为什么宫斗剧总是发生在清朝？

本文转载自公众号大唐雷音寺（ID：datangleiyin），作者袁榭。

最近清宫戏又火了，《延禧攻略》、《如懿传》大热。国产古装戏中，清朝宫斗戏是近30年里占比最多、被讨论最热烈的剧型。

这就不能不令人好奇了：清朝真有这么多后宫妃嫔间的争斗么？为啥电视剧总是拍不腻啊？

如果了解历史，在古代中国的各政权中，清朝的后宫争斗算反而是最平淡的——

清朝的宫斗既没有汉唐的血腥重口味，投毒暗杀、绿帽扒灰不是常态；

清朝的宫斗也没有宋明的戏剧化，宫女不会被欺负得要半夜勒死皇帝；皇后与下级妃嫔们打架撕逼时也不会一耳光误扇到皇帝脖子上——挨这一耳光的宋仁宗还是“狸猫换太子”的男主角。

为了在最集中最跋扈的皇权里分享更多的份额，后宫妃嫔间的争斗方式，不外乎通过操纵皇帝的感情直接提升自己的地位和权力，或者通过生育来影响皇位的继承交接，间接提升地位插手权力。

不巧的是，清朝的政体特色，正好把这些通道统统堵死了。

01

 后宫嫔妃的话语权主要靠娘家

首先，在当代清宫戏描述最多的顺康雍乾时代中，皇帝的妃嫔们，不可能通过操纵皇帝的感情来争权。当时清朝后宫中最有地位的妃嫔们压根不需要争，自然就会有权，甚至是皇室求着来分享权力的。

为何？因为她们在出嫁前都是漠北、漠南、西套诸蒙古宗王的女儿、姐妹、姑姑，她们的婚姻在大清国是宪制性基石的制度安排，代表了“满蒙共天下”的承诺，从亲缘和制度上确认满清皇帝同时也是蒙古诸部共拥的大汗。

清朝从立国开始，就面临着最严峻的军事考验，与漠西蒙古、汉地军阀的数次战争，来援的蒙古骑兵，带队将领不是太后的侄子，就是皇上的亲家。这种维系政权稳定的根基，是低档次的小老婆们通过撒娇作态就能改变得了的么？

了解这种背景，才能更好理解清朝历史中不多几次公开的后宫风波。比如顺治帝废后，只有当代的电视剧观众才会把此事看做夫妻感情不和谐。

真正的症结在于，当时清朝宫廷中不被皇帝掌控的那股势力太强势。皇帝的妈妈和老婆都是科尔沁蒙古的公主，皇帝的“辅弼”是有兵有实权的叔伯和老仆们。顺治帝名义上是帝国的至尊，结果公务得被老头子们指点，私生活得被舅舅家安排，随便哪个二十来岁的青年都不能忍，不发飙才是怪事。

当时后宫中真正有权的妃嫔多牛逼，连外国人都知道。朝鲜使臣是这么跟本国汇报的：“失宠黜还其国，而生子，年今十四，清人屡请于蒙古，而终不送还。” 顺治甩掉的那个老婆，一点没有废后的凄惨，带着儿子回娘家说走就走，永世不再和清朝皇室搅和。那些娘家势力小的妃子就盼有儿子可以争接班人地位，但科尔沁蒙古的公主却要把自己的儿子扣着，给皇帝脸色看。

这样天生C位的女主，还需要宫斗？

02

满清主要是兄弟斗

妃嫔想靠生儿子抢接班人C位，在清朝后宫中的可操作性其实不高。因为按满清政权的基础制度安排，皇权并不特别集中，皇位甚至不一定是自动父死子继的。

按清太祖的安排，帝位的继承应该由八旗掌旗贝勒开会决定，不能选出大恶人。“继我而为君者，毋令强梁之人为之。此等人一为国君，恐倚强自肆，获罪于天”，“尔八王中择其能受谏者，即嗣父为国君。若不纳谏，所行非道，尔八王即更择其能受谏而好善者立之。”

虽然之后没有任何一届君主是严格按此制拥立，但这个基础制度给帝国的继承定下基调：排斥按妻妾地位的“立嫡”和按年齿顺序的“立长”。所有君主，至少要在宗室内满足“选贤与能”的标准。

所以皇帝的大小老婆们，靠生儿子就要抢当下直至之后的权柄，那是休想。清朝三分之二的君主，生育的儿子都不止一个两个，继承制度又是选拔而非排序，要是某皇子的老妈太跳，反而会毁坏儿子以后接班的希望。

正是由于清朝的这种继承制度，造成了康雍两代的另一种“接班宫斗”，给后世的影视编剧们留下了无穷多的素材。

雍正他太爷爷皇太极的接班算是先皇中最顺利的，叔叔伯伯哥哥弟弟们开会，不到半天就决定，由声望和战功最显著的人接位。就算这样，也有正蓝旗主阿敏差点带蓝旗兵分家拆伙的插曲。

