“一方面是由于场景本身的限制，另一方面也是为了保证画面的美感，同时突出帝王登基时前路的坎坷和不易。《如懿传》首先是一部电视剧，并非纪录片，所以需要先基于作品镜头和美感来考量。”
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乾隆登基为何走"指压板", 《如懿传》制片人回应了
作者：观察者网 来源：观察者网 公众号
此前，《如懿传》开播后，霍建华饰演的乾隆帝登基时走丹陛石的场景遭到了许多观众的嘲讽，被网友吐槽如同攀岩、走指压板。如今，该剧制片人黄澜回应了这一争议，她表示做如此设计为了追求美感，且展现帝王登基时前路的坎坷和不易。
据《综艺报》29日对制片人黄澜的专访，记者提问，“乾隆登基徒步走上丹陛石而不是乘辇？”
黄澜回应说：
看了这位制片人的回应，笔者也被这样荒诞的逻辑给震惊到了。
《如懿传》的确不是纪录片，但是它也是一部古装剧，而且还不是架空的，既然如此就需要遵循最起码的历史事实吧。追求画面的美感和“突出帝王登基时前路的坎坷和不易”，这两个理由更是扯，如果非要谈帝王的不易，干脆让演员爬上去，或者多摔几跤好了，不是更加“坎坷和不易”吗？
黄澜
让《如懿传》难堪的是，故宫博物院出来打脸了。
在22日晚，故宫博物院官方微博发文介绍，皇帝登极，要在太和殿接受满朝文武的三跪九叩大礼。
“那么，他是怎么到达太和殿的呢？会是像某些剧中看到那样，从太和门出发，踏着因雕满了龙而“崎岖坎坷”的丹陛，自己爬上八米高的三层汉白玉台基吗？”
据《大清会典》记载，登极大典前，皇帝从乾清门出发，乘舆，由人抬着从保和殿后的御道上到中和殿暂歇，然后到太和殿接受朝拜。大典结束后，依旧乘舆，由人抬着原路回到乾清门。
清代仍明旧制，皇帝乘舆，有玉辂、大辂、大马辇、小马辇与香步辇， 并称五辇，每于大朝日均设于太和门东。又有凉步辇、大仪轿、大轿、明轿、折合明轿，每于冬至日大祀圜丘、夏至日祀方泽皆乘凉步辇，升殿日亦陈于太和门东。皇上大祀亲诣行礼，均乘舆出宫，至太和门乘辇。礼毕还宫， 仍备舆。——清·《皇帝辇舆制》
再看看，黄澜所说的制作电视剧应该追求美感，她到底是多么执着于此呢？
在日前举办的新浪潮论坛上，连续为《甄嬛传》《如懿传》两部剧担任礼仪指导的张晓龙和黄澜共同出席了。张晓龙谈了自己对于电视剧美学的理解，他认为美学仍然需要服务于内容，“要把美的部分和内容融合，把故事讲好是最重要的。”
黄澜接过话头，她认为《太子妃升职记》就是把故事和美学结合得不错的作品。
“我觉得它的美术做得特别好，穿越题材，没有往写实风格跳，就是要跳脱，色彩配比等让观众很是相信。我们也看过很多片子本身的文本特别跳跃，但如果一味追究布景的真实性会觉得很不舒服。”
《太子妃升职记》的美学做得不错？
笔者只能说，在2015年，这部剧的横空出世的确让人感觉到它给人很强的视觉冲击。可是你再看看，过了两年，在去年播出的《将军在上》，同样是由侣皓吉吉担任艺术总监，还玩这种带有扶桑气息的画风就已经被观众抛弃了。
《太子妃升职记》
《将军在上》
而在《综艺报》的专访中，黄澜也谈到了剧中的服饰配色过于艳丽的问题。她认为这主要是技术的原因，“作品画面色调偏亮，色彩对比度比较高，原因是输出介质对接中视频压缩后出现了色彩失真的情况，同时由于电视屏、电脑屏及小屏在亮度和色差上存在一定差异。目前已经和平台方沟通，通过技术手段进行调试。”
黄澜最后表示，对于社交平台围绕《如懿传》的讨论，主创团队也在时刻关注，并秉承有则改之无则加勉的原则，及时对观众提出的合理质疑尽最大努力进行调整和改良，希望能够和观众一起，以最优质的收视体验，共同感受作品中蕴含的情感内涵。
来源|综艺报、新浪娱乐等
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