烟花炸开与外卖零落在地的镜头冲击，非常震撼。

而在另外几集，当学生不堪忍受霸凌而不惜以自杀陷害霸凌者，当得知真相的男友一刀刺入凶手的身体……

这些挑战伦理的镜头都极有情感冲击力，成为本剧最令人揪心的地方。

而展现这些，并非猎奇，《Un》始终带着一种普世的悲悯和疑问，去展现这些始终存在于人生各阶段的不正常，却因司空见惯而被“视为正常”。

而正是它们，导致了如此惨烈决绝的结局，以及“真相”的死亡。

正常与不正常的界限是什么？生存与死亡的区别又在哪里？

这都是生而为人，所面临的普世的问题，也成为《Un》的主题，虽然这个主题已经司空见惯。

当我们的某些“职业”剧，仍打着职业的幌子大谈烂俗爱情的时候，人家的职业剧却早已进入一个新的阶段。

而主题清晰，充满着对普世问题辩证思考的《Un》也就显得优秀。

另一个值得关注的关键词就是：平等

《Un》以UDI（非正常死亡研究所）这一虚构机构为主要叙事对象，而这一在日本并不存在的机构，撑起了本片的全部叙事。

看看隔壁我们的职业剧，同样是虚构的职业，怎么就和闹着玩儿似的？

（哦，看了海报才发现，原来这海报里就已经预示了和谈判没关系。）

我们职业剧的匮乏与糊弄，也显出了《un》的可贵。

以职业为视角，剧中的平等，首先就体现在UDI对职业的自我认知。

在《Un》的第一集之中，六郎曾质疑过“法医”的冷血。

但在此后的叙事中，恰恰是这种“冷血”，呈现着UDI对自我职业的清晰认知。

因为法医的职业性质，因此对死亡不忽略，也不过分重视。专注于职业自身，尊重，平视。没有刻意放大职业之外的内容，全部情节都为“死因追查”而服务。

自然，这样会少掉许多狗血的桥段，却让人更舒服。

而有着隐藏感情线的六郎和三澄，探讨的令人印象深刻的问题，是关于法医的职业性。

而三澄的回答是，为了未来。

如果以狗血拍法，是不是六郎早就该质问三澄，你为什么不爱我了？

而除却职业的平等，《Un》还对应：官方与民众的不平等（第一集）、阶级的不平等（第四集）、强势与弱势的不平等（第七集、第二集）、性别的不平等（第三集）以及职业的不平等（贯穿全剧），生与死的不平等（贯穿全剧）。

这些不平等，隐藏在UDI平凡的医生们对于“真相”的不懈追求中。而真相的背后，却是对人人生而平等，生与死之平等的美好希冀。

而UDI，这一虚构的民间组织，脱离了官方机构的身份，其实也就承载着本剧的终极主题——平等。也就像片中当初建立udi的初衷时所说的那样，为能够到来的无差别的世界而努力。

至于关键词三，则是克制

《Un》延续着日剧一贯的细腻。或戳心或热血励志的的台词，暖调柔和的摄影，还有，嗯，非常养眼的演员们。

但好在，《Un》也足够克制。

克制体现在恰当好处的悬疑色彩，《Un》的镜头处理十分干净，不血腥不恐怖，一步步推进，直指死因。

这种克制还来源于缺憾。

在人物的塑造上，没有傻白甜女主

霸道总裁，

没有开了挂、完美的不像话的人生和性格。

每一个人都是不足的，或者说是有缺陷的。

三澄美琴——乐观、坚强的美女法医，有着悲惨的家庭背景。

中堂，冷漠毒舌，但实则始终在为被害的女友追查真相。

而出生于医学世家的六郎，也有着被父亲瞧不起的废柴儿子的身份。

这些因缺憾而可爱的人物，他们对死因的每一次追查，其实都是对自己内心之中困境的一次救赎。

比如第八集，让因火灾而去世的三郎回家，救赎了六郎内心因父亲的嫌恶而导致的不自信。

而剧中的男女主角，三澄与中堂同样失去至爱之人，却又因该复仇还是放下而在价值观上有所分歧，既是戏剧冲突的焦点，也是彼此救赎的过程。

在这里，他们已不仅是两个人物，而是不同价值观的碰撞和隐喻，这种隐喻，正是暗合着剧中“如何正视死亡”的主线。

这样的前后呼应，伏笔与暗线，在剧中也得到了很好的安置，每一个人物，都适时推动着叙事。

而这样的人物弧光，远比那些毫无来由的爱和恨要更可信也更动人，比那些所谓的欢喜冤家不打不相识更具有说服力。

剧中中二得也很克制，不是将梦想挂在嘴边的豪言壮语。

而是在工作需要时可以不顾形象当街穿裤子。

是可以毫不顾忌地躺在解剖台上休息。

是面对真相时的奋力前行。

这种中二，更接近生活的本质。

毕竟在生活之中，谁也不是把梦想挂在嘴边，可是谁又不是带着点中二的愿望继续前行？

温情但不矫情，润物无声地将生活的肌理细化在每一个情节之中，我们很少在美剧之中看到，这是独属于亚洲文化的一种美学表达。

值得一提的是，编剧野木亚纪子和导演冢原亚由子的合作，将生活的质感与浪漫的想象把握得恰到好处。

当然，《Unnatural》也并非十全十美，推理逻辑存在硬伤，后续剧情稍显平淡，专业性不足，对美剧的借鉴等等，但这仍不能够阻挡其良好的口碑。

这么一看，其实我们的观众还是足够宽容的吧？只是，这种宽容我们更希望给像《Un》这样足够“合格”的剧。

三月的北京春寒仍料峭，但遇见好的电视剧却如初春时候推开窗，就遇见第一袭温暖的风一样幸福。