一张电影票被炒到上千元，我们终于可以看了

大师，大奖，大爆。

观众期待爆棚，一票难求。

本来，Sir已经将它列为“下半年最期待的影片”之一。

现在，“之一”恐怕都要去掉。

《小偷家族》

万引き家族

先说最新消息：

有望近期上映。

“最期待”，可不是Sir的一时兴起，而是全球动作。

第一波期待，来自戛纳。

18部主竞赛影片，当中有打破场刊记录的《燃烧》，也有最后获得本届“特别金棕榈”的影史大师让-吕克·戈达尔的新作《影像之书》。

然而，是枝裕和的《小偷家族》脱颖而出，摘下金棕榈。

全体赞不绝口。

评审团主席凯特·布兰切特说，它是“表演、执导、摄影画面全方位的精彩”。

加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦说，它“同时兼备了优雅和深刻，赢得所有评委喜欢”。

在颁奖季，它征服了业内人士的眼光。

第二波期待，来自上影节。

每逢上影节，就是江浙沪地区比拼网速的时候……

尤其是今年，因为《小偷家族》的加入，战局更炸裂。

卖票，那是前所未有的速度——

30秒内，所有场次清空。

那个段子你可能都听说过：

“《小偷家族》换上海内环一套二手房，地铁沿线。”

现实当然没这么夸张，在二手平台上，也就四位数起叫。

这只是两张电影票啊！

最后，上海电影节被迫加场，同样秒空。

在电影节，它征服了影迷的口味。

第三波期待，来自日本。

如果说电影在颁奖季、电影节有这样的吸引力还不意外。

那《小偷家族》在日本大爆，就绝对是惊喜。

6月8日在日本公映，首日就取代了《死侍2》的票房冠军。

看数据：

《死侍2》首周末，三日间收获5.37亿日元票房；

《小偷家族》首周末，三日间5.78亿日元票房。

但《死侍2》还偏小众，它的终极目标是《复联3》。

对，席卷全球话题的漫威十年大作。

再看数据：

《复联3》在日本上映50天，票房累计30亿日元；

《小偷家族》在日本上映5天，票房就超12亿日元，照这个势头影片将轻松超过30亿。

这不仅将是导演票房最高的个人作品。

还将是“文艺片”VS超级英雄的胜利，一场绝对少见的胜利。

还没完。

上映不到一个星期，电影观影人数就超过100万。

这是今年日本市场真人电影最好成绩，连主创们都没有想到。

主演之一中川雅也说：

“导演拿下金棕榈我不觉得意外，倒是电影大卖让我很惊喜。没有设想过，所以特别欣喜。”

