他19岁写作爆红，当红时却封笔六年，如今转战影视圈就找来何穗做主演!

问：最近关于你的消息很密集，刚出席完新书《你是千堆雪我是长街》的发布会，又赶来戛纳为电影预热，能不能简单聊聊现在的状态？

易术：最近比较忙，宣传永远比创作本身要累，但又是不得不做的事。新书已经上市，每次接受读者检阅的时候，都会紧张，这次毫不例外。不过刚好赶上电影节，只得暂停新书宣传，过来推介我的电影处女作，有机会跟不同国家的电影人见面交流，是一种很难得的体验和学习。

问：出版方说新书《千堆雪》是你“最后一次写青春”，是真的吗？

易术：每个写作者所写的青春，都或多或少有一些纪念的情结，越留不住，越不舍，越渴望郑重其事地来向过去的自己告别。我本身是一个很重视仪式感的人，《千堆雪》是我很用心、很用力的一本书，记录得也非常完整，写完它，突然意识到我已经36岁了，不能再喋喋不休地把彼得潘什么的挂在嘴边了。是时候做一个彻底的告别，未来还有更远更有趣的旅途要走。

问：能透露一下《千堆雪》的故事内容吗？

易术：这本书是一个横跨18年的爱情故事，好兄弟许愿和柏千阳，以及他们“心头那颗朱砂痣”苏暮雪，三人相爱相杀一整个青春。这是我迄今为止写得最痛快的一个长篇，出版方把它归类到青春小说，其实我并不这么认为，这本书应该算是现实题材的，一群年轻人成长道路上对自我价值的追逐与认知，涉世之初的跌跌撞撞，其实都是我们每一个人经历过的，相信读者会从中找到自己的影子。

问：这几年你留给我们的印象是创作激情高涨，其实读者们一直很关心，当年的你到底发生了什么，要彻底地隐退呢？

易术：我19岁出道，那些年很高产，出了十余本长篇小说，出版商们将我包装成一个特立独行、出言不逊的少年作家，写作原本是很私人、很纯粹的事，但作品一旦进入商业化的炒作，有时候是会失控的。那个时候国内的写作圈很浮躁，我很被动，也很无奈，但文学对我来说一直都是不容侵犯的，我唯一能抵抗的方式就是不写了。年轻气盛作祟吧，2007年，说不写就真的不写了，去做了很多别的工作。很忙，来不及认真思考那个决定是不是太草率，但很清楚我并不开心，因为我在做不属于我的人生的事，没有光荣感。世俗意义上的成功对我来说反而是可耻的，总觉得自己背叛了什么，离初心越来越远。

问：为什么会在2013年复出呢？

易术：2013年初，有个编辑找到我，说她在学生时代曾是我的读者，现在从事出版行业，想要出我的书，问我能不能再写。最初拒绝了她，但她有点儿固执，一直坚持劝说。有天我跟家人聊天，漫不经心地说起这事，他们却认真地说，你应该继续写，因为你现在做的这些事情，都留不下来，惟有写作是可以留下一些东西的。这句话触动了我，我开始意识到，文学的影响力比我想象的要更绵长、更强大，既然如此，我们为什么不去努力创造这些美好的东西呢？这个世界可能暂时不需要这些，但我们能做的是，当他们有天需要的时候，这些东西是存在的。我觉得这个编辑出现得刚刚好，她像一只巨大的手，在不属于我的江湖里打捞了正在挣扎的我。

问：这次你出现在戛纳，又多了一个新的身份，是什么让你走上导演这条路的？

易术：我一直很想拍电影，少年时看王家卫的《阿飞正传》和《重庆森林》，觉得很震撼，那时心里已经有了这样的梦想。能把文字变成影像是一件很美妙的事，这算是我的一个不敢与人诉说的梦吧，因为觉得太难实现了。前几年IP热，遇到一些想买我版权的制片人，谈了几个导演都觉得不太合适，我立刻毛遂自荐，竟然获得了这个机会。当然也经历不少坎坷，但最终完成了。

问：作家与导演，你是如何同时处理好这两个不同身份的？

易术：作家是一个人的事，写作的时间里，我常离群索居，写完后发给编辑，货银两讫，甚至可以从不相见。但导演是一群人的事，需要大量的沟通与协作，除了专业技能，也要具备很强的表达能力与亲和力。我目前很享受两个身份的切换，两种个性都是我，所以并不会很难处理。拍完了，就写新的，写完了再拍新的，一张一弛，乐在其中。

问：当年的80后，曾是一个时代的关键词，那时涌现出了很多优秀的作家，能谈谈当年的你们吗？

易术：我的青春就像是一部80后的消亡史。媒体第一次提到80后作家这个说法的时候，韩寒已是高处不胜寒，一言一行都被大众关注，我和张悦然、春树刚刚出道，之后孙睿、颜歌、蒋方舟也粉墨登场，我们像一群不知天高地厚的小孩，读者给了我们最大的包容。那是一个很有趣的年代，我们彼此并不熟悉，但在各个场合碰到后又觉得很亲密。后来我退出，与他们的联络时有时无，直到2013年又开始写，春树还打了个电话给我，说这个决定是正确的，能写就要一直写。到了现在，80后作家这个词已经很少被提及，而我们也到了追忆似水年华的年纪，回望过去，这就是我的一整段青春。

问：你抗拒80后作家这个头衔吗？ 

易术：不抗拒啊，我本来就是80后，这是一个年龄的划分，无关风格。相比之下，我其实并不喜欢“跨界导演”这个说法，说我是新导演应该更准确一些，我是认认真真地想要做一名导演的，强调跨界，对我来说有些不公平。

问：19岁时你推出处女作《陶瓷娃娃》，在当年引起很大争议，评论家们认为你笔下的80后年青一代是“易碎品”，时隔多年，你如何看待这代人？

易术：哪个时代的年轻人不曾是“易碎品”呢？当我们正值青春的时候，那些敏感、疼痛、忐忑不都是存在的吗？只是在那个时候，我毫无保留地把伤口拿给读者看了，遗憾的是，当时的媒体并没有理解我们的困境，更没有看到我们的成长，只强调这是脆弱而不堪一击的，是垮掉的一代。这些年过去了，我们都长大了，甚至变老了，当我们已经与过去的自己和解，再回望曾经，“易碎品”是不应该被唾弃的啊。

问：听说张悦然也要做导演了，你的处女作也已经拍完了，包括韩寒、郭敬明、孙睿等等也都有了自己的导演作品，这群80后作家似乎都开始“不务正业”了？

易术：“80后作家”这个头衔，不应该成为一种背负，写作是一辈子的事业，拍电影是另一种体验人生的方式，并不是说做了导演就一定会与文学疏离。

问：最后想问问，90后、00后的出现，让曾经在媒体风口浪尖的80后变得沉默，不再受到关注，你如何看待这一现象？

易术：时代的更迭，这不是很正常的事情吗？80后并没有变得沉默，只是他们发声的方式改变了，从愤世嫉俗到温柔地对待这个世界，我觉得这个是成长，是积极的。每个时代的年轻人，在刚开始拥有自我意识的时候，都会被上一代诟病，当初70后的卫慧、棉棉被抨击得还少吗？但我相信勇敢的90后和00后，会比当初的我们更有力量。