又烂尾了？这部戏最大的问题是“精分”。

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《迷雾》（《Misty》）大结局了，关于这部戏的评价，朋友圈里已然开始辩论赛了。

肯定是有大批观众不满意的，从昨晚到今天，评分从9.1跌到8.5，感觉还要往下掉。

半个月前我们写的里就说了本剧的两个问题：

第一是女主光环开得过大，寻找神秘采访对象轻而易举，三个男性角色都为她改变一生；

第二是“职业理想”放在其中异常突兀，和女主头三集的腹黑好斗人格出现了不兼容。有新闻理想就要笃信程序正义，就不能从记者到女主播到报道局长都各种地下交易不停；想耍阴谋耍手腕就不能站在道德高地吹自己的新闻理想。

金南珠的气场是《迷雾》最大的卖点，也因此吊着观众一路怀着期望等着编剧能否尽量自圆其说，但没想到后半程是越走越差，直到昨天令人目瞪口呆的大结局。

（下面有剧透，放弃观影者可直接看）

（下面有剧透，放弃观影者可直接看）

（下面有剧透，放弃观影者可直接看）

谁能想到一个身强力壮的运动员遭遇池珍熙撞个墙，就当场死亡，一点气儿也不透了呢？

女主角一直用“正义社会”拔高自己。

剧情铺垫了她会不惧权力；

“青瓦台”若隐若现；

各种大BOSS都对女主角严阵以待，似乎会有什么大阴谋

然而，这些线索全写丢了，写丢了！！！！

最后两集只剩下狗血的三角关系：多年前为了女主杀人的忠犬男孩河明宇，继续坐牢，帮男主顶罪，剧终。

今天朋友圈里关于《迷雾》分成了两派。

一派说这个戏就是超级玛丽苏，女主角想撕的时候撕，想谈理想的时候谈理想，虐过两个忠犬千百遍，忠犬仍死心守护。

另一派说，最后结局是阴暗的、幻灭的，大家都不幸福，女主疯了，男主自杀了，男配又跑去坐牢了，这就是成年人世界的残酷故事，想看童话结局的别进。

我觉得这激烈的两派观点恰恰注解了《迷雾》真正的问题：精分。

《迷雾》没有在任何一种类型上固定，没有在任何一条主线上固定，女主人设没有循着任何一条稳定的逻辑进展下去。

我从第一集开始理解的女主角人设，是个有权力欲的女人，所以我可以接受她所有的嚣张、使坏。

哪怕她的嚣张在现实职场里属于高风险行为。

但到了突兀的“正义社会”口号我确实惊掉下巴了，新闻理想不长这个争名逐利的样子啊。

在女主角带领后辈直播议员性交易段落，看起来又非常之热血而理想主义。

这时很多观众联想到出品《迷雾》的JTBC本身做新闻就有一套，报道过朴槿惠亲信门事件。

尤其是《迷雾》里揭发电视台赞助商“环日钢铁”负面新闻这个段落，跟JTBC报道过自家金主三星的负面新闻的事迹，非常相似，于是不少人给本剧安上了“韩国新闻职业剧”的期待值。

（然而我又要说了，JTBC自己做新闻这么棒棒，为什么拍的戏写的新闻理想都是乱套的？女主角自己都不遵守程序正义原则，讲什么社会正义？）

谁曾想，这剧既不是权力和女人的故事，也不是新闻界纪实。

忽然就变成了狗血爱情，走向《中年夫妻也可以矫情成这样，先说爱你再分手》。

一转脸这两口子开始了冗长拖沓的庭审戏。女主角说总有奸臣要陷害新闻界人士，男主角一脸正直要证明老婆清白。正当我以为这是傲夫贤妻双双把家还节奏的时候……

咣当！男主就杀人犯了。

结局好像是不算麻痹观众、制造幻想的“玛丽苏”，因为最后女主角的生活全毁了。她对老公予取予求，老公失控了；忠犬男配为她两次坐牢，她的人生也崩溃了。

最后一集定格在“你幸福吗”这个问句里，女主角流泪失神的样子就回答了，不幸福，生不如死。

但一个强行的bad ending，就能构建出所谓的“这就是成年人的灰色世界，没有非黑即白”吗？

完全不能！！！

因为人设和剧情，不能像掷骰子一样随机播放。

男主角人设在14集之前都算稳定，是个绿了一脑袋的忠犬，怎么就忽然变成故意把胸针放到杀人现场，嫁祸自己老婆的杀人犯了？

全程都很正常、最后忽然揭开伪装，好坏之间毫无过度，这不叫复杂的人物，这叫精分。

前面的剧情至少有点草蛇灰线，至少要让观众感知到某人的行动是有多种解读可能吧？

复杂不是靠“变脸”构建的，是要靠慢慢铺陈的啊。

男主变脸，女主变人设，更精分了。如旧文所说，她一会儿是好斗欲女，一会儿是正义记者。一会儿自己对警察撒谎，一会儿指责公众人物撒谎，更不用说本剧中她的每一次新闻操作都是公器私用了。

