这一夜，我们与 70 万人做了一件浪漫的事

人，诗意地栖息……在如今这样一个娱乐和商业加持之下的互联网时代，人如何才能找回被大都市的雾霾所遮蔽的自然栖息地？

诗意的生活不会从天而降，需要我们主动去创造、去接近。正因为如此，我们才会时时想起这样一个夜晚：

黑夜已至，不断袭来的浪涌，沙滩上燃起的篝火，与音乐、舞蹈、诗歌一道温暖早已庸常的生活，驱赶冷漠与孤独……

这一夜，沉醉其中的人们，用诗歌互相感知对方灵魂的温度。

2018 年 5 月 5 日，立夏，“镜中之海·诗歌之夜”在海边的孤独图书馆如约而至。

诗人北岛、西川、蓝蓝、薛庆国、杨庆祥、宇向，歌者张浅潜、詹小栎齐聚海边，与在现场的数百位读者及 70 万观看直播的观众一起度过了这个美妙的诗歌之夜。

2018 年初单向空间与阿那亚的相遇，是这场“镜中之海·诗歌之夜”的缘起。

一处理想主义者营造的乌托邦与一块极具现代人文主义的社区结合，必定会开出更多文艺的花朵，这场诗歌之夜也是 10 月份单向空间阿那亚新店开店的序曲。

这次诗歌之夜的主题是“镜中之海”，寓意物理的“海”照进精神的“镜中”，延展，包容天地，以抚慰“充满劳绩”的灵魂。

单向空间“镜中之海·诗歌之夜”的联合主办方阿那亚社区在海边设置的镜面装置

海边的黄昏，余晖投射到沙滩上的镜子里……

黄昏余晖在海边的镜中

穿过那面镜子，打开镜中的此刻之门，就进到了另一重空间——孤独图书馆内铺设镜面，顶部投射波纹光影，彷佛置身于海底，想象绚烂又富有生命的缘起。

 舞！舞！舞！

在涛声中唤你的名字而你的名字

已在千帆之外

潮来潮去

左边的鞋印才下午

右边的鞋印已黄昏了

诗歌之夜在一场改编自洛夫诗作《烟之外》的现代芭蕾舞中开幕。

在镜面幻海的舞台上，一黑一白两位舞者，用形体重新写就这首诗歌，仿佛诗歌之语搅动着整个已死的生活之海，让所有观众重新燃起生命的希望之光。

 第一幕

在海边：以诗歌的名义

诗人以诗歌的名义来到海边，致敬带给诗歌丰富意象的大海，致敬诗歌本身。

▍诗人：西川

西川用中英文双语朗读了美国“垮掉派”诗人盖瑞·施耐特的《北海岸》：

大洋太冷，不便游泳

但我们游了一遍又一遍

中文与英文两种语言文本或说文明，在海边这片独特的场域，通过诗意竟毫无违和地交汇在了一起。

西川即是“镜中丛书”之一盖瑞·施耐特诗集《水面波纹》的译者

请把羊群赶下大海，牧羊人，

让大海从最底层掀起波澜。

海滨低地似乌云一般旷远，

剩下孤单的我们，在另一个世界面前。

1987 年青年诗人西川曾经来到过这一片海域，写下了《把羊群赶下大海》。时隔多年之后，诗人在“镜中之海·诗歌之夜”上，用他富有岁月沉淀的浑厚之声，再次朗读这首诗。

