我预言：这部国产片必将成为下一个爆款！

 电影天堂  2018 VOL.245 

他的4部电影提名金棕榈，粉丝亲切的叫他科长。

这次，他又来了。

有人在他的电影里看到：

过去、当下；父辈、自己。

他的电影，被看做新现实主义在中国的传承与延续，并且达到了自成一脉，他独有的影像与态度，解剖着刚刚过去的转型中的中国，以此影响着我们。

他头衔很多，标签满身，但是最贴切的，是：

汾阳小子贾樟柯。

对，不是山西，而是具体到他出生的地方：汾阳县（县级市）。

因为在他的电影里，从不曾真正离开故乡，即使故事没有设定在山西，你依旧能从中看到对乡愁的复述。

从《小武》，或者更早，从北京电影学院学生时期的作品《小山回家》开始，贾樟柯就在粗糙的画面里，融入了自己的风格，奠定了以后电影的美学方向。

学生作业《小山回家》里，在日后的电影反复出现的重要元素：方言、实景、故乡、故人。

以及最重要的：你不能再回家。

直到上一部作品《山河故人》，这些完全没变。有人可能会好奇，拍那么多重复的东西，不腻吗？

还真不会腻。

因为你一旦离开家，就有了故乡，就生了乡愁，这是人的本能。

看贾樟柯的电影，感受他的苦乐愁哀，从来都不陌生，即使堂叔的家乡，离汾阳很远。

这一次，第71届戛纳电影节，贾樟柯的电影再次入围主竞赛单元，参与金棕榈奖的角逐——

《江湖儿女》

这一次，贾樟柯带着更大的，两种野心：对公路片的尝试、更广泛的银幕受众。

尽管曝出的信息不多，这部电影已经让人极尽期待，这期待又分两种。

第一，是我们熟悉的贾樟柯：

《江湖儿女》延续了他的电影一以贯之的乡愁与漂泊。

影片讲述2001年，山西塞外城市。模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人。斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧慌乱中发现斌哥的公文包中有自制火枪，她朝天鸣枪…

这段置于豆瓣的故事简介里，女主赵涛的角色，模特巧巧，跟前作《任逍遥》里赵涛饰演的角色野模巧巧，任性的重名了。

廖凡饰演的斌哥，名字又对应了《任逍遥》里赵维威饰演的那个焦躁茫然的少年斌斌。

这不是偶然，本片传承着贾樟柯电影里的血脉。

《江湖儿女》主人公来源于真实的人物，也与贾樟柯的《任逍遥》、《三峡好人》有关。

那两部电影中隐约的背景、没有详细展开的情节，是《江湖儿女》的故事主体。

在曝光的两个片段里，一个，是廖凡主演的斌哥与赵涛主演的巧巧，与兄弟豪饮。

两句台词，分别来自巧巧和斌哥。

巧巧：“五湖四海皆兄弟。”

斌哥：“肝胆相照！”

这两句台词，呼应片名里的江湖和儿女。

片段里还有个细节值得注意，来自叶倩文的经典老歌《浅醉一生》。

这不是贾樟柯的电影第一次，使用带有时代符号的流行歌曲做配乐。甚至，这也不是第一次把这首《喋血双雄》里的主题曲，放到自己的电影里。

他的电影，仅仅《小武》一部，就用了十一首左右歌曲：心雨、霸王别姬、九九女儿红、天空、爱江山更爱美人…等等。

科长曾说过，流行音乐是他电影的另一个主角。

所以连电影都用歌曲来取名，就不奇怪了——

《站台》与《任逍遥》就是以带有时代符号的流行歌曲来命名的。《小武》里，浅醉一生这首歌已经用过一次，《二十四城记》，这首歌再次被使用。

“你不会唱心雨？”

