《寻梦环游记》导演的一堂课

今天，我在北京瑰丽酒店蹭了一堂课。教师是《寻梦环游记》的导演之一李·昂克里奇（Lee Unkrich），课程是关于《寻梦环游记》的幕后制作过程。

因为我悍然补贴跨国娱乐巨头的缘故（参见：《你《寻梦环游记》的票根还留着吗？》，迪斯尼中国邀请我去参加今天的导演见面会。到了会场之后，发现我被安排在了3点半的媒体场，作为一个求生欲非常强的人，我不认为自己被视为自媒体有任何好处。刚好，导演从2点开始要给中国动画导演开一节大师课。虽然迪斯尼中国的工作人员一再劝说我内容太过专业，但是我还是毅然决定蹭课。

昂克里奇导演1994年加入皮克斯，是《海底总动员》的联合导演，《玩具总动员3》的导演，以及《寻梦环游记》导演。目前，他的身份是皮克斯动画工作室的企划副总裁。在进入皮克斯之初，他是作为《玩具总动员1》的剪辑师参加创作，随后在《虫虫总动员》里担任剪辑总监。从他的经历上来看，想要执导动画电影，成为剪辑师大概是最快的途径。

以下，就是我的课堂笔记：

《寻梦环游记》（CoCo）整个项目耗时6年。最初的构想来自导演的一次墨西哥之行，在那里他恰巧遇见当地的亡灵节。这个节日给予了他极大的冲击，一方面是绚烂多彩的节日气氛，墨西哥人用一种欢快热情的方式对待死亡，甚至为此设立了节日；另一方面是墨西哥人对死亡和亡灵的不同看法---对于导演而言，他所处的文化环境中，死亡就是终点，一切烟消云散；但是对于墨西哥人而言，死亡只是人到了另外一个世界去，每年的亡灵节他们还要从亡灵世界里回来，探望家人。

于是，他很快就有了一个故事雏形：讲述在亡灵节的时候，一个男孩子被困在了亡灵的世界里，想尽办法逃回人世。

导演把故事雏形交给策划，让他们构思一个完整的故事。《寻梦环游记》的第一个版本和今天正式上映的版本完全不同。比如说CoCo在今天的版本里，是老奶奶的名字。而在第一版故事里，CoCo是一个同样困在了亡灵世界里的小女孩，和小男孩相互帮助，一起逃离。

第一版故事和音乐没有任何关系，它讲述一个小男孩思念去世的母亲，想要再见到她一面。在亡灵节期间，他去到了墨西哥的外婆家，在那里遇见了母亲的一大家子人。为了再次见到母亲，他越过了桥，进入了亡灵世界，并随之受困。在找寻母亲的过程里，他发现自己随着时间流逝，身体正在一点点变成骷髅.....

导演对这个故事并不满意，要求重新分析故事，分析亡灵节的含义。亡灵节是一个亲人团聚的日子，讲述的家庭关系。而在第一个版本里，小男孩是个外来闯入者，他和整个亡灵节的风俗、习惯始终隔着一层。因此，导演果断废掉了这个故事，重起炉灶。这一次，故事从一个墨西哥小镇上的男孩讲起，他们一大家子人世代做鞋为生，但他自己的梦想却是音乐。这天，他从家里偷跑出来，想要去参加市镇广场上的亡灵节音乐比赛......

在确定故事之后，就是漫长的制作过程。

皮克斯的做法是反复前往墨西哥进行实地考察，选取了一系列小男孩，最终确定了现在影片中这个黑发、圆脸、穿白色背心和牛仔裤的男孩形象。在所有的细节上，皮克斯都煞费苦心。比如说男孩进入亡灵世界之后应该穿什么衣服，就经历了反复的论证和修改：

因为是在夜间，而且人们普遍认为亡灵世界温度较低，所以，男孩应该穿一件连帽衫。那么，是什么样的连帽衫呢？考虑的剧情需要，男孩需要在亡灵世界里伪装骷髅，于是，服装设计师就设计了大量的图样，在衣服胸口加各种白色的横杠，以此模拟人肋骨。无论是宽横杠，还是细条，无论是三条还是两条，导演都不满意。直到最后，有人拿出了另外一个方案：

是的，最后的方案是在手臂上加上白色的条纹。一方面视觉效果更好，一方面照顾剧情，暗示着小男孩会从手臂开始逐渐变成白骨。

类似的事情皮克斯做了许多。再比如说亡灵城的设计，从色彩上参考了墨西哥瓜那华托的那些五彩缤纷的房子。而城市结构则是一步步推理得出：一代代人死去，所以亡灵城应该是一个永远在建的过程，必须要有吊塔；生命无限延续，人口越来越多，所以那里的房子应该是树状的塔楼，无限延伸......

这种技术细节上的处理，皮克斯有时候达到了走火入魔的程度。例如说反对小男孩从事音乐的奶奶，为了表现出她的老态，皮克斯的工程师专门提供了一套算法，可以让她两臂下的“哈喽肉”随着动作而前后摇摆，让她下颌上的赘肉随着情绪变化和语调高低而上下弹动：

虽然说动画片是想象的产物，但是想象来源于真实的生活，《寻梦环游记》的结尾也是如此。小男孩从亡灵城返回，全家团聚，亡灵亲人能够回来探访，自己的音乐梦想实现，这是最好的大团圆结局。可导演觉得这样的一个结局还是少了点什么，他们在网上搜索了大量的素材，其中有一段视频，是关于一个老年痴呆的黑人音乐家。他和其他人没有任何交流，平常时间就趴在手上发呆。后来，护士给他戴上耳机听音乐。只要音乐声响起，他就会立即恢复神采，大声跟着音乐歌唱。这时候拿下耳机，询问他关于音乐的话题，他能够非常流畅有条理地回答。

于是，电影的结尾就有了这样一幕：小男孩在老奶奶身边弹奏吉他，轻声唱起那首《Remeber Me 》，如同枯木一样毫无生气的老奶奶突然有了反应，先是手指轻动，然后是抬起头，浑浊的眼睛变得明亮起来，笑容在脸上浮现，并且跟着小男孩一起歌唱：

课程持续了1小时20分，听下来我最大的感触是：面对皮克斯这样的巨头，单点突破的意义并不大。导演在PPT中展示的图片和视频素材，我基本上全都在网上看过。在信息的层面上来看，世界的确已经被拉平了。皮克斯团队的灵感来源，也是我所能见的各种网络资料。但是，皮克斯可以做出《寻梦环游记》来，而我却不可以。同样的素材，加工出来的结果却大相径庭。

原因是皮克斯是系统性强大。他们选择题材的角度很强大，他们编辑取舍故事核心的能力很强大，他们的人物造型很强大，他们的服装设计很强大，他们动作特效很强大，他们的作曲能力很强大，他们的受众心理学很强大，他们的跨文化传播能力很强大。而在这之上，他们的决策处理能力很强大。既可以给这样一个项目六年时间慢慢打磨，又可以在真正执行的时候给足所有资源，尽力做到最好。

因为有这样齐整的一群人，乃有这样整齐的一件事。所谓电影工业和小作坊的区别，大概就在于此。

图片来源：《寻梦环游记》剧照

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