你还不承认错怪周迅

最近后台越来越多毒饭提起一部剧。

本届后宫戏最慢热选手——

《如懿传》。

确实。

开播都半个月了，今天上的热搜首位。

原因是辛芷蕾被网友P的一段拉面舞。

口碑，从一开始的被群嘲，到现在稳中向好。

豆瓣评分也从6.7上升到7.3。

但Sir最想知道的是——

开头两集从声音、造型、年龄被吐槽了个遍的周迅，真的走错了清宫剧的片场吗？

往下多看了几集，慢慢跟着进入了状态。

还是要说一句：周迅耐看。

才有了这不太一样的《如懿传》。

怎么入的戏？

起初大家对如懿的不爽是，身为女主却心不在焉，不推进剧情，没有上届冠军甄嬛的风采。

一天天都在想什么呢？

18集，如懿被打入冷宫，人生跌入谷底：被群起而攻，被亲信背叛，被爱人冷眼。

她终于开始收心。

周迅演技的层次也变得分明。

尤其是在冷宫出不去，听说外头父亲死了。

先是单纯和倔强：

“我不信阿玛就会这样走了。”

她求侍卫去她家看看，求了良久，总算是让一个侍卫答应了。

在这个关头，她的表情还是保持着绷住，没有大哭、大惊。

但她内心极大的情感波动，全在肢体动作上——

一是把手背在身后，二是眼泪抑不住时迅速低头，三是不自觉地身体抖动。

身体抖动，是因为着急，她不得不允许一点外部动作，作为情绪的泄口，作为不哭的手段。

但一滴不争气的泪，终于还是流下来。

即使身份被贬为庶民，大家闺秀的面子也不能丢，不能在下人面前哭哭啼啼。

父亲过世是被她进冷宫连累，她却无法离宫吊唁。

她在这个心如死灰的地方，终于看透了所有人的嘴脸，也包括乾隆的。

即使日后得宠离开了冷宫，还能当做什么也没有发生一样，恩爱如昨吗？

她倒没有火力全开地黑化。

只是爱情变质了。

以前如懿忠于爱情，认为既然男人把她送进来，就会把她接出去，她必须等到那一天。

这一等，就是三年。

这段爱情的不对等也在这里——

你必须不停、不停地考验自己对爱情的信念，而他手里握有暂停键，想冷处理冷处理，想重启重启。

那这，还是爱情吗？

纵观全剧，如懿的崛起，和她对爱情的憧憬，其实是一场拔河。

只要她相信爱，她就被吊打；只要她放弃了爱，她就能反攻。

如懿想明白了一点——

她和乾隆的青梅竹马，就像天边云彩。

看上去很美。

但你想追上，想抓住，都是对自己的惩罚。

爱情幻灭，才是她的重生。

离开冷宫前，她换了副行头，冷宫里的疯婆娘们纷纷下拜，称她为“皇上”。

这也是一场隐喻——

无欲者无求。

当上最得宠的奴家，也不如当自己心意的主人。

对权力的“性冷淡”

《如懿传》虽然顶着《甄嬛传》姊妹篇的名号。

但她实在无意继承甄嬛的衣钵。

甄嬛对皇帝的不爱，是以怨恨为能量的复仇；而如懿的不爱，就是心如止水。

她是对权力最“性冷淡”的一个宫廷大女主。

别人一路逆袭，在权力的践踏中，登上权力的顶点。

如懿呢？

梦幻开局，偏一路弃权。

在她的想象中，所谓的人生巅峰，大概就是从这场权力的游戏中全身而退吧。

她的姑母，前皇后，临死之前反反复复告知如懿：

“乌拉那拉氏已经有一个弃妇了，再不能出第二个弃妇了。”

在以皇帝为世界圆心，向四面八方延伸开来的权力体系中，每个人都想向圣上邀功，争宠，献媚。

没有得到回馈的，就算是被“弃了”。

但如果是自己放弃呢？

是打一开始就没有兴趣呢？

李白说过：“弃我去者昨日之日不可留。”

臣子辞官，可以挥挥手潇洒地走开。

而妃子想弃君，可要难得多。

末代皇妃纹绣是第一个实践了和皇帝离婚的人。

《末代皇帝》扮演纹绣的邬君梅，也是《如懿传》里最喜欢弄权的太后（甄嬛）

而如懿，则被设定成第一个受到西方思潮渐染，首先动了和皇帝离婚的念头，并尝试过的人。

历史上关于乾隆和如懿，还有一段很奇怪的故事。

乾隆立她为皇后之后，两个人生了两个儿子和一个女儿。感情有结晶，应该不差。

但在一次南巡，乾隆突然把她送回了宫里，如懿也不在乎，她把自己的头发给剪断了。

这在满人的国俗是大忌，是大逆不道，尤其她当时还是皇后。

主动断发，可以说是再也不想翻身了。

从那之后，一切变了。

乾隆剥夺了她历次册封的封号，以皇贵妃而非皇后的身份葬她，不给祭祀，还把她塞进纯惠皇贵妃的陵墓里，跟后者合用。

乾隆把她从所有画像中抹掉，也尽量从历史记载抹掉……

在《心写治平图》（乾隆帝后妃嫔图卷）里，有12个女人：皇后（孝贤纯皇后）、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃和循嫔。

