这是一部很多人错过的遗珠神剧

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大家好，周末安排一次老剧推荐放送。

一部不是那么有名但也蛮值得看的唐宫故事——《大唐情史》。

这部戏晚于《大明宫词》一年，未知是否是《大明宫词》带起了文艺腔潮流，《大唐情史》也刻意铺陈各种辞藻，但水准略逊一筹，看得出是编剧憋着一口气拗的；还有个大槽点是全剧经常莫名其妙地响起《燃情岁月》的bgm，就非常出戏。

不过瑕不掩瑜，总体来说《大唐情史》的故事架构很好，演员也蛮到位，情节是大尺度但又震撼人心的。

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从视觉感受来看，《大明宫词》更写意隽永，而《大唐情史》则浓烈张扬得多。

沈傲君最漂亮的电视剧形象可能就是高阳公主了，骄傲有风情，但并不卖弄。

一开始是很温柔的

到后面时为爱痴狂，坚定、倔强、无所忌惮。

一个现在不怎么出来的颜丹晨，在戏里演隋炀帝的女儿杨妃，温柔可怜顺从。

秦岚当时还年轻，演武媚娘，戏份不是很多。

《贫嘴张大民的幸福生活》里那个张大雨（赵倩），演长孙皇后，确实是不够漂亮却很贤惠一脸正义的样子。

一闪而过的文成公主也很漂亮。

特别要说的是张彤，就是《演员的诞生》里和袁立演超生游击队的那个，章子怡和刘烨的班长。

看这个节目你可能不知道她以前有多优秀，张彤在《大唐情史》里演关键配角玳姬，颜值和演技都很出色，没红起来着实可惜。

张彤很早就去演各种年纪比较大的配角了，像是《武媚娘传奇》

男演员方面《大唐情史》里也有蛮多熟脸。

一晃而过的长孙嫱儿是印小天，当时他还不是一年逛两次xx之家，演了个小聪明登徒子。

大家的潘老师当年还是水嫩嫩，演没什么出息的房遗爱。（演技很好，确实是满脸写着没出息和鼠目寸光。）

唐僧也是《西游记》里的唐僧徐少华。

还有个童年马可。

聂远是男主角

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《大唐情史》讲的是著名的“高阳公主与和尚偷情”，把这段不伦恋当作主线来处理。

为了合理化高阳公主的爱情，《大唐情史》又利用了历史上高阳公主生母不明这一点。

高阳公主的生母不可考，很有可能是庶出，李世民有21个女儿，为什么最喜欢这个庶出的公主，也是个谜。

《大唐情史》开脑洞的解释是：高阳公主是李世民在玄武门之变里强暴了太子建成的宠妃玳姬所生的。辩机是玄武门的守门将军之子，这位将军给李世民开门却仍被杀害，将军临死前让儿子去找玄奘和尚，他就变成了辩机和尚。

这是血仇里结出来的孽缘。

这个设定里，张彤扮演玳姬就很关键了。

一出场是娇艳欲滴。

太子建成派如此美人捧着毒酒喂李世民（玳姬不知情）

李世民明知眼前是毒酒，但还是先跟嫂嫂表白：冒死赴宴就是为你啊！

然后当着哥哥的面喝下了嫂嫂喂的毒酒。

这一幕唐国强演得超好。

为什么明知是毒酒还是要喝呢，我觉得一则是政治斗争考虑，跟夺皇位的兄弟们就快要相互露底牌了，喝了这一口毒酒就是建成元吉先动杀人念头，下面自己再出手就顺理成章；二则是美人相赠，这种搏命有了她的点缀就有了牡丹花下死做鬼也风流的意味。

