看完《水形物语》，你必然会爱上这位女主角

从莎莉·霍金斯身上，第一眼看去便能感觉到她强烈散射的羞涩与紧张，让人很想给她一个安慰的拥抱，或者友好地拍拍她的肩膀。

如果一些演员走上演艺之路的初衷是想表现自己超级外露的性格，那么霍金斯就是截然相反的那一类。

身材上，她玲珑娇小，官方身高仅有5英尺2英寸（1.57米）；她的声音不仅轻柔，更是带有一种常常自我否定的语气：即使已经清晰完整地解释了一番，并回答了你的问题，她却总是显得不太确定，总是折回刚开始的地方再说一次。

本张照片由好莱坞记者协会Armando Gallo提供

然而，当三次提名金球奖的霍金斯出现在镜头前，这种不确定就会完全烟消云散——她能以一种可怕的决心来适应各种不同类型的角色。

这一次她在吉尔莫·德尔·托罗获封“奥斯卡最佳”的新作《水形物语》中，和一只“人鱼”般的两栖动物谈了场轰轰烈烈、如梦似幻的恋爱。

托罗导演形容《水形物语》是“非凡与平凡的结合”，而这句话恰恰也可以用来形容莎莉·霍金斯。显然，她的身上同时有着非凡与平凡的气质，也许这正是托罗眼中属于霍金斯的那种“神奇的魅力”吧！

日前，时光君在洛杉矶对莎莉·霍金斯进行了专访，这位42岁的英国女演员谈到了她与托罗导演合作《水形物语》的幕后故事，以及有关影片的爱与残酷。

莎莉·霍金斯的“平凡与非凡”

莎莉·霍金斯1976年出生于英国伦敦的一个平凡家庭，儿时一度患上了严重的阅读障碍，讲话结结巴巴，这另她在人前变的十分害羞。而这份害羞，在如今已经迈入40岁的霍金斯身上仍然顽固的可爱。

在表演之外的任何公众场合，她总给人感觉紧张、羞涩，脆弱到让人想安慰，想保护。

然而只要扮演起戏里的角色，霍金斯瞬间就变得自信起来，无论是《指匠情挑》里的心机女佣，还是《无忧无虑》中的“傻大姐”，都是那样的奔放灵动，一颦一笑一举一动都散发着非凡的魅力。

《指匠情挑》

如此“平凡又非凡”的人设，或许还要归功于他的童书插画家父母。霍金斯的父亲很会讲故事，并且喜欢用插画让自己的故事活起来。

 从小霍金斯就在各种天马行空的故事包围中成长。虽然性格内向，但脑内世界丰富多彩。

她曾在某次采访中谈到自己最喜欢的电影是大卫·鲍伊主演的《魔幻迷宫》，她说她想成为大卫鲍伊手下被转换的怪小孩——其实霍金斯就好像那缕在她额前总是遮住眼睛的头发一样，掩饰害羞的同时，又是那么的狂放不羁。

《魔幻迷宫》剧照

而《水形物语》中的哑女艾丽莎，则与霍金斯着相同的特点。她喜欢看电影，和同性恋邻居、黑人同事交好，虽然不能说话，但却喜欢音乐和舞蹈。敏锐的感知力，让她十分善于观察、了解和接纳身边的不同事物，她会用区别于世俗的眼光，去发现别的人，别的物种身上的美。

虽然很容易显得格格不入，但却活的最清醒。

回顾莎莉·霍金斯的过往作品，许多角色身上也都有着类似的设定：

将帕丁顿熊领回家的布朗太太（《帕丁顿熊》）；

为粗鲁无礼的陌生男人做女佣的莫娣（《莫娣》）

告诉学生残酷真相的年轻教师（《别让我走》）

幽默乐观的小学教师波比（《无忧无虑》，该片获得柏林电影节最佳女演员奖和第66届美国电影电视金球奖电影类音乐喜剧类最佳女主角奖）

公益热线的接线员（《自杀热线》）。

霍金斯就是有那种魔力，让怪异变得合理，让不可能成为可能。或许只有她能满足托罗的想象——当怪物抓住女孩的手臂时，那是一副美丽的画面，而不是恐怖的。

“我能被选中，这简直是上天的馈赠”

《水形物语》中，水的元素贯穿始终，无处不在。在托罗导演眼中，“水的形状就是爱的形状。然而水没有形状，它的形状可以是任何你需要的形状，它可以冲破障碍，它是温柔可塑的。”

也许正是同样对“水”的热爱，让霍金斯与这部影片和艾丽莎这个角色有了心电感应。在采访中，霍金斯谈到自己一直都很喜欢水，从小就超爱游泳，是个“水孩儿”，并且现在依然是。

“如果我去到的地方都能有一个奥林匹克标准尺寸的盐水池，那就再好不过了。每隔一段时间就下次海对我们每个人都很重要，这很治愈，真的，”霍金斯玩笑道。

她还透露自己与吉尔莫竟有着相同的梦想：在水下潜泳，并能够在水下呼吸。

随后她感叹道：“这就是吉尔莫的长处，他能直击你的灵魂，找出你最擅长的那些部分，然后将它们呈现在银幕上，他对所有人都可以做到这一点，他会根据我们每一个人的独特嗓音、能力和兴趣来写剧本。我不知道他是怎么做到的，但这就是吉尔莫。”

