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这样的电影是一把刀

作者:桃桃淘电影 来源:桃桃淘电影 公众号
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07-13

47岁的珍妮芬·福克斯是一名美国纪录片导演,她来自中产阶级家庭,事业有成,在大学兼任教授;恋情也很稳定,和未婚夫订婚三年,对方正计划求婚。


一切看起来都岁月静好。


直到有一天,她年迈的母亲翻出来女儿13岁时写的故事。母女俩人突然意识到,原来这个女孩13岁那年心心念念的、与40岁的田径教练之间的初恋,根本不是爱情。


这是一场童年性侵。



影片以这样的方式,一上来就给观众足够的冲击。而且,这是根据真实事件改编的。


是的,今天要介绍的,就是女导演珍妮芬·福克斯亲身经历改编的电影《信笺故事》


这部电影真实到,女主角的名字直接就用了导演的真名“珍妮芬·福克斯”。导演说,她必须用这种极端的方式,来保护这段故事的真实性。


作为珍妮芬·福克斯的首部剧情片,这部独立电影年初在圣丹斯首映的时候就收获了一片好评,直到现在烂番茄上还有高达98%的好评,评分高达9.1分。



当然,豆瓣的评价也不错。但更重要的是,至今还只有五千多人评价。对于这么一部特殊的电影来说,这个数字实在是太少了。



是,我们非常想要让更多的人看到它。


毫无疑问,真实,就是这部电影最大的力量。


这种真实,去年我们就曾经在《房思琪的初恋乐园》中读到过。


林奕含的文字有一种飞蛾扑火的绝望,她要用尽世上所有的修辞和隐喻,她要把最后的自我撕裂开来。那之后就什么都不剩下了,她选择离开这个世界。


而《信笺故事》最大的不同在于,这是一个活着的人所讲述的故事。


一个从童年性侵中幸存下来的女孩,会过什么样的生活?她会如何看待自己的这段过往,这样的伤害,又将如何改变她的一生?


片中的“性侵教师”扮演者与导演


影片在圣丹斯公映前,导演做过一些内部试映。她找了心理学家、相关领域的社会工作者和律师、还有大学生,他们都给出了非常高的评价。


这是他们第一次看到有一部电影能如此深刻地剖析未成年人性侵。甚至于,在此之前,他们就没有看过哪部电影刻画出一位真实的、他们身边所见的性侵受害者。


从这个层面来说,《信笺故事》的意义是巨大的。它的诞生同样是适逢其会,倘若没有好莱坞近一年来轰轰烈烈的「#Me Too」运动,哪怕只是早一两年问世,或许它都会因为太过真实乃至于刺眼,而被观众们选择性遗忘。


上图为成年珍妮芬的扮演者劳拉·邓恩,下图为导演珍妮芬


93%的性侵都发生在熟人之间,珍妮芬的故事同样如此,13岁的她被自己40岁的田径教练所侵犯。


那个时候,她觉得这是爱情;她隐隐约约地察觉到这有些不对劲,但小女孩的自尊心却不允许她否定自己的选择。于是,一直活到47岁,她依然坚信,“那只是一段初恋”。


直到影片开始,“就像一束光突然照进一间昏暗的房间”,她开始重新审视自己的记忆。


珍妮芬在接受采访的时候说:“大多数的电影里,性侵都被描述成非黑即白的事情。但事实更为复杂和令人困惑。作为孩子,你觉得自己被爱,你觉得自己很特殊,但同时你也在被成年人利用。


“孩子根本分不清这两种感情。这才是未成人性侵的本质。”


上图为演员伊莎贝尔·内利瑟,下图为导演珍妮芬童年


年仅14岁的西班牙小演员伊莎贝尔·内利瑟贡献了非常惊人的表演。她不仅经验丰富,之前就在《妈妈》中和劳模姐演母女;在外形上,也完美地符合了导演的要求。


《妈妈》中的伊莎贝尔·内利瑟


和真实的受害人一样,在拍摄时只有11岁的伊莎贝尔个子小小,貌不惊人,不过是个平凡的青春期少女。但相貌从来不是她们被选中的理由。


在片场,导演对这位小演员同样做了万全的保护。拍摄的过程中,小女孩的母亲会在场,所有的制片人都在场,一位演员工会的工作人员以及一位心理学家也需要在场。


伊莎贝尔通读过剧本,她知道自己的角色经历了什么,但导演从不会对她下达与性有关的指示。


例如,片中她和老师的床戏,就是两人分开拍摄的。伊莎贝尔一个人站在一张垂直的床面前,导演对她说,“想象你现在被蜜蜂叮了,那得有多疼?”他们要拍的其实是她的初夜。



而所有需要裸露和亲密接触的镜头,都由一位成年替身演员代为拍摄。根据路易斯安那州的相关儿童保护条例,片中扮演田径教练的男演员,甚至不被允许和伊莎贝尔有任何肢体接触。


