9岁小天才一人同时弹两架古筝，小小身体大能量，享泡

《如懿传》里所有的女性，都不出意料地黑化了，并且黑得下作、彻底，没有一个可爱。

但《如懿传》里有正派吗？没有。雪崩时，没有一片雪花无辜。宫斗的残忍之处在于，每个人都必将突破人性与道德的底线去适应丛林法则，胜利是唯一的正义。

演员周迅说：“我们讲了这么多年的后宫生活历程，就是想让大家看到后宫争斗很残酷，不要去学习。”

同意周公子。宫斗剧唯一的功能是警世，提醒我们自由的可贵，任何时候，不要把谁当成自己的天。只有这样，你才能不屑于跟谁斗，更不屑于突破底线地去争取什么。

一个人获得成就感的方式越少，她就会变得越狭隘；女人变坏，是从她的世界变小开始的。

我亲眼看过一些女性的变化。

阿文是三年前的工作伙伴，生完孩子，一直跟婆婆在家带孩子。

生育是对夫妻双方感情的一次考验，两人都要在这个过程中成长、变化。但阿文把自己跟丈夫感情变淡的原因，归结在婆婆身上，觉得婆婆抢走了她的爱。

但现实生活中，很多人胸怀正义，却意识不到自己正在陷入可悲的宫斗。儿媳妇给婆婆下毒；原配小三当街互殴；办公室争宠等等，手段吃相都是宫斗范儿，这样的人你去跟她聊聊，就会发现她的世界很小。

当一个人的世界很小，眼里很容易只有输赢，没有善良。

十三邀采访王石，王石说在穿越南北极的时候，他决定抛弃团队里一个体弱的男性。队里唯一的女性站出来，接纳了那位男性，单独组队，完成了穿越。

十年后，王石去剑桥，参加划艇队，因为弱而感到自卑。没想到在剑桥，被抛弃的不是弱势的一方，而是一味逞强的一方。他们的理论是，最强的那方如果不知道收着劲儿，会带偏整个团队；但最弱的一方，大家只要兼容他，他一定会努力。

这件事对王石触动很大，他开始明白公平、正义不是通过对强者的崇拜，而是通过对弱者的兼容实现的。

但当一个人的世界很小，因为生存环境过于恶劣，成王败寇，就来不及考虑公平正义。

宫斗的本质，是在狭小的空间里，争夺有限的资源。

宫斗是个很有意思的词。宫，意为小，再大的宫殿也不过是世界的一个微小角落。因为有了这个“小”为前提，大家才斗得起来。

宫斗剧里每个女性都惨，因为无论地位多高、心有多狠，命运从来不在她们自己手里。

《如懿传》有一点拍得比《延禧攻略》好，就是大boss乾隆朝秦暮楚、内心黑暗，是全剧最大的反派。

当一个人拥有了至高无上的权力，他心里根本不会有什么白月光；那些为得到恩宠，斗得你死我活的女人们，在他眼里也不会有任何可爱之处。

从心理学上，爱不是一种情感，而是一种博弈。女人真正可爱，是从她们拥有自由开始。当女人身上有了不可被把控之处，她才有了可与岁月抗衡的魅力；她放眼天地的时候，眼里有了光，心里也有了善良。

乾隆生活在18世纪末。到了19世纪初，在大洋彼岸的美国，出版了一本《年轻女性指南》，要求女性“不管身处何种生活状态，她的一辈子就是要顺从、克制、谦卑。”还鼓励女性像朝拜神明一样对待家务，以便“充实地呆在家里”。

然而，女性充实地呆在家里，并没有获得快乐的生活和足够的爱，男人放肆地享受自由，而她们，则为了保住这小小的一片天空，费尽心机。

小世界带来人格的偏执；人格的偏执又造成人性的扭曲；最后，每个人都成了毒妇。

周迅黑化以后，说背叛自己的阿箬：荣华富贵是自己求的，欺凌羞辱，也得受着。

在后宫，荣华富贵对应的是欺凌羞辱，因为宫斗表面是女人靠本事，其实是男人看心情，无论手段多高明，身段多优美，不过是在男人的掌心里跳舞，终极大boss绝不会让一个人太得意，打一下给个枣，已经是宫里女人最理想的生活。

如今的女性，也向往荣华富贵，但那是自己实打实靠加班、直播、卖货、代言赚来的，有辛苦、挫折、挑战，但谁想欺凌羞辱我们，滚，老娘不伺候。

美国作家丽贝卡·特雷斯特在《单身女性的时代》里写到：

“你认为新时代的女性会是什么样子？”

“自由。”

自由，不是为所欲为，而是天地宽阔。拥有了自由，我们才能选择成为什么样的人；而在退无可退的后宫，女人除了变狠、变坏，别无选择。

女人变坏，是从世界变小开始的，所以我们要经常问问自己，你的世界，越活越大，还是越活越小？无论家庭、男人；还是公司、老板，当你把别人当成天空，就是把自己塞进了后宫。

狭隘的视野终将豢养你内心的黑暗，这股黑暗的力量，改变不了别人，只会吞噬你自己。

所以，宫斗剧的正确打开方式，不是学习技巧，而是以史为鉴。让我们珍惜走出去，拥抱广阔世界的机会。

以世界为背景，女性才能展示自己的强大、可爱、善良；以后宫为背景，除了活成毒妇、怨妇，女人没有第三条路。

BUT，最最重要的是，

女人在婚姻里，最不能的就是自我放逐；

什么放弃身材管理，纵容衰老松弛，对事业理想泄气了；

保持战斗力和家庭地位最重要的就是——享泡。

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湿气导致的虚胖，大肚腩，

在祛湿过程中，

配合瘦身才能塑造最佳体型。

十个女性九个怕寒，

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