斯皮尔伯格为何独爱飞机场

斯皮尔伯格的电影中，有四部出现了飞机场。

分别是[第三类接触]，[直到永远]，[猫鼠游戏]，[幸福终点站]。

飞机场，不是身体的某一部分。

它用来出发，或到达，

是起点，或终点。

今天，它扮演终点。

[幸福终点站]讲的是坚持。

斯皮尔伯格之前的片子，机场只是出现短短一阵。

而[幸福终点站]全部拍摄于人造机场，是滞留机场时间最长的一部，足足9个月。

维克多来自东欧，他护照作废，滞留在机场。

东欧政变，在斯皮尔伯格手里，成了滞留的理由。

短暂的来回奔跑，不曾解开的背包，维克多失去身份认证，参与的人生太潦草。

维克多由汤姆·汉克斯饰演，家乡变故，让他留下泪水

快乐常在门外绕，9个月陌生的夜晚让他困扰。

他选择了坚持，用275个日夜叩开了美利坚的大门。

从1900到维克多，从码头到机场，「站点意象」一直承载美国梦的起点。

《海上钢琴师》中的1900，二人都无法踏入美国国土，维克多出于客观，1900则是主观

斯皮尔伯格想告诉人们，坚持下去。

不经意间，梦想的终点，已在眼前。

摄影棚中

造机场

摄影棚是个无所不能的地方，你要什么，就造什么。

小到亭台水榭，大到小镇城市。

[纽约提喻法]中，凯顿在摄影棚中制造整个纽约，还原人生。

《纽约提喻法》中，霍夫曼饰演凯顿，他试图在摄影棚中还原整个纽约

[幸福终点站]里，斯皮尔伯格在摄影棚里造大型机场，讲述故事。

这座机场，由200名工匠日夜赶工5个月完成。

里面铺设了60000平方英尺的花岗岩地板，安装4架电动滚梯。

除了没有飞机，这个机场什么都有。

完备的安检设施。

完美的监控系统。

托运传带。

当然，少不了拥挤的人群。

以及...

偷渡客？

面对偷渡客，维克多悟出了一个人生哲理：

机场里，还是护照最重要。

他自信满满地掏出护照，准备亲吻美利坚的土地。

嗯...安检人员面色凝重。

维克多的护照过期了。

由于国家政变，他成了没有国家的人，进退两难。

既不能回去，也不能踏入美国国土。

面对这种史无前例的情况，国土安全部的小领导提出了极富建设性的意见：

您就跟机场待着吧，看看政变结束怎么说。

既呆之，则安之，正好继续看机场。

不看不知道，一看不得了，怕是连真正的肯尼迪机场，都没这么全活。

制片方请了35家公司在机场扎根，足足35家免税店。

极具装置艺术气息的候机处。

甚至还造了地下部分：员工休息处。

最夸张的是。

他们确实弄来了架小型飞机。

这架波音747由美国联合航空公司提供，来自蒙特利尔的米拉贝尔机场。

「除了飞机」这句话收回。

也许你会认为，造这么个机场，要花大价钱。

没有，也就2000万人民币，国内大部分商业片的预算都可以做到。

你看，2003年，斯皮尔伯格拿了投资人的钱去造机场，为的是拍出更好的作品。

如今，有些导演拿了投资人的钱去做宣发，为的是让一部分人先富起来。

斯皮尔伯格的

站点意象情结

机场是个「站点意象」。

所谓站点意象，是空间意象的一种。

就像引言中说的，有出发或到达的强暗示。

因此，每当站点意象出现，观看者会有开始或结束一段事的心理预期。

站点意象一般有两种用法。

用法1.

出现在电影开头，带入一个情境，展开一段故事。

《本杰明巴顿奇事》伊始，火车进站，指针倒转，预示返老还童

用法2.

出现在闪回、回忆之中，引出一段过往。

《教父2》，同样火车进站，意大利老家，重现老教父发家史

电影从一开始，就离不开「站点意象」。

毕竟影史第一部片子，叫[火车进站]。

1895卢米埃尔《火车进站》

斯皮尔伯格，有严重的站点意象情结。

这源于他12岁的电影处女作。

1958年，斯皮尔伯格用父亲给的第一部8mm摄像机，拍摄了[无处容身]。

这部40分钟的战争电影，全部拍摄于一家旅馆。

而旅馆，也是「站点意象」的一种，用来短暂停留，和机场有着同样的作用。

都说导演的第一部影片，会影响今后的拍摄风格。

果然，斯皮尔伯格也不例外。

后来他对于机场的迷恋，与处女作全部拍摄于旅馆，有着莫大的联系。

1971年，他拍了长片处女作，叫[决斗]。

讲述一个司机同一辆幽灵般的大卡车公路飙车的故事。

影片中除了一望无际的公路，就是加油站。

初出茅庐的斯大叔，自然造不起机场，只能拍一拍加油站这种简单常见的站点意象。

《决斗》中的站点意象——加油站

从处女作就能看出，他特别喜欢用站点意象，来延续情节，强化结构。

加油站自然不能满足他的愿望，[决斗]之后，斯大叔名扬好莱坞。

当源源不断的美刀打到他的账户上，他终于可以拍摄自己最喜欢的两个站点意象。

码头和机场。

天知道他有多喜欢这两个意象。

1977年，[第三类接触]，外星人降落在空军基地，斯皮尔伯格影片中第一次出现机场。

《第三类接触》中的机场

只不过是军用的，此时，距离他建造民用机场，还有27年。

越抽象的事物越好造，空军基地这种玩意儿，长什么样都有可能，比造个民用机场要简单得多。

[第三类接触]之后，站点意象不断。

1987年[太阳帝国]，码头。

《太阳帝国》中的码头

1989[直到永远]，机场。

《直到永远》中的机场

1991[铁钩船长]，码头。

《铁钩船长》中的码头

2003[猫鼠游戏]，机场。

《猫鼠游戏》中的机场

拍完[猫鼠游戏]，斯大叔从沙查·盖华斯那看到了《幸福终点站》的原著。

他左思右想，这个故事完全可以全部在机场拍摄。

于是，斯大叔当机立断买下了故事，并开始造机场。

至此，他对于站点意象的情结，终于得到满足。

当情结得到满足，固结自动消除。

往后的十几年，他的影片中再没出现机场。

[幸福终点站]一共拍了两个月。

机场却造了5个月。

电影中，服化道直接决定影片的代入感。

一砖一瓦砌出的肯尼迪机场，最终让[幸福终点站]饱受好评。

机场中9个月得等待，为维克多换来了父亲的遗愿，也为斯大叔赚足票房和眼泪。

直到今天，它仍旧是斯皮尔博格新世纪以来评价最好的影片之一。

如果说斯皮尔博格只有一点可以比肩他的偶像库布里克。

我想，那一定是他对于服化道的苛求。

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