《复仇者联盟3》有效排片或超90%，电影院为何总不给中小影片活路

文丨雷蒙  来源丨第一院线（ID：dyyx360）

摘要：法国规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一，而这也是政府出于保护文化多样性的考虑做出的硬性规定。

10年储备，漫威终于祭出了自己的“大杀器”。《复仇者联盟3》上映前，“欢迎来到只有漫威可以拯救的世界”响彻南北。而上映后，这句sologan或许需要换一下，换成“欢迎来到只有复联的世界”。

这部真正的“怪兽级”电影，在海外上映不到10天就破了12亿美元票房。而引入内地，零点场变成了“朋友圈春晚”，兴奋的有之，愤怒的有之，哀伤的有之，朋友圈众生相背后，是《复联3》完全霸屏式的无死角入侵。

但有一个细节却应该引人注意，《复联3》的排片占比从首日的67.8%提升至73.5%，但实际上在黄金场次的有效排片率上，《复联3》基本上可以达到90%以上。例如CBD万达广场、通州万达影城、金泉港IMAX国际影城的排场均超过了40场。虽然综合票房占比从95.3%略有下滑，目前为94.5%左右，但影市仍然完全呈现出了“一家独大”的局面。

片长两个半小时，有效黄金场排片超90%，对于中小影片来说，究竟该怎么办？

《复联3》成影市“唯一选择”，想完败《速8》却有更大隐患？

《复联3》的威力有多恐怖？零点场时，各路粉丝齐上阵，刷片刷评论，以至于让许多无缘零点场的影迷发出了“反剧透威胁”。事实上，《复联3》的零点场“一票难求”，许多在影院工作的朋友都将那一夜称为“影院春节”。

而反映在切实有效的数字上，《复联3》的预售票房破3亿，超过《捉妖记2》。上映首日刷下3.8亿票房，加上零点场5939万，共取得了4.45亿票房。对于这一级别电影来说，这一切无可厚非，毕竟相比《速8》首日4.79亿的票房成绩，《复联3》甚至略微落后。

但是，《复联3》的首日排片占比一度达到了罕见的73.1%，刷新了2011年《变形金刚3》保持的排片记录。在许多排名前十位的院线中，《复联3》的排片占比几乎集体超过了80%。

这意味着在影厅较多的影院，《复联3》一天的排场就可以达到40场以上，其黄金排片比或超90%。例如以北京金泉港IMAX国际影城为例，这家知名的大影城今天给《复联3》排了49场，其中19点到22点的“黄金场”达到了10场。与《复联3》同日上映的《我是你妈》总排场是6场，《战犬瑞克斯》总排场只有3场。

国内强大的漫威粉丝群，终于在此刻得到了完全的释放，但是满足影迷硬性需求的同时，不得不看到《复联3》背后所隐藏的隐患。

首先，《复联3》的首日全国平均场均人次为54人，比《速8》的首日场均人次71人低了不少。其次，《速8》上映首周取得了13.5亿票房，而《复联3》预计首周末票房不足13亿。

再加上，《速8》超高票房背后是来源其横跨五一档带动的强劲后势，而《复联3》此后还要和《游侠索罗》“自相残杀”，其总票房或许难以和《速8》相提并论。

而造就其对标《速8》完败，除了较高门槛对非漫威影迷吸引力不足的内部因素外，大盘活力极低是其最主要的原因。在《速8》上映前期，重映的《大话西游》有着分钟营销的良好时机，而后期在“史上最强”五一档的带动下，实现翻红。

而反观《复联3》，目前大盘活跃度极低。难有影片能与其带动市场“增量”。然而《复联3》所带来的狂欢效应，势必会让影院增强对此类影片的信心，持续增加排场。而中小影片要么选择避让，要么铤而走险，最终便会加重档期扎堆和投资失败的风险。

新片集体争夺3%的市场空间，5月国产片难获排片“被迫隐身”？ 

昨天，《复联3》的综合票房占比为94.5%，而五一档称霸的《后来的我们》拿下了1.9%的票房占比。同《复联3》同日上映的两部新片，累计只有1.4%的票房占比输出。

5月第一周，五一档激战正酣。《后来的我们》一家独大，在《复联3》上映之前就拿下了近13亿票房。但这部电影身上却有着极大的争议，“退票门”引发的业内余波稍有平息。

因为疑似刷票房提高排片，《后来的我们》遭遇业内一致不满。虽然这一事件逐渐成为了无声无息的“罗生门”，但却将在线票务平台的弊端无限放大。甚至在后期，《尖叫直播》片方表示要起诉《后来的我们》。

原因在于《后来的我们》疑似刷票房扰乱电影市场，并且夺走了排片量，并且《尖叫直播》的片方也表示《后来的我们》用不正当的方式抢走了电影院的排片量。尽管这部电影本身票房低迷，内容不佳是其主因。但是其起诉理由如果被官方证实，似乎也有其合理的空间。

