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是时候重新认识演员刘嘉玲了

作者:桃桃淘电影 来源:桃桃淘电影 公众号
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07-10

杜可风的镜头下,刘嘉玲在昏暗的楼梯口随着收音机里带有噪点的乐声摇曳身姿,一抬手一转身间的顾盼生姿,迷呆了坐在对面的张学友。


王家卫导演的《阿飞正传》里,这幕经典画面定格下了刘嘉玲饰演的舞女咪咪,在风情万种间,出于天真的大胆恣意。



刚好赶上最近《阿飞正传》在内地院线的公映,终于能在大银幕上见证影帝影后的风华正茂了。


影片中的咪咪,是刘嘉玲从影以来最经典的银幕形象之一。影片上映的次年,她凭借这个角色拿到了法国南特三大洲电影节最佳女主角。



在大众眼里,刘嘉玲现在的身份太多了:女明星、投资高手、慈善家…倒是她从入行第一天就开始干起的演员,成了被人忽视的那个。


前不久的微博电影之夜,刘嘉玲拿奖时说:“其实我是一个伟大的演员。”



刘嘉玲这句话并不是自捧,而是出于一个前提。担任上影节评委会主席的姜文,在某个场合里讲了这么一句:“每个人只要做好自己的本分,就是个伟大的人。”


在刘嘉玲看来,表演是她的本分,这个行当她坚持了30多年。


现在,也是时候过滤掉她周身围绕的各种光环,重新认识那个作为演员的刘嘉玲了。



说起刘嘉玲,就不能绕过香港电影的黄金时代。人们喜欢追忆八九十年代的香港演艺圈,那个时候正值女明星们最富有元气的最青春的年纪,虽说各有不同的美,但每个都能称得上芳华绝代。


刘嘉玲是那个时代不可缺少的一笔,她的美是区别于小家碧玉的性感和艳丽,又张扬着一些江湖味和烟火气。在她塑造的许多经典的银幕形象中,也多少能看到她本人的影子。



《大内密探零零发》里,刘嘉玲是死心塌地爱着丈夫的娇妻。和周星驰电影里的美艳女主角不一样,刘嘉玲演绎的发嫂更居家,她可以在奔忙于日常的柴米油盐后仍然一脸仰慕地说”老公你是最棒的“,也可以在拳脚相见后装作一切如常地问”你饿不饿,我煮碗面给你吃”。


“煮面给你吃”的发嫂,凭着刘嘉玲具有亲和力的美,被塑造成了一个安于平淡的的普通凡人。而在戏外,刘嘉玲最爱的也是这部电影里的自己,毕竟她和发嫂一样,在感情中都是更接地气、更贴近生活,也更包容的一方。


“煮面”这句经典台词,到现在已经成了港剧的标配,


《东邪西毒》中,刘嘉玲虽然戏份不多,却成为她在银幕上最性感的一瞥。她演绎的烙印在盲剑客心里的妻子桃花,也是电影里爱与性的象征。


最经典的一场戏里,她紧伏在马背上,周身被斑驳暧昧的水光笼罩着,镜头在她脚和腿之间来回游移。特写画面里,她紧绷的身体在与马光亮皮毛的摩擦中,涌出一股浓烈的情欲。



到了《东成西就》,刘嘉玲摇身反串起了老顽童周伯通。尽管是无厘头喜剧,可同场的其他女演员,演得都还是大美女的角色,刘嘉玲倒是完全抛开了包袱,敞开大胆地扮丑搞笑。


片中三花聚顶、抱腿自戳的几幕,刘嘉玲演起来也是没什么顾忌,夸张热烈的表情和肢体,让人看到了她的喜剧天赋。



后港片时期,刘嘉玲最成功、关注度最高的角色,是徐克导演《狄仁杰》系列里的武则天,她凭借第一部《通天帝国》里的表演,拿到了香港金像奖的影后。


徐克认为刘嘉玲在电影里近乎本色出演:“她现实里喝两杯就成了武则天”。不过徐克也说过,刘嘉玲演武后,早不行、晚不行,现在刚刚好。也许只有时间在刘嘉玲身上沉淀出的成熟和霸气,才能与这个角色从容威严和亦正亦邪,对上味道。