杰森·雷特或许算是好莱坞男演员中的一颗遗珠,虽然至今籍籍无名,但实在足够讨人喜欢。他不单单高大英俊,更重要的是眼神温柔,看起来也很可靠。



而另一位剥削者,优雅美丽的马术教练,则由伊丽莎白·德比茨基扮演。如果你也看过《了不起的盖茨比》的话,想必还记得这位气质优雅、身高接近一米九的澳洲高妹。她在其中饰演Jordan Baker 一角。



即使观影前做足功课,真正看到这两位演员出场的时候,还是很难想象,性侵者会长了这样一张脸。


正如同在阅读《房思琪的初恋乐园》时,你很难想象,“风度翩翩、相貌不凡、满腹经纶”的李国华会是怎样的面貌。那大概就是这样一张亲切的、充满了欺骗性的脸。


一开始,你们朝夕相处,他们笑语晏晏地教你骑马、教你跑步,若有似无地和你分享一些小秘密。


你满心都是孺慕之情。那是你见过的最好的男人和女人。



一切是从什么时候开始越界的呢?大概是有一天,他突然对你说,我比你的父母更能理解你。或者说,我们可以建立更深的羁绊,我们可以建立只有自己的小社会。


你懵懵懂懂。前一秒他还在让你读他写的诗,后一秒他就恳求你脱光自己的上衣。


你十三岁的初夜,他说,你还没有准备好,没有关系,我比年轻男孩更有耐心,我们一起慢慢地将你的身体打开。然后按着你的头到他的腰下面去。



对于珍妮芬·福克斯来说,这部电影所要探讨的从来不是她是否被性侵,这一点根本毋庸置疑;更重要的是,这一切为什么会发生,又是如何发生。


珍妮芬·福克斯毫无疑问正是他们想要的那一种受害者。


她家境良好,却有四个兄弟姐妹;父母忙于事业、自顾不暇。因此她天生缺爱,内向敏感,又太过早熟。迫不及待地想要踏入成年人的世界,也想要被当做成年人对待。


她自以为从这段感情中得到了尊重和爱。从来没有一个人会那样鼓励她,好女孩,你很美,你很特别,你天赋异禀,你是我一直在等待的人,我希望你能看到我眼中的你。


她果真以为自己是特别的,她以为这段特别的爱情让她成长。


但这只是所有作恶者的一贯套路,毫无例外。总是这样的花言巧语,总是这样的引诱,她并不特别,她只是万千受害人中的一位。



《信笺故事》的另一个特别之处在于,珍妮芬非常精准地描述了这整个回忆扭转的过程。


这种表达方式本身就是少见的,或许这也是作为纪录片导演的敏锐——让这部电影从形式上,就不仅仅只是一部平铺直叙的剧情片。


一开始,她以为十三岁的自己是这样一位婷婷少女,和教练正好般配。



但翻开儿时的相册,她发现原来那时的自己简直瘦小得像根豆芽菜,看起来平凡又怯懦。


这就是童年时的我们:总是那么自以为是,但真实的你却远没有自己想象得那样成熟。



影片中有许多打破了第四堵墙的时刻,13岁的珍妮芬面对镜头,直接与现在的自己进行对话。甚至两人会直接出现在同一空间中。


你看着13岁的她一步步踏入深渊,她经历大悲大喜,脸红、快乐、踌躇、痛苦。


但转头面对镜头时,她神情坚定,甚至是倔强:你觉得我是可怜的受害者吗?我不是受害者,我拥有的是独一无二的体验,我是赢家。这是我的人生。



你恍然大悟:这不仅是一段回忆,这也是珍妮芬内心最深处的一场最难打的拉锯战。


说服自己是如此之难。她要让自己相信的,不仅仅是“他侵犯了我”,她撕碎的是自己的信仰。她曾经无比坚信那是一段爱情,是那段少年之爱成就了她的一生,让她变成了现在的自己。


而到现在,她要指认的也不仅仅是那个伤害她的人。那同样是她爱过的人。她要指认自己的误判,她要指认她一生中最大的失败。


她只是他哄骗的万千少女中的一个,他却在她的身上留下了一生的烙印。


她以为自己被成就,但那只是因为他恰好出现在了她的青春期,青春期发生的一切都会成就她。但倘若没有他,她本该拥有更多。他毁了她。



你看,成年人和未成年人之间,根本不可能存在爱情。


他们的关系从一开始就是不对等的,这种不对等甚至超过了年龄、智商、阅历、学识、地位……


这是人生阶段与人生阶段的不对等。



从这个层面来说,这部电影同样也展现出了极其丰富的维度。


大多数以性侵为主题的电影,所描述的都只是事件本身;但《信笺故事》却试图探讨这背后的故事,真正深入到受害者内心。


而一旦挖掘到精神层面,这就同样也是一部青春片,一个coming-of-age story。


只是对于导演来说,她的青春期如此漫长,创伤一直蛰伏在她的内心,直到三十多年后,才逼迫她去重新面对一次最深切的溺水之苦。


而她最终也意识到,或许有些伤口是永远都不可能愈合的,也许你以为自己已经痊愈,但总有一天,一些新的伤口会浮现出来。


你要花掉一生的时间来面对这些创伤,直到它也变成你的一部分。


你将永远是一个不完整的人。



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