刘若英执导的导演处女作，再次看到了《前任3》大爆的影子。而《后来》这一金曲IP显然要比《前任3》更容易引发情感共鸣，事实上，即便“退票门”愈演愈烈，但是对于普通影迷来说，无足轻重。

而如今《复联3》一家独大，影市再度陷入到了“寸草不生”的状态。无论是引进的高分影评《战犬瑞克斯》还是由爱奇艺影业出品的《我是你妈》，均难以获得可观的市场空间，两部影片相加不足10%的排片比和不足2%的票房占比，十分凄惨。

而月末，《游侠索罗》成功“接棒”《复联3》，导致整个5月份都陷入到了一个两极分化极其明显的状态当中。而6月份，伴随着《侏罗纪世界2》开场暑期档，影市的争夺也将正式宣告进入白热化。

今年，影市头部集中化程度持续增高。对于中小片方来说，无论口碑好坏都变成了“无处可逃”的局面。尽管影市类型化更为丰富，但“单片独霸”的情况下，影迷的选择还是十分的单一。

毕竟一家影院一天排40场《复联3》的话，《我是你妈》和《战犬瑞克斯》只有为数不多的非黄金场可看。这在观影条件上，极其难以匹配。

理性排片非“绑架”，跪求排片非“乞讨”，宏观调控势在必行！

事实上，中小成本影片与大片的矛盾一直较为激烈。但几乎每次处于“劣势方”的“叫苦”都被说成是“卖惨”和“绑架”。但事实又是什么呢？

去年，《加勒比海盗5》上映首日以57.43%的“碾压式”排片雄踞榜首，这直接导致了绝大多数电影的排片均下降到个位数。为此，《夏天19岁的肖像》制片人安晓芬按耐不住了，发微博“求排片”。

安晓芬称：“这样巨大的差距，国产片真是死定了，给加勒比海盗降低一些排片，一点都不影响它的票房，而腾出的一点空间就给国产片一个生存机会。”

但没想到，影迷一直倒戈。纷纷翻出了安晓芬曾担任《小时代》制片人的经历，认为“烂片不值得排片”对其进行回击。

倘若质量较差，引发影迷不满情有可原。那么对于优质影片，是否就会待遇立显呢？

2016年5月6日，吴天明导演遗作《百鸟朝凤》上映，首周票房仅有154万元，日均排片量不到2%，上映第二周的周末已经面临排片腰斩，退出市场的窘境。

5月12日，方励在视频直播里请求影院经理们为《百鸟朝凤》增加排片，说到动情处，甚至当场下跪磕头。随后《百鸟朝凤》的关注度一路飙升，各大院线纷纷增加排片支持，周末三天上座率高达30%以上，票房突破2000万大关，排片比例更是一路猛涨到超过10%，该片最终票房达8690万。

但这一行为，被许多主流媒体以“文化人跪掉尊严”抨击，引发了极大的争议。

去年1月3日，电影《你好，疯子！》制片人殷乐，监制郭帆，出品人陈辉通过微博接连发布三封公开信，呼吁各大院线每天给“疯子”排一个黄金场。他在公开信中称，“电影上映后，我们收获了大量的口碑，而更多观众则表达了想看电影却找不到电影院和场次的尴尬，呼吁各界电影人能营造一个更加公平、公开的环境，给良心国产电影一次机会！我们需要市场空间来证明一部优秀国产片的长线效应。”

但并没有得到回应，最终以极低票房退出影市。

虽然电影是商业行为，应该由市场来主导供应关系，但完全的“市场经济”显然不利于市场的良性发展。在法国，政府的态度则更为强硬，会出面干预影院的排片比例。

在俄罗斯，政府会对好莱坞大片征收超高的“大片税”来平衡市场。其实内地，也有所谓的“国产片保护月”，但这两年其实际作用已经丝毫不明显，而且国产大片的增多，本质上仍然让影市陷入到了“10部电影9部亏”的不利境地。

曾经，广电总局也发出过“不要给《变形金刚4》超高排片”的呼吁，但更多的回应是官方“保护烂片”的曲解。

影迷需求本身就有着不可调和的矛盾，当你去和他谈市场，他和你谈艺术；当你和他谈艺术，他和你聊商业；当你和他聊商业，他和你说公平；当你和他说公平，他和你说市场。

尊重影迷的自然选择，的确是影市的第一核心。但是合理排片，尊重电影本身的艺术行为，以好片逼退烂片，给予创作者充分的回报，或许才是电影市场最需要明白的道理。

总而言之，在鼓励市场多样性的今天，行业主管部门还是应该出台相关政策，避免出现电影院几乎只放映一部电影的尴尬局面。希望中国电影从业者能尽快迎来，一个每部中小影片都能获得公平市场机会的良好环境。

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