独独没有娴妃（如懿）。

奇妙的是，这个女人似乎不在乎输赢。

更奇妙的是，这个女人出现在了封建枷锁最厉害的清宫里。

《如懿传》的后续剧情想要挖掘出一系列疑点：

为什么偏偏在南巡民间时决裂；

为什么一个自暴自弃，一个气急败坏；

为什么身在紫禁城，还能断发明志，不留后路；

是什么样的女人，和什么样的爱情，才会出现这样的结果？

先要说说《如懿传》里的宫廷背景。

许多人抓着这两者，诟病《如懿传》不尊重史实：有人恨它把孝贤纯皇后（在《延禧攻略》是白月光）塑造得太阴险、有人骂它把乾隆塑造得太渣，政事不问，只滚情场。

确实，《如懿传》的宫廷，可以说是清宫戏里最恶劣的一个——

玫贵人怀孕，中水银毒流产；仪贵人怀孕，中水银毒流产；海兰可能害死了二阿哥；甚至，海兰还以腹中胎儿为工具……

几乎每一场阴谋，都离不开孩子。

《如懿传》放大了这种宫里的丑陋，让每个女人都丑得不行。

在剧里对丑恶的夸张描述，藏着对宫廷的厌恶。

与其说是不信任宫廷，不如说，它一点也不信任封建爱情。

《如懿传》里的乾隆，宫心计比如懿上心。

亲自下场，与妃嫔斗，乐此不疲。

阿箬背叛了如懿，他就把阿箬抬上高位，让她成为妃嫔，但每次宠幸都是假装的，实则惩罚她。

何止是大猪蹄子，简直奇渣无比。

如懿跟他说了一夫一妻制之后，他马上就喜欢上白蕊姬，将她收纳宫中。

更夸张的是，乾隆将如懿打入冷宫前，还跟她见了一面。

这一次见，他的表现极其高明。低头，垂眼，一副可怜巴巴的模样——

朕为天子，还不如做一个皇子。

天子的掣肘，比皇子多多了。

朕，真的很难。

如懿本来气鼓鼓的，一看爱人这么可怜，果然顿生怜爱，决定牺牲自己，便说“愿长居冷宫”。

于是，乾隆一出苦肉计，换来在外逍遥三年，和如懿在内捱苦三年。

后来放她出来，他还说：“我还以为把你打入冷宫，你会更安全呢。”

虽说受宠会惹人妒忌，冷处理是保护。

但你保护一次。

保护两次。

都保护得驾轻就熟了，谁又傻呢？

而如懿在这方面，可以说是早有慧根。

好多人说周迅为什么要接清宫戏，接了清宫又演得那么随便，感觉她身不由己。

是的，周迅看起来是一直不上心，该哭不哭，该怒不怒。

最明显的就是如懿被打这场戏。

给你细看周迅几次回眸的表情。

乍一看让人感觉，何泓姗（打人的）才在认真撕，周迅丝毫不带宫廷女人的气质。

但有没想过，我们印象里的宫廷女人，已经被呲牙奸笑、咧嘴哭闹占据——这种印象或许才是不对的呢？

想想，人为什么要在暗地里使坏：因为在台面上不好撕逼啊。

周迅所演的如懿，在宫廷熏陶多年，受足了礼教训练，又有一种强烈的厌倦。

她不是没有小确幸，当她知道自己会被复宠（第10集），还会左转半圈右转一圈，很可爱。

她也不是没有委屈，只是习惯隐忍，所以几乎每一次她都是两眼含泪，却不肯让它流下来。

演一双泪汪汪的眼睛，和演泪如决堤，一定是前者更难。

因为后者只是无节制的发泄，而前者多了克制，也就多了表演的层次。

在Sir看来，周迅和如懿，都没有让人失望。

从她们身上，你真的可以看到一个矛盾的女性：一方面想要完美的爱情，另一方面又无法容忍畸形爱情的种种恶果，也隐约看得见渣男本质。

所以她时时刻刻都在茫然恍惚，不知何去何从。

不上心，才是如懿应有的样子。

而唯有以这种“不上心”为底色，你才能慢慢理解周迅塑造如懿的层次，从开始的雀跃、到前期的含泪、到中期的狠辣、再到后期……（Sir也不知道她会变成什么样子）。

周迅这趟，真不能说她是来错了。

因为她的如懿，会是清宫剧里无法替代的一个角色。

毕竟，从前的清宫剧始终围绕男人，即使以男人为敌，也是你死我活。

唯有如懿，放弃去“赢”。

她的悲剧在于——

脱离于那个时代，不合时宜地检验了什么是爱情，什么是尊严，什么是自由。

但或许。

这根本就不是个悲剧。

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编辑助理：汉斯寂寞