从总局的“小正大”要求，看现实题材创作的四项基本原则

文丨林语溪

来源丨传媒资本论（ID：MediumCapital）

每个人的人生都是一个精彩绝伦的故事，它时而扑朔迷离，时而一览无遗，时而严肃正经，时而可笑滑稽，时而肤浅潦草，时而淡定明智。

作为用户，我们每天生活在各种文字、图片和影视作品构建的故事世界当中。但是，我们并不仅仅只是在消遣和娱乐，我们还在通过影视故事中的主人公和主要矛盾冲突来关照自己、反思自己和寻找自己。

正是因此，我们才更加需要现实主义题材的影视故事。总局一直提的“小成本、大情怀、正能量”三点要求，正是我们要深度思考的现实主义题材的基本框架。

那么，在这样的基本框架之下，怎样讲好“小正大”的现实主义题材影视故事呢？以下四个思路供大家参考。

1、明确娱乐的深刻意义

娱乐本身并没有错，它不是毫无意义的低端需求释放，好的娱乐是对人生和情感的精准捕捉和深刻洞察。

影视娱乐作品的价值在于向用户提供一种可以沉浸其中探讨人生的仪式。尽管这种仪式是放松的、休闲的、娱乐的，但是通过它用户能够达到一种知识上和情感上的满足。

在影视作品中，主人公的故事和用户自身的故事之间应该有这样一种联结，正是这种联结使他们对故事的意义以及与之相伴相生的强烈情感刺激产生了共鸣。

同时随着这种体验和共鸣的逐步深化，用户获得了精神上、文化上乃至更深层次的满足。

优秀的影视作品必然是娱乐的，而不是说教的。

但娱乐只是它的形式，它通过各种悲剧喜剧的娱乐手法，给用户带来了极具感染力的故事体验和生活能量。

因此，好的影视娱乐不是去逃避现实，而是去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。

2、处理好故事与现实的关系

现实主义的影视题材并不是意味着我们要照搬现实、复制现实。而是在现实发生的重大事件背后，通过故事的手法将现实拆解、重构、再造和升华。

如果在我们的影视作品之中，用户只看到了与他们生活高度一致的现实，那么他们一定会对自身所处的现实生活更加茫然。

因此，影视创作过程必须明确的一个关系是：故事来源于生活，故事是生活的比喻，故事必须要像生活，但故事不是全部的生活。

影视作品中的生活并不是每个用户现实中正在发生的生活。如果我们把现实生活原封不动照搬上荧幕，它一定是一块又臭又长的裹脚布。

纯粹罗列生活发生的事件绝不可能把用户引导到对生活的反思上面去，从而也就无法帮助他们发现生活的真谛。

因为，实际发生的往往只是一些碎片化的甚至毫无意义的事实。而生活的意义、价值甚至真理，是需要我们对这些事件进行透视和思考之后才会发现的。

好的影视作品，应该能够帮助用户、引导用户、刺激用户去发现生活的隐喻。

3、娴熟掌握故事创作手法

故事高手通过选取几个瞬间就能够展现主人公精彩的一生。而平庸的故事创作者哪怕掌握了一手的好素材，也有可能讲出一个让人昏昏欲睡的故事。

这是手法的差异。好的影视故事创作可以运用各种优秀的手段向世界表达一种触动用户心灵的生活理念和价值判断。

我们要对故事的结构进行精细的设计，让主人公通过一系列的选择完成他命运的转变，从而激发用户特定的情感，并向他们表达一种富有启发意义的“三观”。

我们要找到那些有着重大意义的现实事件，发现人物身上体现出来的变化，通过这种向好的方向或者坏的方向的变化，把那些具体的价值观念融合到故事所呈现给用户的冲突情节中去。

我们还要设置大量的转折场景，使人物在故事中所表现出来的情感发生正向的或负向的转折，每个场景、每个情节都暗含着某种意义或大或小的转折。

我们还要把故事推向最后的高潮，从而导致主人公的人生发生根本性的意义重大的转折。故事中最本质的价值观念就在高潮中潜移默化的传递给了用户。

现实主义题材的故事，虽然源于现实，但怎样升华现实，依然有赖于对于故事创作手法的精湛运用。

4、人设，人设，还是人设

人物是一部影视作品的灵魂。人物的性格是他处在巨大的压力和面临两难的选择之时，他采取的行动所展现给用户的感受。压力越大、选择越艰难，他的行动就越能够体现这个人物的性格。

现实主义题材的故事，就要把我们的主人公置于现实生活中我们所有可能面临的各种压力和选择面前，通过这些事件揭开人物的面具，窥探到他的人性的本质和性格的真相。

最吸引用户的人物塑造，往往是那些看似如此实际并非如此的人物。因为现实生活中我们遇到了太多这样的人，所以用户希望能够在你的故事中看到在他表面特征之下所掩藏着的一个人的真实本性。

不要让用户能够轻易的就预见到这个人物的行为和本质，那样实在是太乏味了。

要让用户通过一连串的事件选择抽丝剥茧一步步深入到人物的内心，从不理解到理解、到同情、到热爱、到崇拜、到……

故事的创作者可以花费一半甚至百分之八十的精力放在人物塑造、命运转折、事件选择以及相关的故事设计方面，这一点都不为过。只有这样，我们的主人公才会引起用户的共鸣。

写在最后

当然，讲好现实主义影视故事还需要注意结构、高潮、冲突、场景、节拍、对白等一系列问题，但都是紧紧围绕以上四个基本原则展开的。

精彩的故事能够让用户从琐碎的小事件中发现生活的真谛，而蹩脚的故事却会把生死问题都讲得索然无味。

在今天，影视行业暗流涌动的当下，越来越直接的竞争不是体现在资本和资源的竞争方面，而是体现在对原创故事的竞争方面。

谁能够发掘出一个好的现实题材的故事，谁就能够获得官方、产业、市场和用户的普遍认可。

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-完-

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