毒酒之后就是李世民回去翻喉咙呕吐，接着玄武门之变，玳姬被强暴。（这一段经常被剪出来用“没想到唐国强还演过这种戏”的标题来传播）

玳姬不得已用自己做交换，说希望李世民保住建成几个孩子的姓名，李世民答应了。

但有个很微妙的设计：玳姬手中本握着匕首，最后时刻松开了。

这个故事里的李世民是随时会翻脸的，野心家就是这样，把兵不厌诈奉为行事准则。他强暴了玳姬，还是杀光了太子建成的后人。

玳姬因此痛苦不堪，用尽全身力气咒骂李世民，在宫中人眼里，她疯了，但实际上她根本没有疯，只是在陈述自己知道的事实。

李世民实在治不了这个彪悍的女人，又不忍心杀她（这也可以换个角度来说，就是因为这女人这么彪悍才爱，觉得配得上自己），最后只能抱走新诞下的高阳公主给长孙皇后当女儿

玳姬立刻从彪悍变脆弱，苦苦哀求。

李世民让玄奘进宫给玳姬讲佛开导，辩机因此得以进宫，高阳辩机相见，也知道了“疯女人”的存在，这才是“诱僧”故事的发端。

这个复杂的铺垫让高阳公主诱僧不只是一场偷情，也是两个身世不明的孩子一同探索过去，相互认同和取暖。

甚至我前几个月重看了一下觉得，玳姬和玄武门之变才是《大唐情史》最精彩的部分，有了这些前情，高阳公主的后来的脾性爱恨都已注定，也有了宿命的和意味。

所以也很可惜的是，玳姬前半生遭遇了复杂纠葛和疯魔，后面如何平静、如何跟李世民和解，都处理得太简单了。可能是编剧笔力有限，开始侧重于成年高阳后就无法兼顾。

张彤把娇媚、刚烈、可怜、母性、疯魔、通透等等复杂的状态都演得很好又浑然一体，单独看她的cut都很值。

这个基础的高阳身世情节，说是极致也好变态也罢，包含了很复杂的伦理才有反复观看的价值。

李世民真心喜欢玳姬这个嫂嫂，日思夜想终于得手，高阳是心爱的女人诞下的。

这女儿是玄武门之变的种子，是胜利的象征，是他统治的开端，所以也要重视。

可高阳的身世里也有李世民杀了自己兄弟，强迫了自己喜欢的女人，制造骨肉分离，所以李世民亦有愧。

《大唐情史》里说李世民对高阳的爱，是高阳就算想要大唐半个江山，皇帝也会给她。

所以幸亏她是个女的。

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高阳和辩机的不伦恋是全剧的重点，“诱僧”故事当然是很有噱头的。

不过《大唐情史》毫不避讳男男女女对情欲的渴望，在感情关系上设定的尺度很大，随便哪段感情看起来都很惊人。

前面说了，李世民和玳姬是弟弟杀了哥哥强暴了嫂嫂。

李世民的太子承乾喜欢男人。（跟《大明宫词》里太子弘喜欢男人一样的设定）

高阳长大后跟她三哥吴王恪又有点骨科。

高阳被迫结婚后不喜欢房遗爱，反而喜欢哥哥房遗直。

此外还有武媚娘和李治偷情贯穿全剧，场面很香艳。

算起来高阳一生的感情都是不伦：爱慕哥哥、爱慕丈夫的哥哥、爱慕和尚。

但实际上，高阳看男人，是除了“超级精英”之外，其他都看不上眼。

“超级精英”是我自己概括的，解释起来就是人品高尚、才华学识过人，还有大格局大气象。她喜欢的三个男人，吴王恪、房遗直、辩机，在剧中的人设都够得上这个标准。

每段不伦恋都有原因，观众反而会比较同情这个公主。

这其中，高阳和吴王，这两兄妹并没有真的越界，只不过相互欣赏、珍视到了极致。

高阳从小骄纵，只看得上吴王，而吴王是隋炀帝女儿杨妃的儿子，他身上有隋唐两朝血脉。

吴王的血统在唐宫故事里也是个常见梗，史书上写着李世民很喜欢吴王，赞他是“英果类我”。很多民间的传说里都这样解释吴王恪没有当上储君的原因：大臣反对，隋炀帝的外孙当皇帝，不就等于隋朝活过来了？《大唐情史》也用了这个方式来解释吴王恪的不得志。

他的母亲杨妃经历过朝代更迭而谨小慎微，一切以保命为第一要义，用鞭子抽打幼年的恪让他不能自命不凡，听到任何夺储有关的话，都要学许由用水洗干净耳朵。

吴王成年后利用武僧辩机开展自己的争夺皇位计划，却意外让高阳和辩机重逢。

高阳对房遗直的好感也来自于吴王，房遗直是吴王的好友，受吴王之托照顾高阳。他爱高阳的方式就是尽量保护她，说服她不要不伦恋，关键时刻愿意用自己名誉受损来保护高阳。（明显不符史实了）

高阳的爱像一团火，热烈而危险，没有人敢接，只有修佛的辩机敢。

虽然也是高阳主动的，最关键的“诱僧”戏份可以说高阳生扑禁欲和尚，一而再再而三找上门。

「辩机，我的佛。」就是她的告白方式。

几段孽缘相互交叠，更惊人的是，吴王、房遗直和辩机，这三个人相互之间都是认同的和欣赏的。

吴王和房遗直想阻止这场恋情甚至想杀掉辩机，主要是担心高阳的安危；如果跳出这个立场，他们两个又都认可辩机是世上难得一见的英才，高阳和辩机若没有身份差距是相配的。

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《大唐情史》尽管有些瑕疵，但故事和逻辑我很喜欢，所有的不伦加在一起都是因欲望而生的人间悲剧。

唐国强演的皇帝太多，里面也不可避免地有些重复，但是他在《大唐情史》里的演出很独特，是勤勉的国君，也是野心家、色鬼、混蛋、谋杀犯、背信弃义者和不会爱女儿偏要爱的复杂父亲。

这个皇帝，自己可以犯错和不伦，但不许儿女重复自己做过的事情。可孩子的们的悲剧是从他开始的。

虽然是虚构的帝王家故事，但放到普通人的生活里似乎也有那么一点启发性，父母总是忘了自己是如何走来的，以一个超高的标准去要求儿女，把他们放在不适合的框里改变他们的形状，最后又说孩子让父母伤心。

父母的的命运和孩子的命运息息相关，除了父母是孩子的因之外，父母的脾性和命运也很容易在孩子身上重演。（诶这好像可以呼应了）

爱在《大唐情史》里仍旧是一个可以治愈的力量，高阳得到了辩机的爱终于从焦躁痛苦中缓解，高阳和生母玳姬、吴王相互之间的爱让他们能在深宫里找到依靠，玳姬因为自己有了女儿高阳而重新看待世界和过去。

权力和爱之间，还是爱更持续而强大。

秦岚扮演的武媚娘是一个彩蛋般的存在，时时暗示观众眼前争斗又如何，将来天下姓武。

讲高阳公主《大唐情史》和讲太平公主的《大明宫词》两两相望，都有帝王家的亲子关系，华丽之下的不伦，以及王子夺储争斗。公主们的命运也是女人命运的一种。每次复习后都长舒一口气，好在，我们是普通人。