这新片我们烧再多钱也拍不出

Sir总感觉，有三种电影，专为低谷而生。

一种是酒精电影，像《西虹市首富》——辛辣反讽，借烈酒消愁。

一种是毒药电影，像《暴裂无声》——以毒攻毒，用痛苦使人清醒。

还有一种是暖汤电影，这种电影的顶尖是《千与千寻》。

2001年，日本处于一场经济衰退中。

但神奇的是，那年《千与千寻》在日本创下2350万人次观看、304亿日元收入的记录，成为日本影史票房最高的电影。

最近，又有一部日本电影来了。

被称为真人版《千与千寻》，当然Sir更想亲切地称呼它为……

高级版《捉妖记》。

因为被《捉妖记2》刺激到的同学，看它可以缓和下——

《镰仓物语》

鎌倉ものがたり

《镰仓物语》跟《千与千寻》有一个类似的世界观：

在人类的世界，藏着一个妖精的空间。

在镰仓，你身边的每个人都可能是妖精变的。

警察可能是狐狸精、秃顶的人可能是河童（我们公司河童确实有几只）、老太太也可能是幽灵……

这里也住着一对新婚夫妇，他们是“纯种”的人。

丈夫正和（堺雅人 饰），妻子亚纪子（高畑充希 饰）。

这对新婚夫妇遇见了许多妖精，有的带来了好事，有的带来了坏事……

和它的前辈《千与千寻》一样，《镰仓物语》的妖精世界也有悄悄藏下的现实性。

先说《千与千寻》的妖精世界，其实是孩童眼里的成年世界。

在这个世界，千寻不得不第一次面对成年人的规则：

在孩子眼里形象高大的父母也会被诱惑击倒、人一定要主动“工作”才有资格生存、要工作必须先从底层做起、即使相爱也可能没有结局……

而《镰仓物语》的妖精世界，更像是平凡人解构生活的一场幻想。

在这里的夜市中，平时隐形的妖精们会现出原形，进行隐秘而规矩的交易。

什么人经常出现在夜晚？

在日剧《深夜食堂》，夜里出现的是脱衣舞娘、同性恋者、变性人、妓女、黑道混混、AV男优……多是边缘人物。

所以在《镰仓物语》，形形色色的妖精，也是在暗示身边形形色色的人。他们平时戴着正常人的面具，在夜晚则会露出原形。

坏人？

《镰仓》说，妖精不一定是坏人。

一位出现在夜市的幽灵老太太，不愿离开人世，原来，是因为她向死神申请在人间多逗留一会，只为照顾瘫痪独身的丈夫。

一位在游乐场工作的青蛙怪，天天黑着脸卖气球赚钱。原来，是因为死后放不下老婆孩子，决定以妖怪的形态留在人间，守护她们。

在镰仓，妖精是人类不得已的选择。他们在种种困境下，只能妥协为“妖”，挣扎着留恋某种更重要的人生意义。

妖精不坏，但未必所有妖精都可以交朋友。

有一天，主角夫妇处处碰壁——

小到刚买回来的鱼烧糊了，大到写了好几天的小说黄了……干啥都倒霉。

直到两人在家发现了一位贫穷神，才明白倒霉事的来由。

贫穷神悄悄入住了他们家，带来了厄运。

那怎么办？

按我们一般的思维，当然是送客了。能送就送，不能送就喊110……

记得吗，《千与千寻》里，千寻同样碰见了一位“腐烂神”。

它又脏又臭，所有妖精都不想给它洗澡，只有千寻强忍着爬了上去。

最后，腐烂神回到真身，原来是一位河神。

有趣的是，《千寻》和《镰仓》都在强调一种与众不同的眼光。

这种眼光叫，别人把厄运当厄运，但你能不能从中发现不同。

所以这位穷神，虽然带不来任何好事，但居然也和男主一家交了朋友。

我们一般把带来好运的当作神，“穷”一般跟着“鬼”字。

而在日本文化中，坏的东西也可以是神。他们除了贫穷神，还有祸津日神（灾祸之神），还有死神……

《镰仓物语》里的死神也很出彩。

她的扮演者是安藤樱，就是《小偷家族》那位“哭进影史”的妈妈。

在这里，她演的死神特有礼貌，总是带着一副古灵精怪的笑颜，经常低下头脱帽，连声道歉——

“哎呀哎呀抱歉来晚了，没有及时勾魂真是抱歉。”

哈哈哈你这死神也太欠揍了吧。

感觉日本人很擅长找萌点，甚至在我们平时忌讳的人和事上，他们也有着夸张的包容和尊重。

不光对待厄运，还有生老病死。

在《千与千寻》，有一辆列车。

故事没有说明这辆车开往何处，只说它有去无回。车上都是透明的幽灵，看不见脸，安安静静坐着，到了站就带着行李离开……

再年幼的人一看就懂，他们正在走最后一程。

而在《镰仓物语》里，同样有一列老列车。

它也有去无回，从“现世站”开往“黄泉站”，专门将逝者灵魂送往黄泉之国。

不得不说，致敬《千与千寻》的地方真多，可能是日本文化的共性吧

后来，主角妻子不慎离开人世，他便要踏上这趟列车去找寻她。

日本人很喜欢用列车作为往生的意象，可能因为他们把生老病死当作一趟旅程。

不同于《千与千寻》安静地瞧着“生死”的有去无回，甚至品味着它的悲凉。

《镰仓物语》则让人探进了这个必然的规律，放大了人的力量。

它似乎在说，生老病死中，唯有爱和陪伴才是最好的解药。

从这，你也可以看出两者的区别：

《千与千寻》的主角是小孩子，但本质不是童话。

《镰仓物语》的主角是成年人，但本质还是童话。

这是《镰仓物语》的导演山崎贵一直以来具备的乐观。

在他2014年的票房热门《哆啦A梦：伴我同行》（日本83亿日元、中国5.3亿人民币）中，孩子最终挽回了离去的同伴。

他喜欢给观众带来圆满，用“深情大过天”的价值观，幸福而纯真地看待世界。

圆满是套路吗？

讲不好就是套路，所以想讲好它，更是难度。

看完后，有一颗童心的Sir感觉是幸福的，简单、平静和幸福。

所以，想必《镰仓物语》也不会让孩子们失望。

这是一部暖汤电影，暖汤给孩子；边上还放着一壶温热的酒，专为有童心的成人预备。

少有的给两代人准备的幸福物语，错过可惜。

本文图片来自网络

想看的，电影明天（9月14日）上映~

编辑助理：汉斯寂寞