这些风格迥异的形象,投射出刘嘉玲性格中的不同维度,也构成了她作为演员的可塑性。但她的演技,仅凭这几个角色是无法被涵盖的。


事实上,从刘嘉玲参演的不少文艺片里,也能挖掘出她的闪光之处。


说起来,刘嘉玲第一个让人印象比较深刻的银幕角色,是《说谎的女人》里美艳天真的情妇张嘉乐。



区丁平导演的这部电影,没怎么强调张嘉乐身份所涉及的伦理道德,或者她的情感纠葛,反而把这个角色看做普通的现代都市女性,去探究她隐秘细腻的心理状态和感情需求。


那时二十岁刚出头的刘嘉玲,还是满脸的胶原蛋白,影片里的她周旋有妇之夫和情夫之间,性格犀利泼辣,为人爱恨分明。


身为情妇,张嘉乐有着她的身份桎梏,却不乏可爱耿直的一面。她在众目睽睽之下能掌掴软男,机智鉴婊,一副战斗力爆表的自信姿态。



张嘉乐的角色,让刘嘉玲第一次赢得了金像奖最佳女主角的提名。后来她又凭借《阿飞正传》《鸡鸭恋》里的表现,在1992和1993年连续两次入围金像奖女主角的角逐。


刘嘉玲第四次入主金像奖影后的竞争,是因为张之亮的《自梳》。



影片里,刘嘉玲和杨采妮上演了一段断背之恋。她们演绎了一对在乱世中随波逐流的底层女人,在经历过被男性的欺骗背叛,相互扶持、依赖和自救的过程中,萌生了情愫。


刘嘉玲在电影中饰演的妓女玉环,深得男人宠爱,深谙人情世故,表演起来,也多了一些沉稳。



这个角色的个性,很多都藏在从刘嘉玲的举手投足和颦蹙之间。


电影里有一幕,玉环被丈夫当做生意的筹码,扔到了军官家里,她知道这个消息时,先是情不自禁地哭了起来,大口喘着粗气,但很快又平复了下来,认命似的转头直视着军官,抬手捋了捋头发,表情麻木,眼神里却还闪着一丝倔强。


她对自身命运的自怜和绝望,不甘与不屈,光这一个镜头足够了。



刘嘉玲在《自梳》中内敛的表演,得益于曾在王家卫电影的演出经历。她说过,王家卫是第一个让她开窍的导演,“拍《阿飞正传》的时候才知道开始用形体语言,才晓得要在电影里生存”,而在这之前,她以为只要把对白念对了就已经很好了。


到了侯孝贤导演的民国题材电影《海上花》,刘嘉玲在影片中再度出演妓女,仍然给她的角色,加入了不少面部和肢体上的小细节。



刘嘉玲饰演的倌人周双珠经常只作为画面的背景,坐在几位老爷身后不起眼的位置。侯孝贤的长镜头里,她那张在阴影里的脸,时不时跟着老爷们陪个笑,一会儿又走起了神,表情既专注又疏离。


当她到了台前说起大段台词时,讲到激动处一抬手一挑眉,自然得好像是家里亲戚唠家常,只不过换了个时代背景而已。



《海上花》里的人,讲的大多是上海话。祖籍江苏的刘嘉玲,是整部戏中口音最地道的演员,人物神韵也抓得最准。


电影里三个女主角,侯孝贤也给了她们不同的性格和气质。刘嘉玲演的周双珠性格圆润仁厚,处事淡然不惊,同样通晓人情冷暖。



侯孝贤一直具有这样的眼力,他总是能拣到最适合角色的演员,电影一拍起来,她们在镜头里演的其实都是自己。


周双珠身上的特质,也符合人们对刘嘉玲的认识。类似的大气沉稳的角色,她后来也演了不少:


