《李茶的姑妈》那种男扮女装，到底有啥稀奇的？

好的，我们并不关心《李茶的姑妈》，倒是想借机聊聊其中的男扮女装的话题。

改编自开心麻花同名话剧的喜剧片《李茶的姑妈》，其实是改编自英国话剧《查理的姑妈/真假姑母》(Charley's Aunt)，该版本也曾多次搬上银幕，至少有20多个版本。

包括当初香港也拍过一版，为“南北系列”第三部《南北喜相逢》(1964)，由著名导演王天林执导，粤剧名伶和粤语笑匠梁醒波主演，编剧可是大名鼎鼎的张爱玲。

《南北喜相逢》

实际上，在小说和戏剧传统中就有变装的案例，国内有《花木兰》《梁祝》，国外有《不可儿戏》《真假姑母》，由戏剧延伸至电影后，变装的方式更加发扬光大。

除了跨性别者的电影外，通常来说，女扮男装是为了获得更高的社会或经济地位，假设她们是男性，这样就可以安全旅行，从事传统上只对男性开放的工作。

如果是古装片，则可以通过完全脱离女性的男性社会，找到异性恋的浪漫。这些人物通常被描述为英雄、勇敢和善良，比如林青霞擅长的男装打扮，比如《正大剧场》九〇年代播过的意大利电视剧《金玫瑰洞》(1991)。

《金玫瑰洞》

而男扮女装则是为了纯粹的搞笑，或者是对男性角色的惩罚。角色往往是负面的“女性化”，这与女扮男装的英雄主义形成了鲜明对比。

借着《李茶的姑妈》这一话题，今天就来聊聊「钢铁直男扮女装」这类喜剧的特点——男扮女通常是一种应急策略，处于困境中的男人避免自己被认出的方法。

《战地新娘》

加里·格兰特将这个策略用在《战地新娘》(1949)中，他扮演的军人决定跟随新结识的女军官凯瑟琳前往美国结婚，不过男方不能取得美国的合法居留权。双方为了解决这个问题，他被打扮成另一位女军官混进美国。

作为男神的加里·格兰，变装女性的话还是有些别扭，而且这种简易化妆，没可能有人觉得他是女儿身吧。

香港最早也有《搭错线》(1959)一片，新马师曾和邓寄尘找不到合适的工作，只好假扮女佣在公寓打工，却惹来好色男占便宜，玩性别错位。

该片与《热情似火》诞生于同一年，与前者找工作不同，后者是托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙为了躲避黑帮的追杀，扮上女装加入一个女子管弦乐队，既要追求心仪的女神，又有被男富翁追求。

《热情似火》

尽管两名男子还是粗线条配浓妆艳抹，但黑白片的质感和喜剧定位，让这两个“女人”看上去可爱极了。

《热情似火》为「直男变装喜剧」提供了一套法则，后来的电影都继承了它的衣钵。主角不管多粗犷大条，周围的人不会轻易识破。在玩转性别错位时，既会追求女性，又会被男性纠缠，他会夹在两种性别的碰撞中左右逢源又左右为难，以此来讽刺社会乱象。

《热情似火》

不过《热情似火》里是两名男扮女装的男子，分摊了追求女性和被男性追求的局面。

在许冠文的改编版本《欢乐叮当》中（此前还有新马师曾和邓寄尘演绎的改编版本《因祸得福》(1960)），男扮女装的主角最后同时抱得两性归，赋予角色一种“性别分裂”的局面。

《欢乐叮当》

本人最喜欢的「直男变装喜剧」是《窈窕淑男》(1982)和《窈窕奶爸》(1993)。

前者讲述一名苦苦挣扎的男演员，因为“很难共事”而找不到工作。所以他采取极端的方法，通过男扮女装在一部热门肥皂剧里获得一个角色。可以预见的是，他爱上了剧中的另一个女演员。

剧本的讽刺性和达斯汀·霍夫曼古怪而甜美的表演使《窈窕淑男》成为经典，霍夫曼也凭这个角色第五次提名奥斯卡。

《窈窕淑男》

男扮女的关键是五官要精致，皮肤白嫩，身型不能太高大，手脚不能太粗壮，否则就只能假扮年长的女性，《窈窕奶爸》就是如此。罗宾.威廉斯假扮的就是一个传统意义上的年长女性。