此时与彼时，诗歌并没有老去…

在诗人朗读的间隙，他用杵敲击铜钵发出纯粹的金属音，彷佛抓住诗歌的语言，熔铸成刀，直抵人心。

▍诗人：蓝蓝

什么都不缺：

微风，草地，夕阳和大海。

什么都不缺：

和平与富足，宁静和教堂的晚钟。

——蓝蓝《哥特蓝岛的黄昏》

诗人蓝蓝曾被誉为“新世纪十佳青年女诗人”之一。她借日本“国民诗人”谷川俊太郎的诗《致女人》，向所有女性投以诗意的问候，以消解现实中性别之间的错位：

我枉然地梦见

明天朴素的晚餐

和许多活着的人

女性诗人蓝蓝正在大提琴和小提琴的伴奏下朗读诗歌

智利的一次政变，一场国与家的流离失所，被诗人诗人劳尔·朱利塔写进《大海》的组诗中。蓝蓝在大提琴和小提琴的伴奏之下朗读了这首诗，深情、悲切：

落向海。 蛰伏之海， 升抵罕见之云

朗朗一日。 惊人的诱饵

落向海。 曾落下一次爱情

曾落下清澈一日在此刻之海。

诗歌的伟大在于，它不但关切命运及原始的欲望，同样深埋于日常，切中个体之痛。

随后第二幕开启的间隙， Irgo 带来的手碟打击表演，其声如众石落入大海，犹如郁结于心的不安之石，坠落而至平静，吸引了全场观众的目光。

手碟，一种小众而独特的打击乐器

 第二幕

世界的另一端

法国天才诗人兰波说，诗人，生活在别处。在世界的另一端，他人的祖国，也许正罹患战祸，也许已成历史风中的碎屑，打穿并联结起这一切的是坚硬如水的诗歌。

▍译者：薛庆国

请把花留给它的梦幻和热望，留给恋爱的人们，

请让滴自花蕊的香烛，

将璀璨而迷人的光亮，布满叛逆者的路途。

——叙利亚诗人阿多尼斯《茉莉花》

译者薛庆国曾将纪伯伦、阿多尼斯等阿拉伯文学大师译介到中文。大提琴响起，他用阿拉伯语和中文低沉地朗读了叙利亚诗人阿多尼斯的诗歌，当读到“我看到叙利亚的悲伤，正捧着竖琴，唱起无声的歌咏”时，竖琴响起，孤独图书馆外篝火的闪烁，让人想到了中东红色沙漠的夜。

这是诗歌指引我们将目光投向远方，批判并刺破这个世界浮华的表象，由此我们更加柔软坚韧地活着。

▍诗人：宇向

这不可挽回的年月怎么变？没人能逃脱

指头被纸划破

这全部的所有是一座图书馆它始终如一：

这纸的肉体，没有指南针  

——宇向《图书馆》

诗人宇向在朗读诗歌

诗人宇向的《图书馆》像是在用诗歌细部想象博尔赫斯的名句，“我一直在暗暗设想，天堂该是图书馆的模样”：

正在孤独图书馆朗读《图书馆》的诗人宇向

图书馆是对整一个失去世界的容纳，今夜，置身于孤独图书馆的读者，仿若穿过历史的尘埃，用诗歌抵达过去。

语言诞生之前，音乐就是全部的诗。

在第三幕开启之前，乐手三楼角落弹奏起竖琴，这是来自诗诞生之前的声音。

竖琴乐手在孤独图书馆三楼演奏

 第三幕

站在诗与歌的两边

诗与歌一道平行在人类的心灵史之中，它们或融合或分离，这次的诗歌之夜邀请歌者张浅潜与诗人杨庆祥一起，让音乐与文本相互吸引，撞击出一场打碎形式之壳所限的精神盛宴。

▍歌者：张浅潜

我以风为舟以月为桨我走在时空之上 
我以大地为装天空当房我走在江河之上 

——张浅潜《牛虻的生涯》

中国杰出的民谣音乐人张浅潜，同时也是一个理想主义浪漫诗人，她的歌声醇厚嗓音辨识度高，看似粗粝，其实她以独特的方式将诗的质朴与感性，撩拨着在场的每一位听众。

诗与歌恰似诗人的一双腿。张浅潜的词作以独特的角度描写个人情怀，是一位在理想中实践自我的歌者，她的词与歌如匕首直刺人心。

▍诗人：杨庆祥

夜晚闪着白光。

他欢快地疾走。

整个城市歪斜。

经过身旁的笑颜——

人人都在翻起的领子后微笑。

那份自在！

而所有问号开始歌唱上帝的存在。

——瑞典诗人 托马斯·特朗斯特罗默《 C 大调》

诗人杨庆祥在小提琴的伴奏中朗诵诗歌

以青年文学评论家为大家所熟知的杨庆祥，其实也是一位诗人，他自述错过了切格瓦拉，甚至错过了北岛喊出“我不相信”的时代，自己似乎是一段平淡的一生，但幸好没有错过诗歌以及精神世界的爱情：

你们没有义务彼此相爱。

她走得时快时慢，你走得时慢时快。

平川、深湖和高山。星辰、宿雨和飘风。

 第四幕

时间的玫瑰

谷川俊太郎说，时间是诗人的大敌，诗人可以老去，但语言本身，诗歌本身会随着时间的流逝，愈发沉淀出金子般的质地，诗歌所创造的世界里没有时间。

 ▍爵士歌者：詹小栎

镜中永远是此刻

此刻通向重生之门

那门开向大海

时间的玫瑰

——北岛《时间的玫瑰》

爵士歌者詹小栎的音乐灵感，很多都是来源于诗歌，她曾经改编演唱过北岛的《时间的玫瑰》，詹小栎用朗读加演唱这首诗的方式向在场的诗人北岛致敬。

爵士乐，有灵魂音乐之称，现场的读者随着詹小栎的歌声摇摆，诗歌之门，为音乐洞开，此刻，凝成一朵时间的玫瑰。

 ▍诗人：北岛

在拉姆安拉

诸神从瓦罐饮水

弓向独弦问路

一个少年到天边

去继承大海 

——北岛《拉姆安拉》

曾经写出整一代人声音的诗人北岛，点燃了诗歌在上世纪八十年代的爆发、繁荣，甚至使得诗歌重新作为一种纯粹文学表达的存在，启蒙的勇气与理性由此光大。作为压轴嘉宾出场，他朗读了自己的两首诗《拉姆安拉》和《阅读》。