《无间道2》里为救老公忍辱负重的黑帮大姐大;《好奇心害死猫》里猜忌多疑,设计害死小三的正妻;《让子弹飞》里为安身立命,甘愿委曲求全的县长夫人,都是成熟精明、熟稔世事的形象。


《让子弹飞》


2013年,刘嘉玲主演的《过界男女》入围了戛纳电影节的一种关注单元,她在影片里饰演了一个被丈夫抛弃的香港阔太,也凭借电影获得了大阪国际电影节最佳女主角。


这个角色的台词只有很少一部分,很多时候需要靠内心戏支撑着整体的情绪。刘嘉玲把她当做一直在期待的表演机会,也把自己曾经的经历,以及身边朋友的经历投射到这个女人身上。最终她赋予角色一种接近于真实生活的状态,用一出出不张扬于表面的隐忍的心理戏,演绎出人物从骄傲到崩溃的过程。



在同辈女演员大多隐退的当下,刘嘉玲依然活跃在公众的视野中。最近几年,她在接受采访时,经常被问到年龄和心态的问题,好像媒体比她更关心年岁可能带来的各种潜在危机。


也许人们已经习惯性地认为,这个年纪的女演员就只能去演一些妈妈辈的配角。所以说,国内女演员面临的年龄“歧视”,也多少源于观众的选择和认知。


但刘嘉玲对女演员年龄的偏见,似乎永远处于一种免疫的状态,她说:“不要被年龄限制了想象力。”她也切身地进行着不同的尝试和挑战。



比如兼顾制片人和主演,在港片《以青春的名义》里亲自提携具备潜力的新人演员;比如去演舞台剧,加盟秦沛、谢君豪参演的悬疑话剧《夺命证人》,换一种方式磨炼演技;再比如继续踏踏实实在演戏中寻找突破,她在今年下半年,有《狄仁杰之四大天王》《阿修罗》和《半生缘》三部作品面世,都是类型各异的角色。


《以青春的名义》


其实,刘嘉玲大可选择去过一种不用那么拼,看上去更加闲适舒服的生活,毕竟她完全有资格坐享过往岁月和经历给她优待,如此一来,也不必承担新失败和新挫折的风险。


但好像,这些都不是她想要的:“我就是不想学别人去隐居,我要跟着我自己的感觉和个性走。”


相反,她希望的是能在有限的时间里,多去体验,不要留下太多的遗憾:“一生只是一瞬,我希望,在有限的生命里,让自己更加的充实和饱满。”



刘嘉玲似乎也并不害怕失败,她说“失败没问题的”,也参悟出了“人生是有好,也一定是有坏的”这番心态。听上去很坦荡,也很勇敢,而这份勇气,是她早年闯荡香港时一点一点积累起来的。


刘嘉玲刚去香港时,因为出身内地她没少受到当地人歧视,也没少吃过苦。


当时香港和大陆社会有着截然不同的环境,刘嘉玲初到香港,常被媒体诟病土气。不光这点,语言不通的她还要每天苦学粤语,每周三天大声读报纸,大声唱粤语歌。到了第二年,她就能用流利的粤语自如对白了。



刘嘉玲最初到剧组实习的时候,每天睡不到四小时就起来开工,碰到危险的动作戏也都得亲身上阵。不过,自称“很能吃苦”的她,咬牙坚持下来了。


就这样她从底层的路人演起,到有了台词,再到成为配角,最终无线还没毕业就修炼成女主。刘嘉玲说:“和我同年代的女演员,她们从出道就受到极大的保护,而我恰好是被放养的。”



可能是因为这段放养经历,才塑造了她现在自信强大的性格。


刘嘉玲说,“我是一个非常喜欢冒险和接受新鲜事物的人”,也期待看到,她能继续借着这股不甘疲倦的劲头,孵化出更多有趣优质的作品。

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