千万不要轻视一个字的力量！此乃古诗词中的神来之笔！

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| 读史 |ID：dushi818

博闻通识，知古鉴今。有品有趣有态度。

古诗词的一大显著特点，就是惜字如金。

区区几个字就能将所见所想表达得淋漓尽致，真是一字千金。这就要归功于“炼字”的魅力了。

炼字是我国古诗词的传统，向来都有「吟安一个字，拈断数茎须」的说法。

《泊船瓜洲》

王安石

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还？

一个“绿”字，动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字，改动了十多次，最后才选定绿字。

“绿”字将看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。让人心旷神怡，顿时心境开阔！

《海棠》

苏轼

东风袅袅泛崇光，

香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，

故烧高烛照红妆。

古诗词中，很少有人将“烧”与“蜡烛”连写，总觉得太白话，破坏了诗歌的美感。

可是在这首诗中，“烧”却完美表现出蜡烛的明亮。与“照”字相对，“烧”将梦幻、空濛的气息烘托得淋漓尽致。

跳跃的蜡烛火苗，与美丽的海棠花遥相呼应，别提多美了。

《书事》

王维

轻阴阁小雨，深院昼慵开。

坐看苍苔色，欲上人衣来。

最后一句的“上”字极为绝妙。青苔本是静景，诗人竟觉得那青翠染湿了自己的衣服。

一个“上”字将青苔的清新可爱、生机活泼展现得淋漓尽致，更是有力地烘托出深院的幽静。

《苦昼短》

李贺

飞光飞光，劝尔一杯酒。

吾不识青天高，黄地厚， 

唯见月寒日暖，来煎人寿。

食熊则肥，食蛙则瘦。 

神君何在，太一安有。

天东有若木，下置衔烛龙。 

“煎”字用得太好！

诗人意在说明时间的短暂、生命的短暂，而一个“煎”字则更是令人触目惊心，将人生短暂而痛苦、岁月蹉跎的无可奈何生动地表现了出来。

《一剪梅·舟过吴江》

蒋捷

　

一片春愁待酒浇。

江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，

风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？

银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，

红了樱桃，绿了芭蕉。

红绿二字名词作动词，将看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。

春愁剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色的转变，抒发了年华易逝、人生易老的感叹。

《闺怨》

王昌龄

闺中少妇不知愁，

春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，

悔教夫婿觅封侯。

“忽”字用得绝妙。咋读似乎有些突兀，却生动地显示了少妇心理的迅速变化。

在丈夫出远门之际，少妇还“不知愁”，一株普通杨柳，却唤起她心中从未意识到的悔恨。

亲近人远去的那一刻，往往不是最痛苦的。

独留之际一个人后，生活中不经意的一个小细节，却轻易唤起心中的痛楚，泪水瞬间决堤，无法平复。

《望岳》

杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

一个“割”字，写出了高大的泰山，一种主宰的力量，泰山以其高昂，将南北两侧的阳光割断，遮天蔽日。

这里诗人使静止的泰山，顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。

读一首好诗，不仅要读它的词句，更要一个字一个字地、细细品味。用得好的字，往往能带来无尽的、令人沉醉的美。