故事讲的是一个男人失去了家庭，必须打扮成女管家才能再次接近前妻和孩子。

尽管与大多数变装喜剧有着相同的套路，但是罗宾.威廉姆斯对“道菲尔太太”面貌、声音和肢体把握精准，令该角色熠熠生辉。

《窈窕奶爸》

《窈窕淑男》里的达斯汀纹眉、涂眼影、裸色唇色，戴上蓬松的假卷发，流露出迷人又自信的笑容，完全是一种属于上世纪七十年代自然健康的主流美。

《窈窕淑男》

虽然霍夫曼的表演避免明显的夸张色彩，更倾向于写实主义。但从他变身女演员“多罗西”，在参加试镜时的表演中可以感觉到，这是一种无性别、专横的表演形式，他在试镜和表演的段落中被夸张化了。

这类喜剧在好莱坞一直都是与时俱进的，《窈窕奶爸》就利用了上世纪八九十年代电影特效化妆的流行，利用电影特效化种中的泡沫乳胶、石膏压模来为角色化妆（很有特效大师迪克.史密斯的影子），也使“道菲尔太太”在外型上，更能令其他角色和观众所信服。

《窈窕奶爸》

两部影片的男扮女都强调了变身过程：修眉、假发、胸围、剃脚毛、丝袜、高跟、裙装，最重要的是体验女人之苦，这才是这类电影最应该揭示的主旨。

「直男变装喜剧」之所以有趣，正是因为它们能够通过性别界限制造反差、营造笑料。

这两部影片对后来的此类喜剧产生了深远影响，包括韩国片《我爱上了朋友的姐姐》(1998)和国产片《高跟鞋先生》(2015)等。

《高跟鞋先生》

《我爱上了朋友的姐姐》和《高跟鞋先生》的男主角都是为了接近一直暗恋的女神，乔装打扮成为女神的闺蜜来达到目的，是非常简单粗暴的直男思维，最后一定要用最俗套不过的戳破谎言，经历反思、和解，最终抱得美人归，一套俗不可耐的情节剧结构。

两部电影变装的方式也是《窈窕淑男》和《窈窕奶爸》的简易版，可是情节、演员与装扮都不可同日而语，有些情节甚至会有些让人不舒服。

《我爱上了朋友的姐姐》

这种变装追女神的喜剧也会遵循一个可预测的模式：主角会成为女神的闺蜜，获得姐妹般的信任；他会学习一些女性的生活经验和处世之道；他会利用男性的优势对男性追求者予以反击；在谎言被揭穿后，往往会获得一记耳光；当然，他最后会追上女神，只是时间问题。

这类电影的另一种模式是和警匪片结合，比如美国片《卧底肥妈》和《小姐好白》。

《小姐好白》

前者也有用到泡沫乳胶、石膏压模这种化妆技巧，剧情其实和《李茶的姑妈》一样，同样改编自英国话剧《真假姑母》，不过是套在了警匪片的类型中。

故事讲述FBI探员奉命缉拿银行劫匪，唯一线索是劫犯女友雪梨。为接近雪梨，他化妆成雪梨久未碰面的姑母——超过两百磅的“老妈子”。相处久了，“老妈子”发现自己爱上了可能有份参与分赃的雪梨，更要命的是，真正的姑母登场了。

《卧底肥妈》

这剧情简直就是《胖子特工队》+《李茶的姑妈》啊！所以你们只看一部《卧底肥妈》就够了。

像《卧底肥妈》《小姐好白》这类「直男变装喜剧」简直就是将该类型退化成了豪无思想的喜剧。

它不像前辈们那样真实可信，性别反串只为角色陷入愚蠢困境提供了借口，纯粹为了搞笑而搞笑，没有深度。这种喜剧，如果把握不好基调，就会适得其反，变得肤浅、恶心、庸俗，更无法赢得女性观众的青睐。