17 世纪最好的设计来自中国，那么 20 世纪初的时候来自哪里

艺术出版界的领头出版商 Phaidon 在 2013 年出过一本《设计之书》（The Design Book），从 17 世纪开始，列举了 500  件具有划时代意义的、并且至今仍然在生产的设计作品。一页只介绍一件物品，而它必须最能代表它生产的这一年的设计水准。

The Design Book, Phaidon, 2013

第一页是所有中国的读者也许都熟悉的——生产于 1663 年左右的张小泉剪刀。从此处开始，一直到最末尾几页的 iPod 播放器、iMac 电脑和 Dyson 吸尘器，展示的是一整段人类追求美感与功能性的历史。

The Design Book, Phaidon, 2013

令人惊奇的是，这本书从 1919 到 1933 年之间的页数，几乎都被来自同一间设计学校的作品占据——它们代表着当年的工业设计领先水准，被选入有 15 件之多。

那就是包豪斯设计学校，它在 1933 年被纳粹关闭，仅仅存在了十几年，但它的设计哲学、风格追求，仍然影响着我们身边的设计作品，塑造着我们对于美的想象。

明年是包豪斯学校成立 100 周年，我们因此在单向历 2019 黑金特别款上作了造型和版式上的改变，向百年前的经典设计致敬。我们也想向你介绍，人们在谈论“包豪斯”哲学的时候，意味着什么；它曾经为你舒适的现代生活，提供过怎样的设计原型。

包豪斯宣言

当人们提到世界四大建筑设计师的时候，可能才会突然意识到，包豪斯的校长在其中占了两个名额：他们是第一任校长格罗皮乌斯，和最后一任校长密斯·凡·德·罗。

格罗皮乌斯在创办包豪斯学校的时候，发出了《包豪斯宣言》——他要消弭艺术家与工匠之间的隔膜，让艺术具有实用价值。包豪斯招募学生时，不限国籍、性别与教育背景，找到领域中具有天赋的人们，并且向着一个目标努力：让美好的设计，更适用于广泛生产，让更多的大众享受。

在学校阳台上憩息的包豪斯学生，1930 年。图片来源：The Avantgarde Museum

当时在包豪斯教学的，有抽象主义大师康定斯基、艺术家保罗·克利、色彩理论家约翰尼斯·伊顿等等，而接受艺术理论教育后，学生们就埋头投入工坊中，制造那些日常用品：台灯、烟灰缸、门把手和椅子，那些可能因为某一个用心的细节，就让我们的生活变得更加美好的日常用品。

比如这个你现在随处可见的球形吊灯，是来自一位包豪斯的不知名学生的设计，将一种几何形态发挥到极致，以最简单和优雅的形式，完成了照明的功能。

“随处可见”是介绍包豪斯学校作品的时候，很难避免用到的一个词。在工业设计深入人们生活每个角落的当下，这些原型似乎已经无法再让人惊奇。但也正是如此，你才会发现，包豪斯风格是如何渗透了你的现代生活。

在材质中发现属于它的真理

包豪斯学校为不同的材质设置了工作坊，并且请到了对付这种材质最有经验的工匠，来教学生们如何制作工艺品。在包豪斯的课程标志上，你可以找到七大基础课程：木头、金属、石头、陶土、玻璃、色彩和编织。

包豪斯课程标志，格罗皮乌斯设计

包豪斯学生马塞尔·布劳耶在金属作坊里打造出了一把重新定义了现代家具的椅子——瓦西里椅（Wassily Chair），这也是世界上第一把钢管椅。在上面铺上帆布，足以承托人的重量，又足够简洁，对于那些只习惯木质椅子或者华丽的软沙发的人们来说，他重新定义了“舒适”。

瓦西里椅子已经被美国现代设计博物馆永久收藏。

布劳耶觉得，金属具有巨大的潜力，可以被弯曲成任意的形态，同时又非常适合大规模工业化生产，因此用它做了大量的实验。

不是只有某个艺术家才能画出来、某个负有盛名的工匠才能做出来，能够交给机器，在工厂里大规模生产，才有机会让更多人使用。

Cesca Chair，马塞尔·布劳耶设计

人们现在常常会到 IKEA 去购买家具，在那里，他们也会遇到向包豪斯风格致敬的作品。也许，你现在家里就摆着一件。这是我们共同享受的，设计师为了将美好带给更多人作出的努力。

