或许通过这些电影才能看到中国最真实的一面

纪录片，对于大多数观众既熟悉又陌生，而国产独立纪录片恐怕就显得更边缘了。这些影片不光是题材边缘，可供观看的渠道也很边缘。然而在这些被大众忽视的电影里，可能纪录着我们这个时代最真实的面貌。

纪录片《大三儿》本周在全国艺术电影放映联盟专线上映，观众难得有机会在大银幕上关注一个小人物的喜怒哀乐，感受与时代的共鸣，借着本片上映，时光君也抛砖引玉，盘点了一批题材和形式都较为大胆的国产独立纪录佳片，希望能带给你不一样的体验。

《大三儿》

导演：佟晟嘉

看点：残疾人的西藏梦

三儿本名叫叶云，内蒙古赤峰人士，虽然他风趣幽默，金句频出，但天生残疾——患有侏儒症的三儿身高仅有一米。他在当地的一家铜业公司做清洁工，生活周而复始，算不上富足但也安然度日，但三儿在心目中一直怀揣着梦想，有生之年去一趟西藏。特殊的身形让他的心肺能力无法与正常人相提并论，但三儿并没有放弃……

导演佟晟嘉与主人公是30年的邻居，这也帮助他更容易了解和切入他的生活，从人文关怀的角度出发，展示一位残疾人虽然生活平凡，但心怀的不平凡梦想的励志故事，影片的张力也在这种平凡与不平凡之间中显现出来。

《最后的棒棒》

导演：何苦

看点：城市发展中消失的职业

棒棒，一个特殊历史时期造就的行业。山城重庆，地势忽高忽低，搬运货物十分费力。在改革开放初期，一群重庆当地的男性靠力气填补了这个市场需求，挑着货物穿梭在城市中。然而随着社会的发展，这种低效率的劳作模式被淘汰，最后一代棒棒们在汗水中告别了自己的时代。

纪录片纪录的是什么呢？人物，人物映射的却是一个时代。导演为了拍摄本片，与这群靠苦力讨饭吃的棒棒们住在一起。经历了改革开放初期的辉煌，到被现代物流方式淘汰，一种职业的消逝，见证一群人留给时代的印记。尽管手法上有些过于煽情和刻意，但影片纪录了特殊时代里特殊的一群人。

《二十二》

导演：郭柯

看点：揭开历史的伤疤

岁月真的静好吗？那些日常里看着温和勤劳的老人，身上却掩盖着历史的伤疤。《二十二》是中国首部关注慰安妇群体的电影，导演没有去煽动仇恨，而是用最朴实甚至有点粗糙的镜头，在给予他们最大尊重、最少打扰的前提下，纪录着这群“弱势群体”现在的生活，用一个小的切口去展现那些被摧残过的人，用历史学家克罗齐的话来说明导演这种处理的方式的合理性：一切历史都是当代史。

《方绣英》

导演：王兵

看点：纪录最真实的死亡

首先还是应该介绍几句王兵。王兵是当代最被西方电影节推崇和关注的中国纪录片导演，每年都能看到大量研究分析王兵纪录片美学的相关文章，但在国内语境中他得到的关注却并不多。《方绣英》是王兵去年推出的纪录片，镜头纪录着一位患有阿兹海默症的老人方绣英生命中最后的时光，用镜头平实的、绝对客观的纪录着她的死亡，这种创作思路或许并不是每个人都能接受，但王兵用人类学角度，纪录了生命离开最真实的过程，粗犷但充满原始的力量感。

《归途列车》

导演：范立欣

看点：列车展现农民工的生活生态

中国有庞大的农民工群体，却没有庞大的展现他们生活的电影，从电影角度而言，这个庞大的人群属于失语的状态，其他人对他们的了解和关心也非常有限。《归途列车》是少有的关注这一群体的电影，导演范立欣对事件的发生和叙事结构进行了一定的掌控，但真实展现了他们的生活，背井离乡的游离状态，家庭关系的不稳定性，以及最现实的生存问题，这群人身上背负的压力被镜头卸载给了观众，这是一部纪录片最该发挥的作用。

