如果剧本只有爱情，那女演员的中年焦虑或许永远解不了

文丨郭琦 郭婷婷

来源丨传媒头条（www.cm3721.com）

姚晨、马伊琍主演的电影《找到你》是今年国庆唯一的一部现实题材的影片，它聚焦女性群体，反映了当今社会女性群体难以在事业和家庭、自由和存在之间取得平衡的困境。

在参加《星空演讲》的时候，姚晨分享了个中年女演员的尴尬与困惑，“明明到了一个演员最成熟的状态，但市场上，适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”

在《我就是演员》的舞台上，《延禧攻略》中饰演“纯妃”的王媛可、《甄嬛传》中饰演“沈眉庄”的斓曦，都直言很长一段时间没有戏拍。

一直以来在影视剧中活跃的杨蓉，贴出微博长图讲述自己30+了，还维持着少女的人设“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去，我们这一波30+的女演员努力维持着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要。”

拍完《你好，之华》后的周迅向导演陈可辛坦言，曾有两年无法面对衰老的事情，会坐在沙发上流泪，一种持续的不开心的状态。

人入中年的女演员集中了有关职业，家庭，消费，名誉等等所有的社会焦虑，并且放大。她们显示出影视剧集波澜壮阔之外的无可奈何，屏幕上曾经光鲜的角色没能为生活角色，注入更持久的能量生命在这个阶段变得不清晰。

一、我是演员与数字指标

精神分析学家雅克在1965年提出“中年危机”的概念，他们认为这一现象将发生在35岁左右，在这一时间点上，无论男人还是女人都会面临一次对生活的“重新评价”。《十字路口》更大胆的估计，有15%的人将会因此经历彻底的危机。

而目前中国这一批中年人，她们同中国改革开放的进程同步成长，学生时期男生女生都可以获得均等的教育机会，职业的宽容度也在男女平等的口号中逐渐扩大。与此同步扩大的是，社会对女性职业角色的期待以及严苛的考核。

演员的职业角色的外显指标是受关注程度。能获得多少的受众注意力，就能衡量未来一段时间的商业价值。名利之间的转化，在演员这个角色中显得更加直接。

在互联网上，对演员这一职业的评价过程也更加的即时、多变，并很快转换成为一个个数字。从那些搜索量，粉丝数，点赞数，互动数，转发数中，总能拉出一张排序表，演员们随时能对照自己在表单中的位置。

制作一张演员演技优劣的观众评价表是困难的，而化为数字指标的排序表是简单的，女演员的中年焦虑首先是数字焦虑，看着一张排序表中，30往下的年轻女演员的数目不断增多，每一位女演员在忧虑留给自己的机会还有多少？

面对那些跟演员个人联系更紧密的数字指标，她们不觉地感到，距离观众越来越远，距离市场越来越远。

尤其对于那些曾经登入过榜首的女演员们，焦虑不仅仅是无戏可拍，而是一部戏还能引起多大的数字反应。而这个数字愿望，从收视率变为更多样的指标，女演员的职业要求已经不仅仅是顺利出演影视剧那么简单。

媒体的变换速度正在加深这女演员们的中年焦虑。他们不仅仅四担心年岁的增大，而更要担心角色是否在场，这个在场不仅意味着出现在剧情中，还要在花样众多的媒体平台。

“这是自我认识和工作场所的问题。”女演员的竞争场地变得更加多样，要担心的不仅仅是出演不同影视剧的其他演员争夺资源，而是从公众号横空出世的papi酱，从抖音冒出的冯提莫，从网络综艺里走出的杨超越。

二、多重角色与社会观念

美国《幸福》杂志曾在一篇对职业女性的调查中，将职业女性的中年失落描述为，她们感觉到了某种支配她们生活的主要形态的力量。

首先她们需要工作，而后在某一天、某一时候，她们将为丈夫留出时间，在确立了自己在工作场所的的地位之后，才会有时间去考虑孩子。攀登事业阶梯的结果是消耗了时间。

年入中年的女演员们，更能体会到时间在身体中的流逝，一边是工作的高强度，另一边是生活角色带来的要求。

只要社会观念里对30岁之后的女生结婚生子的要求仍然强烈，中年女演员们的焦虑就会更加深重。相比于其他职业，为生育和家庭挪移出的时间，会直接减少女演员们的职业机会，并缩短女演员们的职业生涯。

在这个角度少，女演员同男演员相比更加处于劣势。这也让Angelababy这样拥有顶级流量的女演员丝毫不敢离开观众视野的时间，从宣布怀孕到回归跑男节目只用极短的时间。

现代性别观念，打破了性别传统分工，女性进入公共领域，两性共同承担起社会与家庭责任。但传统的“男主外，女主内”的性别观念仍然根深蒂固。观念在生命中的集中交锋，带来了极端焦虑。

另一个是消费观念下的焦虑。鲍德里亚在消费社会中曾描述女性与消费之间有着紧密的关系。而女演员们作为形象领袖即成为了女性消费市场的主要推动者，也成为了最大受害人。只要“弹走鱼尾纹”的理想还在重复叙述，那消费社会构建起的审美一定强化着对年轻面孔的喜爱。

美国著名的史学家、社会评论家Christopher Lasch所述，“现代广告追求的是创造需求，而不是满足需求;它们只会促使人们新增更多焦虑，却并不会让你旧的焦虑消失。”

中年女演员要维持着同消费审美一致的形象，于是在微整形、玻尿酸中作出抉择。

三、如果剧本只有爱情

如果剧本里只有爱情，并导向到偶像言情，这导致的必然结果是30+女演员的失位。影视剧的故事内核单一，必然导致角色的单一。从这个角度讲，女演员的生存环境与产业环境息息相关。

爱情戏、玛丽苏的情节、灰姑娘的人物设定已经渗透到了各个类型的电视剧中。披着“古装外衣”的言情剧，比如今年上半年集中涌现的网络剧《烈火如歌》《萌妻食神》《柜中美人》《芸汐传》《花落宫廷错流年2》《龙凤店传奇D3》 。

披着“职场外衣”的行业偶像剧，《亲爱的翻译官》《谈判官》，重点都是男女主如何走到一起，缺乏对于行业特点、问题的揭露，翻译官、谈判官的身份像是根本不用设定的。

披着“都市题材”外衣的现代爱情剧，今年在网络上引起了较大讨论热潮的《北京女子图鉴》，它更像是一部“北漂女青年”恋爱史，讲述了女主陈可和11个男人之间的爱情故事，披着“北京”与“职场”的外衣教女孩子谈恋爱应该注意什么，并不是大多数“北漂女青年”的真实生活写照。

每年，这些披着各种外衣的言情偶像剧似乎占据了影视剧市场的“半壁江山”，在这样的情况之下，害怕被观众遗忘的30+的女演员们，只能在荧屏上保持着少女的人设，剧本缺乏张力，也就让演员缺少了形象张力。

之前，网友为俞飞鸿、袁泉、陈数、曾黎臆想了一部聚焦于40岁不婚白领的电视剧《淑女的品格》，大家纷纷评论，转发量轻松破了十万，陈数和曾黎回应“有点儿期待”“可以试试”，这说明观众对于成熟女性的生活状态还是具有好奇心以及期待感的。

《长江日报》曾发表一篇题为“40+女演员应该有更好机遇”的文章，表达了随着女性意识的崛起，一定会到倒逼行业和市场做出尝试与改变。

30+的女演员的遭遇，更像是中国当代中年女性生活的缺位。我们期望的也是这样，镜头的视角更多地切入中年女性的生活，生活的丰满推动市场的繁荣。

期待银幕上，有不一样的女性故事。

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