“我以前从没看到过这种故事，所以我要拍，非常想拍。”霍金斯在听到故事大纲后，几乎没有犹豫就答应出演了。

她也谈到了自己对影片的理解：“这部电影包含了太多热情，电影本身与那个角色都好像随热情跳动一样。随着电影的推进，热情一点点增强，最后占据了（艾丽莎），帮她敞开心扉，释放灵魂。她被唤醒了。这部电影就是部典型的吉尔莫作品，他将自己的浪漫观、不可思议的心理和脑洞都展现在了银幕上，”

随后她开心的表示，“我想我能被选中来表现这一角色，这简直是上天的馈赠。”

霍金斯回忆托罗导演梦想拍这部电影很久了，从最初开始谈论这个故事，到完成影片，经历了几年的时间，霍金斯强调她一直都很清楚导演想要的感觉是什么，因为“吉尔莫是一位非常精明的导演，他的思路很清晰，视角非常精准。”

而在拍摄的过程中，托罗导演同样也会有一些执念，霍金斯形容此时的托罗导演会“十分严格”：“他在你表演时会给你一些空间，但对于某些部分，例如他想拍一个特别的、具有象征意味的画面时，他对你的要求就会十分严格。”

“学习手语就像是一场梦”

霍金斯为饰演“哑女”艾丽莎，特别学习了手语。她形容学习手语的过程“就像是一场梦”。

并且片中艾丽莎的手语也并不与大多数聋哑人相同，她谈到：“我大概有几个月的时间，我想尽量学得好一些。那就像学一门外语一样，你还是会有做得不地道的地方，但你绝对不想露出马脚。所以我想学到能运用自如的程度，学到不用去担心技术层面的那些东西。”

“当然，你也不想因为做得不够好，而显得对那些每天都用手语交流的人很不尊重。但我知道，她是用某种方法，有些自创了她用的手语。我觉得这是跟其他演员扮演聋哑人比较不同的一点。”

此外她还透露自己有试唱片中的歌曲，虽然最终还是请来了蕾妮·弗莱明，霍金斯只是亲身完成了舞蹈动作，但这个过程对她来说同样是“一次奇幻的体验”。

“我有上声乐课，但我实在达不到那种高度。那是个奇幻的过程，但我却很担心，因为我天生就不是唱歌的料。要是我来唱，结果可能会很糟。但那可以算是艾丽莎的终极幻想，所以我只是尽量排练好舞步。”

托罗导演曾表示霍金斯所展现出来的脆弱感，是这个爱情故事成型的关键。但在霍金斯看来，道格·琼斯对人鱼的完美演绎，才最为“美妙”。“我想如果不是道格·琼斯演得那么形象，这整部电影都不能拍成。”

“他的这种转换身型的功力是无法用语言表达出来的，他真的很棒，”霍金斯对道格·琼斯的表演赞赏有加，“最后那场爱情戏，就像是小心翼翼被呈现出来的一样，没有一丁点滥用，全都有迹可循，非常自然。”

“只是相爱的两个个体，你甚至感受不到其中一方是个生物或怪兽，因为他压根就不是怪兽。他就像个非同凡响的神， 优美地存在着，这也是道格表现自己的方式。”

“人类就是残忍的，偏见来源于你自身”

《水形物语》中不乏一些重口、暴力的场面，对于这种残忍的表达，霍金斯表示认同：“我觉得人类就是残忍的，每个人都经历过这些。”

霍金斯还谈到了这种残忍的源头，但她同时强调《水形物语》正是可以消弭、治愈这种残忍的良药，那正是因为“爱”的存在。

她说道：“偏见永远不会被消除，它来源于你自身——你的性别，无论是男是女，还来源于你的性取向，或是你的长相和身材。这些都是别人可以挑刺儿的地方。这方面的残忍实在太多了，就连孩子们也可以很残忍。”

“我觉得所有人都会或多或少地经历过这些。但抛开这些，我觉得这是这部电影很好的一点，因为爱永远不会消失，爱所转换成的力量可以帮助人们度过那些难关。”

“我不觉得表达出你的爱是件羞耻的事情”

谈到“爱”，虽然《水形物语》中艾丽莎与人鱼的之间的爱不同于普通人，更准确的说是属于“少数群体”的爱，但这种爱的表达对这个世界来说却是十分重要且必要的，因为爱的表达是自由的，不应与恐惧为伴。

霍金斯谈到：“世上没有比爱更强大的力量了，也没有什么能比爱更直观地传达给人们了。吉尔莫抓住了这一点，他有那种热情，并向人们传达了这一讯息。他与银幕上的爱、片场的爱互有感应，并且从不惧怕。吉尔莫深爱电影，他也爱与之一起工作的人，他更爱他的作品。”

“你会觉得他是志趣相投的那类人，他也会觉得一起工作的人都是他的知音。不幸的是，在这世上，表达爱意通常伴随着许多恐惧。随着你慢慢长大，你会觉得羞于示爱。但是现在，我再也不觉得表达出你的爱是件羞耻的事情了。”

“这部电影表达了许多‘少数群体’的爱，那些与我们不同的、独特的爱。这对于这个世界十分重要。我们都是一样的，都经历着相同的事情。”

“吉尔莫将其非常生动地表达了出来，比我所能做到的好太多。完美与差异是不存在的，我们都是相同的人，那写将我们困住的想法实际上真的不重要，爱才是最重要的。”

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