黄渤：给自己找茬儿 | 《ELLEMEN睿士》

        故事编织多年。源头是给一部宣传片想创意。几个人聚一块儿头脑风暴，设想一帮人到了无人小岛上会发生什么。

        前后琢磨了许多年，黄渤越想越觉得有意思，故事有意思，语境表达也有意思。他就四处跟人聊。拍《假装情侣》时跟刘奋斗聊，后来跟薛晓路聊，和宁浩、管虎也聊过。可宁浩、管虎那时手中攒着各自的故事，顾不上他。

       于是， 2014年年底，黄渤开始正儿八经做剧本。

        故事就要上演。黄渤是导演，第一回导戏就给自己出了道难题，他要拍一出群戏，一群人到了岛上，主配角的位置翻转了三回。

        电影设定在小岛，小岛是展现人性的舞台、构建秩序的工地，放置着这些人的快乐、愤怒、悲伤、自私、贪婪、猜忌、分裂、团结，还有爱。剪辑指导屠亦然认为这样的小岛不可能存在。片中一场戏，小兴手里的鱼被一只鸟抢走，剪辑时，屠亦然不假思索地将这个情节拿掉，“电影中除了人以外出现的只有冷血动物”。

        一个看上去在现实世界搞得定一切的人，为何会对这样一个阶层颠倒、情境极端的题材感兴趣？用黄渤的话解释，按部就班的生活太无趣，需要一些新鲜的、好玩的东西，“所以无论上面盖了一层弦乐也好，盖了一层特别抒情的和声也好，但其实这底子挺摇滚的”。

        黄渤理解中，摇滚跟激情、热血有关，跟呐喊有关，跟不管不顾有关。

        在外人看来，仿佛现实世界的黄渤能掌控很多，但让他困扰，也让他着迷的，恰是那些无法完全掌控的东西。很多东西被还原，又有很多东西被假装了，“脱光了你的衣服，又给了你一些生活中不太可能有的奇怪的东西”。

        他后来慢慢承认，有些问题就是无解，干脆把那些他也无法解决的问题推成故事背景，讲故事的同时，顺带将问题摆出来，让观众自个儿讨论。

        很久以前，黄渤在一次采访中说，演员要离开安全地带，“演员虽然也是电影市场的零件，但你也不能把自己变成那么标准的零件，麻木和冷静对创作者不是好事”。

        他渴望调整，可恰巧每件事都完成得不错，一路进阶成人们口中的影帝。以至于人们总是对他的应对自如印象深刻，却忽略了这种表面妥帖背后的事实：他诠释的角色、真正的表演风格，其实都在主动离开舒适区。

        但让他跻身如今地位的不止力气，还有乐于给自己找茬的劲儿。他每次表演总要琢磨十几套方案。这种对角色的思考与塑造，早在他毕业后接到第一部作品《生存之民工》时就开始了。

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        40岁那年，黄渤说希望自己保持在“惑”的状态。他又一次离开舒适区，进入另一种“不安全”——拍摄自己的第一部导演作品，同时在电影中扮演马进，一个在社会底层摸爬滚打但想方设法接近成功的普通人。

        身份转换不时使黄渤惶恐，一抬头看到周围的人都在忙碌，他又发出“你能怎样”的感慨。“开始选择的就是一个难题，在我如此‘珍贵’的年纪，我总要做一件让自己觉得有挑战，同时应该能做到的事吧”，他在一次采访中说。