雍正他爷爷顺治帝接班的过程就刺激多了，重臣与宗室的讨论接班会议上，有按威望拥立先帝之弟的动议，有按遗爱拥立先帝长子的动议。结果索尼与鳌拜调兵“张弓环矢”“保护会场”，在议事现场“佩剑而前”发言。大家捏着刀子开会，才有“先帝第九子接位、先帝之弟辅政”的交接班安排。

相比祖辈动刀子，雍正帝与哥哥弟弟们争抢接班人位置，算是很尊重传统、积极参与选拔的淘汰赛。但雍正帝登位，是因为党羽封锁先帝行宫和首都，抢先散布康熙“决定接班人的口头指示”，这在选拔制中属于作弊。论势力，掌握八旗大部分军力的皇子不是雍正；论声望，比雍正口碑更好的亲王至少有三四个。结果雍正帝靠可疑的幕后操作出线，实在难以服众。无怪之后十多年的政局中大清洗不断，批判材料多到能养活一大批现代网络写手和编剧。

03

清宫宫斗剧的历史脉络

清朝后宫会不会有类似现在宫斗剧中的复杂感情纠葛呢？有是有的，但结局绝不喜人。

清太祖努尔哈赤最后的妻妾中，乌拉纳喇氏和他感情最好。因为这个老婆年轻，有近三十年的年龄差距；还漂亮，“饶丰姿”；还聪明，“有机变”。是不是很像现在宫斗戏的女主角们？聪明漂亮，和老公亲密。结局也应该“最后他们幸福地永远在一起”吧？

呃……某种意义上讲是没错啦，努尔哈赤病重时给儿子们密留遗嘱：“肄吾终，必令殉之”，在他死后，满洲诸王们忠实地执行了先帝遗嘱，将乌拉纳喇氏殉葬。两个人在坟墓里幸福地永远在一起了。

如果清朝从制度上就不是宫斗最烈的王朝，那么为啥现在宫斗戏全是清宫戏呢？这是既有历史传承，也有现实因素的。

自从上世纪30年代出现古装题材的影视作品以来，选材放在哪个时代就是个让片方头大的事。

选“狸猫换太子”、“梅龙镇”这种旧IP吧，和目标客户群的气质不搭，当时进电影院是中产小开的享受，总不能让这些爷和下里巴人们一起看乡下社戏演烂了的题材。

选“杨/岳/薛家将”等等旧IP吧，除了陈旧还有政治风险。本来现实生活中就天天打仗、避难、和谈这些消息没完没了，影视业还要拍战争题材，不腻吗？要是拍成热爱和平的调性，热血青年会来砸场子。要是拍成支持战争的调性，审查部门就好奇了：是想煽动谁，还是想影射什么？

当时电影人们，发现了最方操作的古装戏题材，就是黑慈禧太后。拍贬损慈禧的片子，能让层次低的观众看色媚惑人、深宫血腥，能让层次高的观众看保守与开明的矛盾、腐朽与进步的冲突，稳赚不赔，不惹事，风险极小。

这个风气持续近四十年，直到1980年代港台电视剧产业兴起仍未衰退。把观众的现实焦虑投射到清宫题材的影剧上，也成为中文世界中影视业者的首选思路，迄今未改。

大家最熟悉的清宫题材剧，投合目标观众的时代烙印都很明显。《康熙王朝》、《雍正王朝》是“满清雄主治国的主旋律”。“刘罗锅系列”、“纪晓岚系列”、《康熙微服私访》系列，是“满清文艺战线/司法工作者配合大领导的反腐倡廉”。每部《还珠格格》，都是穿着清朝外衣的青春少女情感剧。《金枝欲孽》等TVB清宫剧，都是穿着清朝外衣的成年女性情感剧。

《2018电视剧产业发展报告》称，当下收看电视剧的群体中，月收入在2000-6000元的人群占比最高，是64.2%。又有数据称，2011-2017年，中国大陆电视剧女性观众的比例是51.4%-53.8%。现在的清宫戏，就是精准投放给这些女性看的。

现在男屌丝们想着“升职加薪当上总经理出任CEO迎娶白富美走上人生巅峰”，女屌丝们也会抹着劣质面膜想着“霸道总裁爱上我”。《甄嬛传》的导演明说了，投放给这些女客户看的清宫剧，就是穿着清宫外衣的“初入职场的女大学生到职场 CEO 的成长史”。一个大妞入职新工作，上踩天下踩地中间踩空气，地位火箭式飙升，明枪推不动暗箭打不掉，即使被亲人利用、与闺蜜反目、被爱人误会，最后也会幸福地和老板……哦不，爱人在一起。

说到底，清宫戏永远是类型片。主流电视观众是老干部、中年人，清宫戏是一个套路。主流电视观众是女屌丝、年轻人，清宫戏又是另一套路。哪天国产电视剧只剩小学生看了，清宫戏说不定会拍成带辫子的巴拉拉小魔仙，到时还可以将之包装为向港产道士僵尸片致敬的复古作品。

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