为什么人人都爱看出轨剧？

今年的日剧势头猛烈，翻拍大作《信号》珠玉在前，同性题材《大叔的爱》红红火火，女版的《神探夏洛克》又格外的吸引眼球。

这些都是话题之作，相衬之下，《有家可归的恋人们》就显得有些冷落。

不过，虽然目前在豆瓣只是及格，但我还是私心还是想聊聊心目中这部佳作中的遗珠。

毕竟，越是生活化，就越真实；越是真实，也就越加贴切观众心底不为言说的秘密。

而这部讲述成年人出轨的伦理剧，也再次证明了——既然自己不能说，那么演员替你来说。

相比《你有家可回》这样一指眉心的直白的命令口气——或者理解为耳鬓厮磨的低沉的劝——我更偏心于《有家可归的恋人们》这个带着些许魅气的译名。

周游在外寻觅一饷贪欢的恋人，终究要回家。如囚鸟脱笼，外面天地广阔自由，雨打风吹自然比不上有水有食的方寸牢笼。

佐藤夫妇已经结婚十三年，结婚纪念日的这一天，妻子真弓欢天喜地的在厨房烹制菜肴，等待丈夫回家。

这对夫妻由玉木宏和中谷美纪扮演。是的，昔日的音乐王子玉木宏，也要在家庭伦理剧中扮演出轨的丈夫了。

在房地产工作的丈夫秀明接待了前来购房的茄子田夫妇，茄子田太郎是一名教员，性情阴鸷，不怒自威。他的妻子绫子温柔如水，在样板间操持作羹的样子，满足了秀明对情人的幻想。

强势的丈夫由中山裕介扮演，而美丽温柔的妻子绫子则是木村多江。

下班的路上，一阵大雨滂沱，未带伞的绫子狼狈不堪，在风雨中娇弱欲滴，楚楚动人。

在车里的秀明按奈不住，施于援手。结婚纪念日那天，秀明背着老婆和另外的女人开了房。

这也是玉木宏第二次和木村多江扮演偷欢的恋人了。

在去年底首播的《松本清张 鬼畜》中，他们同样是优柔寡断的丈夫和阴柔沉静的情人，这两个人实在是气场很合。

四位主角，实际上也正符合四个标签：“暖”“懦”“邪”“柔”四个字，分别映照真弓，秀明，太郎和绫子四人。

暖——真弓原是一名擅长跑步的体育生，嫁给秀明后做了家庭主妇，洗衣拖地，相夫教子，尽职尽责，性格也大方明朗，积极地在构建家庭，是最具有活力的一个人。

懦——秀明骨子里带有文青习性，对待工作勤勤恳恳兢兢业业但没有什么野心，面对客户时也唯唯诺诺低声下气。

邪——相反的，太郎掌握着家庭经济命脉，其余的人仰仗着他生活，在家里有着绝对的权力和威严，在外花天酒地，盛气凌人也不会有人教训。

柔——与太郎一起生活的绫子，在这种带着压迫感的环境下，修炼出一套生存法则。太郎凛冽如寒刀，绫子就展现顺从屈服，不争执也不抱怨，这样也相安无事，能够和谐共处。

两组模式不一的家庭，四个性格迥异的成人，一对延展衍生的婚外恋人，折射了社会与婚姻的微小一面。

这两组家庭并非是到支离破碎的地步才有人想着逃脱去偷欢。观望来看，都普通正常，岁月静好，尤其是玉木宏与中谷美纪的家庭，还会让人油然而生出一种歆羡。

那么，为什么还是要选择出轨？

一个是被唠叨逼迫感到烦人的人夫，一个是得不到情感关怀和呵护的人妻，他们从彼此身上找到了在伴侣身上得不到的东西，一点就着的滚了床单。

就这么简单。

中年男女婚姻中的感情在风吹日晒后逐渐丧失热情，哪一天蛰伏在心底的欲望重新苏醒，好像是上天鬼使神差的故意安排，遇见了另一个让人心动的异性。

两人像磁石一样相互靠近，情欲一下子点燃，再一次找到了遗失的心跳，于是就这样自然而然的出轨了。

某种程度上，秀明遇见绫子的柔情，一如《蜗居》中宋思明见海藻的单纯。他们看到了太阳的光芒万丈，一时间忘记了遥远星河的星光璀璨。

有意思的是，秀明出轨之后，反而对家庭和孩子更加上心。

既然如此，这更像一桩两全其美的买卖。那么，出轨又为什么会被放大成一个杀人放火般的罪状？

需知，婚姻只是一个契约，但它并没有约束感情的强大功能。

它是金箍棒画下的一个圈，是一个标记，是一个警告。不是结了婚就注定会有“幸福”“恩爱”“长久”……这些衍生品，都需要专心的经营和辛苦的维系才能得到。

但，出轨就是错误的行为。

因为，个人的行为会牵扯到家庭成员，有人会生气，有人会伤心，有人会自责……伤害到无辜的人就是错误的行为，这种背叛，会让人灰心失望。

在《有家可归的恋人里》有这样两个深刻的记忆。

妻子真弓在车里质问丈夫秀明是不是偷情了，秀明不打自招，当即就承认，这让真弓当场泪崩。

真弓已经做好原谅秀明的准备，倘若他编织一个谎言这事就算是过去。但秀明连幻想都不给，没有比这更让人生气了，她拿出番茄酱向秀明挥去，溅了两人一身，如鲜血猩红。

另一个就是同房分床的茄子田夫妻，太郎想要鱼水之欢，清晰低沉的“喂！”一声，绫子就自觉的宽衣解带。而一旦结束，太郎就头也不回的回床睡去，如同无声的买卖。

但绫子和秀明在一起的时候是欢愉主动、酣畅淋漓的。性，也会成为出轨的一个推动力。

2014年的《昼颜》是一本偷情宝典，一本出轨圣经，引发广泛的讨论，里面出现的各种意象颇值得玩味。

利佳子送给纱和的口红象征着出轨的引诱，纱和也想寻求刺激。生物老师捕获的夏蝉，栖息底下十几年然而只在世上存活几天，象征着两人短暂易亡的爱情。

在《有家可归的恋人们》中也有种种意象，秀明在结婚纪念日送给真弓的银莲花花语是“渐行渐远的爱，迷失在风里”，艳紫妖红，暗示了秀明蠢蠢欲动的心。

绫子提到的小川明末的《红烛与美人鱼》是一本童话。

然而，“我爱你，也爱着家庭”这种两者兼得的好事，也终究是虚幻的童话。

正如秀明和绫子都唱到《雨中曲》中的“I’m happy again”，这虽然表明他们在这段感情中收获到快乐。

但这最终也成了妻子真弓发现不伦恋的线索。

话又说回来，《有家可归的恋人们》和《昼颜》《蜗居》都借着女性的口吻讲述了出轨的心路历程，处于男性角度独白的影视剧还有很大一片空白，他们的想法和她们的想法又有哪些不一样？

成年人给人一种威严的印象，是楷模和标榜。可是本质上还是七情六欲的凡人，有着各种私心和小把戏。在出轨这件事上的表现，滑稽拙劣的跟小孩没多差。

小孩子犯错有成年人呵责，成年人犯错呢？

结婚前与结婚后的手

这类不伦剧展示的成年人的困窘和虚心，看他们自圆其说，遮遮掩掩，看上去才更加荒谬和有趣。

小孩子不懂事，成年人却该知道束缚自己。克制瘙痒，牺牲逾矩的自由，去换取安心的幸福，这种错误的正常行为就不会发生在自己身上。