《北京女子图鉴》里的陈可，是物质女郎还是新时代女性？

我二十出头时候，一心一意地想去北京，这可能是所有的小城有志青年的梦想。但我还没想好怎么去，就得到一个在准二线省会城市落脚的机会，我想了一下，还是先抓住这个吧，毕竟北京太大，房租很高，打车很贵，竞争很激烈，就这么赤手空拳地去了，会不会灰头土脸地回来？

不能说我的选择是错的，只是没有迈出那一步，从此对大城越发有敬畏感。那个去了北京的绿妖写：“拆毁有时，被大城之炼丹炉销骨毁形，你摧毁之前封闭孤寂少年，而融入更庞大幻觉之中；建造有时，你从幻觉中寻回自己，犹如岩石上开凿羊道，一刀一刀塑出自己最初轮廓”，可见我这种感觉并非错觉，大城炙热、深邃、冷酷，眼睛都不带眨一下，就能吞噬脆弱的小灵魂。

去了北京还留下来的外地姑娘，一定有着极度强韧的灵魂，就像有一类植物，外表是不胜凉风的娇弱，内里却有着极为致密柔韧的纤维，电视剧《北京女子图鉴》里的陈可，大抵属于这一类，我追这个剧，也是想看看那些去了北京的外地姑娘都经历了什么。

成都姑娘陈可不能接受一眼望到头的生涯，不能接受在包厢里抽烟还抖腿的相亲对象，生活在别处，她的别处是北京，于是拎着大大的箱子坐着火车出现在北京的天桥下，四面八方都是高楼大厦，她渺小无比。

她投奔“铁瓷”的男发小，却差点被对方侵犯，以为交到了可以谈心的挚友，却发现人家不过拿自己当成“饭局姑娘”，北京的夜晚很绚烂很好看，但都与她无关，最窘迫之际，她流落街头饥肠辘辘，口袋里只剩下一块钱，和小贩好一通商量，人家才同意卖她半截玉米。

但成长也是很快的，她很快适应了这节奏，主动出击，寻找机会，为了搞定客户主动灌自己酒，赴宴之前想好会有声泪俱下的戏码而涂了“睫毛雨衣”，这令她遭到诟病，更何况，她在月薪三千时，电脑屏保就是一只LV包包，经适男男友无法理解，他们最终因方向不同而分手。

听上去是不是不太可爱，上一个给人留下深刻印象的从小城来北京的姑娘，只怕还是《北京爱情故事》里佟丽娅扮演的沈冰，文静，羞涩，毫不利己专门利人，没有任何侵略性。

但请注意，沈冰和陈可的差别在于，沈冰来北京，是投奔男友的，到了北京之后，又有程锋这样一个爱慕者，虽然说爱情给她添了很多麻烦，她终究还是那种随随便便就能获得许多爱和呵护的女人，可是世界上哪有那么多如雨后春笋般不断冒出来的真爱啊，更多的人千年也等不到一回，沈冰这样的女子，与我等并非同类。

陈可的体验更能代表大多数，也更真实，她无可依凭，只能靠自己，听上去很心酸，但是为什么靠别人就很光荣靠自己就很心酸呢？难道不是应该颠倒过来吗？靠自己的人，应该有一种创世纪的光芒，就像《飘》里的斯嘉丽。

在剧中，陈可的能力和努力都有目共睹，但只要她不是完全的“玉洁冰清”，就会被认为有“人生污点”。

如今三从四德的话是不提了，但有多少对于女性的束缚，却以追求美的名目出现，比如说，要求女人做沈冰那样无欲求的淑女。但是，沈冰那样的姑娘，奔赴的原本就不是北京而是爱情，她可以求仁得仁，反正在男性话语体系里，为爱牺牲的姑娘很伟大，但更多的女孩，像陈可，来北京不是为了寻找爱情，而是想过更好的生活，这所谓的更好的生活，有时就会具象于一个LV包包之上。

这样不可以吗？有人认为是不可以的，我们有那么多美丽的诗歌和传奇，讲述女人的痴情，认定女人的天性更加依赖爱情，现在一个女人说，她没工夫理会爱情，要自己去挣LV包包了，难免会有很多人觉得，这个世界的一部分坍塌了。

这不是在男人与LV包包之间的取舍，而是，女人开始坚持自己的欲望，坚持满足自己的欲望，这种分庭抗礼太不沈冰了，它意味着女人想要获得存在感的话，不需要通过男人这座桥了，您老就别在那儿奇货自居了。

这话是不好听，但是，一个外地姑娘，想要在那大城里活下去，活得更好，就得有这样一种强悍吧，它能够让女人活得更加专注，目标也更加坚定，还要有一种强烈的欲望，强者往往对弱者说，欲望是一种很糟糕的东西，他们自己却很清楚，欲望就是生产力，欲望令人生机勃勃。

那种“情不知所起，一往而深;情之所至，生者可以死，死者可以生”的古典主义爱情不能说过时了，起码已不适应大多数，它分分钟会被城市的洪流吞没。在不损人利己的前提下，首先为自己而活，并亲力亲为地为自己的梦想而努力，这已经是这个时代里广大女性内心的slogan。

原本是代入感很强地打开这个剧的，几集看下来，不再觉得陈可在实践被我放弃的一种可能，事实上，她所经历的，是无数在北京和不在北京的女子都在经历的。

试着踏出一条新路，重新评估价值，尊重自己的感觉，活出自己的新形象，这样一个过程，必然是浩浩汤汤泥沙俱下，不复有旧式的“纯洁”，但所有的革命，都有着动荡的过程，因此在我看来，更值得信任可以参照的新时代女性形象，一定是陈可，而不是沈冰。