全剧看完，高慧兰自己的职业新闻人形象都是不成立的，剧中其他新闻从业者也未能幸免。

报道局长决定放弃揭发真凶，还讲了一堆歪理让高慧兰将错就错，令人匪夷所思，剧中虚构的“JBC”电视台的职业伦理就这样全线崩了。

你能想象《纸牌屋》的下木总统忽然说我这是为了美利坚的长远发展吗？

你能想象《傲骨贤妻》的主角们作伪证的同时还能高呼正义社会吗？

你能想象《新闻编辑室》公器私用，对报道将错就错，还我感觉很良好吗？

高慧兰身上除了衣品，其他设定都是不稳定的。

忠犬男孩河明宇，是全剧写得最不走心的角色。就像是编剧每次编不下去了就想到还有个飘在主线剧情外面的河明宇，拿他随便来推动一下剧情吧。

《白夜行》的故事里雪穗和亮司一明一暗，一个享受光鲜一个在背地里作恶背锅，怎么评价他们俩都好，但是他们的生命交织在一起，相互负责，是同生共死的亡命之徒，如此，男孩对女孩奉献一辈子才能解释。

《迷雾》里的河明宇看似有白夜行般的出场方式，但是内在逻辑一团乱。

听女同学说金店老板会对女孩动手动脚，在高慧兰高呼自己没有被侵犯的情况下他就把人给捅了。这已经不是忠犬了这是躁狂啊。

坐十几年牢无怨无悔，刚出来就把威胁高慧兰的人杀了。（这种极端毒唯男配，真的不是妖猫变的吗？）

更神的是，河明宇跟高慧兰老公说：“你想守护的是慧兰还是你的自尊心？”人家夫妻俩就因此啪啪地感情升温了。

最后，河明宇再帮高慧兰老公坐牢……

这个人上辈子欠了高慧兰两口子多少钱？？

男女主的人设反复无常和河明宇的人物逻辑全无，其实是一样的毛病，就是想一出是一出，编剧只图下一个情节定要耸人听闻，其他就顾不上了。

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我从小就喜爱“恶女”形象。

（但请不要跟我抬杠，“恶女”只是一个简单概括，并非说女主角的人性里只有黑没有白。）

幼儿园时期看过两套来自香港的恶女传奇，念念不忘直到今天，一是《火玫瑰》，二是《第三类法庭》。

《火玫瑰》的美艳女主角欧阳海潮是因为家里有仇要报，所以她的人生都被复仇欲所吞噬，把大富之家玩得团团转，直到她一生所爱的男人受不了她的复仇欲而离开。（稍微留了点希望的是开放式结尾，男主回来了，不知道女主找到人没有。）

《第三类法庭》是女记者韦海怡本就在具体手段上游走在黑白边缘，遭受不公正对待后干脆报复心起，成了蛇蝎美人。和欧阳海潮类似，她被欲望吞噬心智，最后永远失去了值得珍惜的爱人。

这两个故事都是同一种：人人皆有欲望，善恶容易模糊，这是人间常态。但因为自己受过罪就以为世上无正义可以为所欲为，是不行的。与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。

长大后，我又看邻国日本的恶女传说《黑色皮革手册》，女主角无所不用其极，但她暗算的是男权社会里的不公正交易的得利者，黑吃黑到底，别有一番戏剧观赏性。暗黑故事里反倒能找出点有意义的价值观——社会如此不公，谁该反思？

《迷雾》呢？12集以后我觉得这剧的精分已经没法圆了，追剧只为好奇这一摊狗血到底准备抖什么中心思想，看到大结局忽然明白，编剧还是准备写一个欲女作天作地、爱恨情仇终成空的故事。

可惜这个剧本一再跑偏，职业理想光环、正义光环、真爱光环毫无征兆突然出现，恶女和白莲花形象交替上线，让一切都模糊。即便结局是悲剧，也无法令故事深刻起来。

论恶女传说，这既不似《火玫瑰》《第三类法庭》那样善恶难分令人唏嘘，又不如《黑色皮革手册》黑吃黑得干脆；论职业描绘，这跟《新闻编辑室》不在一个层次上；论阴谋与正义，比《秘密森林》差得远；论悬疑和社会议题，本剧失去资格了，同期日剧《Unnatural》和前年韩剧《信号》才是正解。

总结一下让我先兴奋了一阵又最终让我吐血的《迷雾》，有两个感想。

一是东亚女观众对“进攻型女主角”实在太饥渴了，金南珠全套西装站出来，就有人为之兴奋；即便《迷雾》剧情都崩完了，金南珠那种“一看就不好惹”的强势女性着装法也大获成功，追随者众多。

当下女性观众到底想看什么形象？创作者还是可以从中受到些启发。

二是所谓“强反转悬疑剧情”，仿佛做菜加花椒大料。放一点，不论手法高低，好歹都是能吸引人的，然而毫无章法反复投放，作品就完蛋了。

那么，这句台词只能反弹给编剧了。