好剧本从何而来？三句话！

“结构是很重要，但是它一点也不好玩！”

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剧本的诞生很奇妙，它来自于联想、虚构、自由想象，偷师于真实生活，然后编造出自己的故事，并从别人的生活中采撷灵感。用一些小工具帮助你一下，比如说：音乐和录音机。

把音乐开到最大，让音乐给你启迪。文隽曾提到，那是我最富有创造力的时刻之一，曾经，在一个午后，我躺在床上，在我渐渐进入梦乡前，我一直听着音乐构思故事。真正进入睡眠之前，我仿佛遁入了一个奇妙的空间——我依然可以思考可以说话，我的思维不受约束——那种自由自在的感觉简直难以置信。

曾开创古惑仔系列

想法随着音乐飞旋着跑出来，而我只是把这些由音乐触发的想法记下来就可以，过程十分美妙、自由。

录音机，当你在梳理故事的时候，记得做大量的笔记，把你的想法大声说出来，用一个录音机录下来，然后做笔记，像海洋一样浩瀚的卡片被填满：在黄色标签上写、在白色便签纸上写、在餐巾纸上写、在啤酒垫上鬼画符。

记下有关人物的、情节的、故事的灵感，记下一切有趣的瞬间，当你每次回听录音机时，你会惊讶，被你脑海中蹦出来的想法大吃一惊。

“你的故事张力不够，别操心结构了！”

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如果没有持续的渐进的张力，你就会失去读者，当然，这是你在通过音乐和录音机这一关之后该考虑的事情，读者喜欢瞎操心，喜欢你把他们逼迫进死角，让他们抓狂，让他们心跳加速。

但这并不意味着一定要有追车、爆破这样的惊险场景，这是动作，不是张力。文隽强调。

像《去日留痕》中，安东尼霍普金斯（管家）躲在他逼仄的房间里看书，对他怀着似有还无的情愫的艾玛汤普森（女仆）来到他的房间问他一个问题。她打开门的一刻，他把书名遮住了。“砰”的一声门关上了!于是这房间瞬间化作张力之城——她拼命地想知道他读的是什么，而他则拼命不让她知道自己读的是什么，他说只是一本书而已。他们都保持着彬彬有礼，说话都轻声细语，但是这段戏的张力却把观众的神经都绷紧了！

能让读者手不释卷，不可自制地一页页翻到最后，这才是张力。

诺贝尔文学奖获得者石黑一雄同名原著改编《去日留痕》

“你给读者的情感刺激不够强，从角色入手！”

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当你过了第二关，你就要开始设想怎么能控制读者，给予最大的刺激？给予最大的快感？还是···

给读者提供一次情感经历，否则你就是在浪费时间。什么情感不要紧，但是一定要确保他或她确实感受到了，当然，越强越好。

[后窗]里，格蕾丝凯莉来到詹姆斯斯图尔特的住所，带着她那有十字标记的旅行箱。她打开箱子，我们看到了她的睡衣，这说明在她收拾箱子的时候就已经准备好了今晚要和他同住，我们的小心脏因窃喜和期盼战栗不已。

简单干净的情节，让[后窗]成为影视佳作

[火爆教头草头兵]里，教练告诉他的队伍去测量体育场的大小，他们必须在这个体育场里为赢得冠军而奋力一搏。结果这个体育场跟他们家乡的老体育馆一样大。

[公民凯恩]里，那个老人记得“穿白裙子的女孩”，只要你看到过也会终生难忘。这是这部电影里最令人动情的时刻，我常常想起那老人。

以上三句话打好一个剧本的基础绰绰有余，但关键的是要记住，“现实永远比电影和剧本要精彩的多！”

电影来源于现实，但任何戏剧都都没有生活来的戏剧。