拉姆安拉，是巴勒斯坦在西岸的首府，2002 年春天，北岛曾随国际作家议会代表团前往这座围城声援巴勒斯坦作家。

“谁校对时间，谁就会突然衰老”，北岛依然保持着青春的倔强，以及对世界的敏感。

品尝多余的大海

背叛的盐

北岛的声音冷冽、理性，一如他的诗歌，跨越时代的限制，并没有被时间所埋没。

诗歌于我们依然如万古长夜的明灯。

诗人北岛在“镜中之海·诗歌之夜”朗读诗歌

北岛的到来更像是将“香港国际诗歌之夜”与“国际诗人在香港”这颗诗歌的种子，播撒到中国的北海岸，也正如北岛所希冀的那样，这场诗歌之夜“在国际诗人、译者和读者之间，在文本对应与参照中，构成某种内在张力，激活一连串语言内外的连锁反应。”

自由朗读

不是人看海

而是海看人

用亘古不变的炯炯眼神

——谷川俊太郎《海的比喻》

所有诗人及音乐人朗读、演唱完毕之后，孤独图书馆的大门敞开，诗歌之夜的朗读舞台向所有在场的读者开放，如镜中之海所隐喻，观照镜中的自己，读诗为我们提供了另一种接近真实自己的生活方式。

读者在自由朗读

我们围着被海风卷成风暴的篝火，跳舞、饮酒……此刻，我们在诗歌之下，相互认出彼此，结伴逃离庸常的纷扰，谈论唯有诗歌才能永恒。

愿诗歌如烈火，照亮、温暖每一个孤寂的夜。

“镜中之海·诗歌之夜”开启先声

4 月 — 10 月 驻馆创作计划

10 月 单向空间阿那亚店开业

10 月 第四届单向街·书店文学节在阿那亚社区开幕

更多文学与艺术的正如涌浪般纷至沓来

……

▍镜中之海·诗歌之夜嘉宾朗读不完全诗目：

美国诗人盖瑞·施耐特《北海岸》《水面波纹》《斧子把》（选自镜中丛书）；

诗人西川《把羊群赶下海》；

智利诗人劳尔·朱利塔《大海》（选自红狐丛书）；

日本诗人谷川俊太郎《致女人》（选自镜中丛书）；

诗人蓝蓝《哥特兰岛的黄昏》；

叙利亚诗人阿多尼斯《战争》《祖国》《茉莉花》《歌咏》（选自镜中丛书）；

南非诗人嘉贝巴·巴德伦《战争三联画：安静、光荣、爱》（选自红狐丛书）；

瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗默《东德的十一月》（选自镜中丛书）；

诗人宇向《图书馆》；

日本诗人谷川俊太郎《春的临终》（选自镜中丛书）；

民谣歌者张浅潜《牛虻的生涯》《另一种感情》《迷途》；

葡萄牙诗人努诺·朱迪斯《玫瑰变奏曲》（选自红狐丛书）；

瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗默《C 大调》（选自镜中丛书）；

诗人杨庆祥《少年chey的平常之旅》；

爵士歌者詹小栎《天真的预言》（根据英国诗人威廉·布莱克的同名诗歌改编）；

诗人北岛《时间的玫瑰》《拉姆安拉》《阅读》。

红狐丛书由活字文化策划，江苏凤凰文艺出版社出版，依地域分为七辑，内容选自参与历届香港国际诗歌之夜的外国诗人作品：斯洛文尼亚诗人托马斯·萨拉蒙、日本当代著名诗人谷川俊太郎、美国原生态诗人加里·斯奈德、叙利亚诗人阿多尼斯、智利诗人劳尔·朱利塔、澳大利亚诗人彼得·明特、阿拉伯语诗人穆罕默德·贝尼斯等。

由诗人北岛主持的“国际诗人在香港”项目，每年邀请一两位著名的国际诗人，分别与优秀的译者合作，由香港牛津大学出版社出版双语对照诗集的丛书。这套丛书从香港到内地，从繁体版到简体版，由译林出版社出版，取名为“镜中丛书”。按原出版时间顺序，包括谷川俊太郎、迈克・帕尔玛、德拉戈莫申科、盖瑞・施耐德、阿多尼斯和特朗斯特罗默的六本诗集。

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