《摇摇晃晃的人间》

导演：范俭

看点：草根诗人的乡村爱情

余秀华在一段时间内成为热词，她的诗歌和故事，是我们这个时代激起的为数不多的朴素诗意的浪花，一个用诗歌对抗不公命运的农村女性，在这个信息爆炸的时代得到了重新掌握自己命运的机会，但现实的压力并不会因为她的成名而减轻，反而似乎变为另一把枷锁将压力放大。从中我们依然被她充满诗意和纯真的对爱情的理解而感动，有性，有爱，有关心，有感动，透过导演的镜头，我们也能真切的感受到那份现实的无奈。

《靖大爷和他的老主顾们》

导演：施润玖

看点：一把剃头刀，一拿一辈子

老北京是什么样？就是靖大爷的模样。他在北京什刹海附近经营着自己的理发生意，但随着时代变化这门手艺逐渐被边缘化了，来找他理发的多是些像他这个岁数的老人，对于靖大爷来说，对每位顾客的服务可能都是最后一次，他用日常的平凡的动作，守候着生命和时代的惜别，导演用镜头纪录着靖大爷的日常生活，岁月像剃刀一样在他的脸书留下一道道皱纹，也铸就着最平凡但最具仪式感的生活礼赞。

《老唐头》

导演：徐童

看点：小人物与大历史

每个人的一生都是一部历史，每个人的历史组成了我们的大历史。老唐头的父亲救过抗日联军英雄，他自己也经历过我们在历史书上学到的各个历史时期，表现欲强烈的老唐头自己，也活出了绝对精彩的人生，借着他的口述，我们也能感受到大的历史背景与小人物间的互动和影响，这种历史又比教科书上更加生猛，更有体验感。

《生门》

导演：陈为军

看点：真实的急诊室，鲜活的人性

医院绝对是最反映人性、故事最多的现实场所之一，生离死别间的微妙人性每天在这里上演，导演陈为军将摄影机固定在这个反映人性的空间中，形形色色的故事被真实的纪录下来，保孩子还是保大人？性命攸关钱还不够？急诊室里的挣扎、苦难、和迫不得已的选择，都侧面反映了社会制度的不健全，人们的医疗甚至生活要得到彻底的保障，我们还有很长的路要走。

《囚》

导演：马莉

看点：精神病院的真实生活

精神病院，又一个在大众视野里没什么存在感的地方，但根据统计，中国患有精神病的患者超过一亿人，严重的患者只能送往精神病院“治疗观察”。然而现实是，这里形成了一个与社会脱节的封闭体系，疾病、性欲、成瘾、暴力、药物控制等问题伴随在这个场所中，女导演马莉极富勇气，用287分钟的影像真实纪录下了这些被遗忘、被抛弃的人群，每个个体都是我们这个时代的灰色注脚。

《大同》

导演：周浩

看点：一位政府高官的官场生活

导演周浩是摄影记者出身，积累了相当丰富的素材和人脉，他对中国社会边缘人群和政治生态两大领域均触及颇深，他的一系列纪录片从上、下两个角度展现了当代中国社会的面貌。《大同》是一部相当“大胆”的纪录片，周浩的镜头跟随前山西大同市市长耿彦波，真实的纪录了一位政府高官的日常生活和工作状态，通过展现一位颇具改革精神的高官在开展具体工作时面临的层层阻力，勾勒出现实问题和官场生态的复杂一面，是一部不可多得的中国特色纪录电影。

《差馆》

导演：周浩

看点：火车站派出所的日常

本片导演也是周浩，《大同》是上层阶级的政治生活，《差馆》便是底层人的日常挣扎。广州火车站的派出所，各色人等光顾这里，盗窃的、忏悔的、吵架的、混钱的……每个人物短短的出场，都能感受到他背后的艰辛与不堪，在生存边缘的挣扎和徘徊，一幅众生皆苦的社会画卷由此展开。

《平衡》

导演：彭辉

看点：用生命守护可可西里

短短70分钟的电影，却浓缩着主人公扎巴多杰一生的心血。可可西里，生灵的天堂，却也是盗猎者的狩猎场，青海治多县县委副书记扎巴多杰组织起了一支反盗猎队，用生命守护者这里的和平。没有足够的经费，没有充足的人手，落后的装备，艰苦的环境，盗猎者的子弹横飞，但扎巴多杰和他的队伍从来没有退缩过，真性情的他为了可可西里得罪了能得罪的所有人，面对镜头，直率的他展现出了一位平民英雄的坚守和疲惫，然而结尾却令人唏嘘……

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