到了《江湖儿女》，歌声再响，就意义非凡了。

常话说可再一二不再三，反复的出现只能说，在故事设定的2001年至今，歌词准确表达了剧中角色的状态：

在每一天我在流连
这心漂泊每朝每夜

多么想找到愿意相随同伴
使这心莫再漂泊

另一个片段，是巧巧和斌哥二人山间对话，摘取其中两段堂叔认为重要的台词。

巧巧：这火山灰，应该是最干净的了吧？

斌哥：有可能。

对白里的火山灰，对应英文片名：Ash Is Purest White。

巧巧：你有枪，还怕别人把你灭了？

斌哥：有枪的人才死的快。

这段对白，又让我联想到《任逍遥》。

借用豆瓣用户@shoegazerbaby的短评：小贾的电影其实一直都有前现代社会的江湖气。

不但有，而且在“文艺搭台，经济挂帅”的社会坏境里，还有点不合时宜。

这些角色，大多是受港台流行文化影响的一代，在转型的社会中来不及调整自己，被匆匆淘汰。

申奥成功，斌斌和小济呆若木鸡。

斌斌和小济，都是在这个浪潮的尾巴上被卷到一边，最终策划了一场荒诞的银行抢劫案。

《任逍遥》是贾樟柯第一次提名金棕榈，现在他把这个没讲完的故事重新延续，并再次入围。

贾樟柯在为全球权威电影杂志《电影手册》2018开年刊撰写专栏时说：

从2001年到2018年，这对男女经历了街头暴力、入狱，也经历了相爱、背叛，他们分离又重逢，但始终没有走入家庭。

在社会秩序之外，他们用他们的办法生存，像风浪中行走的人，他们紧紧握着船舷，随时迎接风浪的击打，始终避免自己落水淹没。

第二，再通过这部电影，说说陌生的贾樟柯。

首先，宠妻狂魔的设定没变，“铁打的赵涛，流水的男主”依然在保持。

但是这次的流水，显然玩的有点大。

除了请来柏林影帝廖凡，能导能演的冯小刚和徐铮这次都来给科长捧场了。

而且，有颜有戏的演员年轻代演员，同样少不了。

在已曝光的演职员表里，已经有张译、董子健、刁亦男、丁嘉丽、冯家妹等等。

《江湖儿女》的演员阵容，毫无疑问是科长从影以来最强大的一次，这甚至让部分人产生质疑：科长是不是被招安了？

贾樟柯在《三峡好人》之前，一直处于“地下”状态，而该片在院线的上映，以惨淡的30万票房收场。

《二十四城记》稍好，150万；《海上传奇》，50万。

三年前，集齐了张艾嘉、张译与董子健的《山河故人》拿下了3200万左右的总票房，超过了之前电影的票房总和（票房数据来自网络）。

很明显，这一次的贾樟柯，不仅带着对讲故事方式的尝试，还有“吸粉”更多观众的野心。

目前《江湖儿女》还没有任何定档信息，今天的电影院，由于观众的更迭也好，观影习惯的改变也罢，对偏艺术类的电影有所改善。

或许，在国内大银幕看到他的电影，会存在一定意义上的妥协，但是能在电影院支持他，未必是坏事。

不熟悉贾樟柯的人可能觉得，他的电影都是关于他自己的故乡、故人、故事，对于生活在不同地区的人来说，是不是看起来情感共鸣就寡淡了?

对此，我不认同，这也是今天写这篇文章的目的：

推人、荐片。

科长名气在外，当然不需要我来介绍他。在这个故乡缺失的年代，念旧的贾樟柯，拍了一辈子接地气的故事。

但是，酒香也怕巷子深。

这是推人。

贾樟柯和早期御用男主王宏伟

贾樟柯的影片，不需吹捧，不管文字还是影像上的故弄玄虚反而是科长有意避开的东西。

以我长大的县城为例，对比拍摄于1997年的《小武》，片中的汾阳与生活的现实，完美重合。

私以为，贾樟柯不倦地对自己故乡的复述，以及对改革开放后中国社会的转型，和处在洪流时期不知所措的小人物的真实情感捕捉：

由西到东，从北往南，无差。

而一部好电影，或者说一个认真热情的作者，不该被市场排除在外。

这是荐片。

当然，本次戛纳电影节主竞赛单元，好片云集，科长已经第五次提名金棕榈，不管陪跑还是折桂，不是偏袒自家人，只是衷心希望，国人能再次攀上戛纳这个高枝。

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文中图片来源于网络

可以给我点亮一颗小心心吗