Stacking Table (1925)，马塞尔·布劳耶设计

IKEA Granboda Side Table

少即是多

这大概是包豪斯最朗朗上口的一件设计遗产。包豪斯最后一任校长密斯·凡·德·罗提出了“少即是多”的概念，而他在巴塞罗那世界博览会上，为祖国的展览馆交出了这样一把椅子：

巴塞罗那椅子（Barcelona Chair）

如果说一个好的工业设计师的终极梦想就是制作出一把能够名垂青史的椅子，这就是凡·德·罗完成这一理想的作业。从剪刀的造型中获得灵感，他为椅子设计了如同书法笔画一般线条流畅、交错的支撑，再用皮衬垫巧妙地遮住金属焊接点，在家居设计上阐释“少即是多”。

如果在字体设计上，“少即是多”的意思就可以是，用最少的矫饰，去达到最直接的沟通、传达信息的功能——也就是，无衬线字体。

包豪斯学生赫伯特·拜尔设计了无衬线字体“通用体”（Universal），甚至在其中取消了大写字母，希望能够最大限度地降低印刷的难度，让信息变得简洁易读。

功能决定形式

取消字体上的矫饰，也要取消其他工艺品上不必要的矫饰，让它能够一眼看出来是做什么用的，这就是“功能决定形式”。

包豪斯金属系里唯一一位女学生，玛丽安·布兰特，就用 925 银和檀木设计了一套茶具，造型简洁，并且一看就知道怎么使用——能用手触碰的地方包着檀木，不能用手触碰的地方是 925 银。

或者是这盏被 MoMA 永久收藏的台灯，由包豪斯学生华根菲尔德设计，球形灯罩、开关放在可见处、同时拥有简洁的造型，为了能够实现大规模生产而设计出来。又一个“随处可见”、影响深远的作品。

MT 8 Table Lamp

包豪斯的教员与学生众多，也许拥有各不相同的风格，但是归根究底，他们都抱着同一个信念：要将更好的、更便利的产品，带给更广泛的群众。这也许是为什么，包豪斯的作品，现在看来，仍然具有永恒的动人之处。

单向历 2019 黑金特别款

百年经典设计的回响

将近一百年过去了，同样在尝试制造“日常用品”的我们，创造了单向历。和包豪斯学校一样，我们希望，将美好的设计，带给更多的人；我们也将质感上与包豪斯的金属实验最接近的单向历 2019 黑金款，作为向包豪斯建校 100 周年的致敬版本。

这些包豪斯的设计作品、它的历史、曾经为现代设计作出卓越贡献的教员与学生们，都可以在单向历 2019 的扉页中找到详细介绍。

整个单向历 2019 的页面上端都有细密的德国工艺裁切线，扉页可以轻松撕下，成为一张纪念海报。

同时，单向历 2019 黑金特别款采用了包豪斯学校推崇的无衬线字体，以更简洁的方式，呈现那些让日子变得妙不可言的句子。每一个月头页的英文字母，都是我们的设计师手绘，根据当月的句子的风格设计。

最大的改变，则是在单向历 2019 黑金特别款上首次使用可活动金属支架。它把你打开日历使用的步骤简化为一步：轻松甩开，就可以成为稳当的桌面立架。

支架采用铝合金，并镀上金色，在强调整体的几何金属造型感的同时，仍然保持轻盈。

金属支架、日历与桌面，正好能形成一个等边三角形，是设计师经过对金属片和活动关节的多次调试，达成的一个稳定结构。

设计师在支架的活动关节上加了一个阻尼，在金属片移动和回弹的时候不会有刮擦声，能够收放自如。

我们在向设计大师经典致敬的时候，最终是希望能够带给读者们更便利的使用体验。在每一年的内容上反复斟酌的同时，设计细节也拥有同样的用心。

最后，我们希望向你呈现的，是有生命的时间；是想和你一起，给时光以生命。

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所有的好设计，最终都是以人为中心的，而时间，应该是它最好的检验。

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