周二专栏 | 「瞎画电影史」第12期

第十三话 | 法国新浪潮（上）

在这期开始之前

先说两点相关的小内容

从前

法国一个很有名的人叫做

安德烈·巴赞

（1918~1958）

他一辈子没有拍过电影

却被很多电影人视为精神导师、电影大拿

其「电影真实理论」和「长镜头理论」

启发了好几代导演的创作

20世纪50年代的法国

充斥着一种叫做「优质电影」的影片

这些电影得益于法国优秀的文化传统

取材于一流的文学名著

加上精湛的古典创作风格

精致华丽

代表了典型的法国电影传统

可惜过于温文尔雅、自恃清高

不符合现代人的审美

法国电影亟待改变

1955年

巴赞和朋友建立了一家电影杂志社

名叫《电影手册》

一批年轻有为的电影人聚集在这里

发表自己的电影见解

他们认为当时法国的优质电影和美国大片

过于虚假、套路、平庸

每天在杂志上一通批判抨击

他们提倡在电影创作中展现导演的个人风格

立捧「作者论」C位出道

1958年巴赞去世

杂志社的几位年轻人从影评人转为创作者

拍摄自己的影片

新浪潮电影开始了

这群杂志社出身的导演

与「左岸派」并立

被称为「电影手册派」

一般来说

影史总将新浪潮看做一种电影流派

实际上这是一种不准确的定义

这些血气方刚的年轻人

虽然有共同的思想和理论

却并未要求组织某种学派或集团

他们拒绝发表任何共同纲领性质的宣言

强调个人风格

声称他们的影片都是个人思想的产物

与其说他们是一个流派

不如说是一种独特鲜明的电影现象

法国新浪潮

真正存在的时间很短，只有5个年头

1958年

夏布洛尔拍摄了电影［漂亮的塞尔日］

标志着新浪潮电影运动的开始

他的电影不畏主流

水准起伏很大，常被讥讽过度商业化

但他却维持风格不动摇

尤其擅长悬念片

对希区柯克推崇备至

1959年

新浪潮开始爆发出不同的实力

两部作品在戛纳电影节获奖

一部是特吕弗的［四百击］

另一部是戈达尔的［筋疲力尽］

直到今天

它们仍是新浪潮最重要的两部作品

这标志着法国新兴导演

开始得到世界的认可

作为「五虎将」里唯一尚在人世的导演

戈达尔可以说是一个传奇

离经叛道、与传统势不两立

他的作品永远保持一个原则：

花样翻新、令人瞠目结舌

完全不在意观众是不是看得懂

只是单纯的借电影表达自己的思考

片段化叙事、跳接、晦涩不明

很是任性

同样是新浪潮重要代表人物

特吕弗和戈达尔处于两个极端

他的电影极考虑观众的接受度

叙事流畅、勇于坦诚自我

以自己的经历为基础创作了一系列传记影片

1959年的［四百击］

以小男孩安托万为主人公

讲述着自己从童年到青年的的情感经历

处处渗透着导演对人生的理解

在他的电影中

爱情是永恒的主题

既有法国的浪漫情调又有好莱坞的故事情节

将艺术性和商业性结合的恰到好处

虽有人吐槽，却难以超越

1960年

是新浪潮的高峰年

也是最有成就的一年

一大批新人涌入影坛

出现了43部参差不齐的处女作

也包括大器晚成的导演侯麦

虽然49岁才崭露头角

却以始终如一的简约和散淡风格

开始了漫长的电影之旅

隽永的影像风格

兼具文学气息与人生哲理的对白

构成他电影独有的魅力

从1959年到1961年

是法国新浪潮的黄金时代

三年间共有67位导演拍出了100部影片

这在法国历史上都是极其罕见的

1961年

这种汹涌的潮流势头减缓

新浪潮开始走下坡路

雅克·里维特的电影［巴黎属于我们］

成为这场运动最后的杰作

到了1962年

新浪潮出现了前所未有的危机

几位代表人物几乎都没什么重要的作品问世

轰轰烈烈的电影运动

逐渐平息下来

五虎将的创作虽没有停下

却各自走上了不同的创作道路

当然

这就是下期的故事啦

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就酱

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