电影主创庆祝电影大卖

其实，还不止在日本。

影片已经在中国台湾、澳门、香港地区陆续点映。

从这些地区的口碑关键词，我们能看到影片带给观众们震撼的力量。

虽然没有血缘，有爱就是家。

所谓家人，到底是什么？

我们能重新选择家人么？

爱的能力人人都需要，看这部电影，学会爱，值得爱

“小偷”与“恶“之间的反差

我们什么都没有，只有爱

在影院，它征服了全球大众。

凭什么？

Sir今年没去上影节，也没时间飞日本。

没看的前提下，要寻找好的理由，可能只有一个——

是枝裕和。

在Sir眼里，他的电影就像老友。

走进他家店门，无需多言，只要闲坐下来，他自然会给你端上称心如意的饭菜。

不，是吃了一口眼泪掉下来的住家饭。

彼此知根知底，每次都带点重样，又总是回味无穷。

这次的《小偷家族》，也像是枝裕和的大集合，又跟以往的是枝裕和有点不同。

简单说下故事：

电影名字足够直白，讲一个靠“偷”维系在一起的“小偷家族”。

本是一家五口：老奶奶（树木希林 饰），丈夫（中川雅也 饰），丈夫的妹妹（松冈茉优 饰），妻子（安藤樱 饰），儿子（城桧吏 饰）。

后来，儿子和父亲一次偷窃后，在街头遇见了受冻受饿的陌生小女孩（佐佐木美雪 饰）。

原本只想给她一顿饭。

可又发现小女孩浑身是伤，一家人便开始照顾她，并逐渐成为一起生活的家人。

是枝裕和每一次都说家人，但这次人物更多，冲突更猛。

预告片中，小女孩的亲生母亲出现了。

年轻干练，打扮得体，从容地面对着媒体的质问：

为什么孩子失踪了，您却不向警方报案呢？

左一律师，右一小女孩的亲生母亲

对啊，为什么？

还有小女孩身上的受虐疤痕，哪来的？

还有，以盗窃为生的一家人，竟然愿意收养孩子，又是为什么？

连串的疑问，带出了一些悬疑片的味道。

甚至连“小偷”这个概念，也有着非常强的类型片色彩。

这次还是是枝裕和吗？

是。

是枝裕和的故事中，主角总是社会中那些困惑、孤单的群体。

有《比海更深》里颓丧的中年人，有《海街日记》里被婚姻困惑的女人们。

这一次他把视野放得更低——底层的犯罪者。

《卫报》评价说：

该片用现代的视角，对日本社会进行了解剖——

精于算计，现实主义，平静而清澈，像一杯冷冷的白开水。

是的，白开水。

是枝裕和对社会的解剖，总是能摆脱“刻意营造”的气质。

如果说他还有一点点的文艺腔，也就是在丧气的现实原色下，给了让我们得以喘息的一小口气。

在《比海更深》剧本第一页，是枝裕和写下一句话：

“我们都无法成为自己想成为的成年人。”

我们的大多数，总是成为《比海更深》里的良多，羞愧地看到同样平庸的父亲，为自己的滞销书竭力推销的样子。

（他当时）一个劲儿把书分发给这条街上的住户们

说“这是初版，一定会升值的”

我们的大多数，希望总是越缩越小，最后缩成了《海街日记》里小吃店老板娘二宫那样——她人生最后的愿望，就是撑着看完美丽的樱花季。

女生们看到了遗照上的樱花，在丧礼上笑着，羡慕着

是枝裕和，其实“很日本”。

中国传统故事里的人生哲学，大致都像侯孝贤的《聂隐娘》，曲终人散，消失在荒野远方，像《红楼梦》一样，仅余“白茫茫一片，真干净”。

深受中国古人熏陶的日本人，对世界的看法和我们很像，但他们的行为逻辑和我们正相反。

我们是：世界很美丽，但终归一切是虚无。

日本人是：世界很虚无，所以才要努力活出刹那的美丽。

（也许年轻人会觉得日本人更励志，但Sir觉得其实无分高下）

所以，电影里二宫的老伴，反复说的就是这种感知：

虽然知道马上就要死了，但依然能感觉到美好的东西是美的，好开心。

《小偷家族》的诞生，也来自这种感知：

电影的灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。

新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，钓鱼是他们的业余爱好，这个细节引起了是枝裕和的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。

这就是很日本的是枝裕和，带给世界的东西——

世界很冷，生活有时令人绝望。

所以啊，所以才要努力地美一下。

以此哲学，去看是枝影片的所有细节，你就不仅仅会收获“丧”——

警察问父亲，教小朋友偷东西，不心虚吗？

父亲对着镜头说：

“因为除了盗窃之外，我没什么东西可以教他了。”

母亲同样：

“我们只是收留她而已，抛弃她的应该另有其人吧。”

偷窃，抛弃，衰老，分离……这都是人生的某些大实话。

爱情，亲情，美丽，在一起……当然也是。

预告片结尾，又出现了是枝经典的“全家福”。

这次不是照片，而是一幅画——

一面阳光明媚，大家笑得很开心；但也始终有另一半被阴影遮住。

你问我为什么是枝裕和，总能把光照进人们心灵最阴暗的地方。

很简单，因为好的电影就是看得见阴暗，也看得见光。

曾经有记者问他“什么是好电影”，他说：

“我认为好电影，就是让人看完之后，长久不能忘怀的，会真切地对你的人生造成一点点改变的电影。”

是的，一点点改变。

他不说大话，因为生活没有大话。

这也是Sir如此期待它的原因——大片太多，不说大话的太少。

所以，《小偷家族》的定档消息，Sir一定会第一时间告诉你。

带上你的爸妈，去看吧！

带上你的孩子，去看吧！

带上你的TA，去看吧！

不仅因为它是今年水准最高的亲情片、家庭片。

也因为这行为本身，就是一种探寻人生之美的“是枝裕和式努力”：

衷心希望，这一场“是枝裕和VS大片”的胜利，也能在中国复制。

本文图片来自网络

编辑助理：卡卡西式角色扮演