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影响三宅一生的设计师,连设计的室内都被博物馆整个拆走收藏

作者:良仓 来源:良仓 公众号
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12-06



仓俣史朗(Shiro Kuramata)——“20世纪最杰出的日本设计师之一”。


1981年,当 Zeev Aram 首次在欧洲举办仓俣史朗的作品展时,日本仍被视为一个神秘的地方,在当时,仓俣史朗还少为人知。那次展览给出一个启示:日本是一个能够引领设计新理念的地方,而不仅仅是一个跟随者。



仓俣史朗是20世纪能与卡洛·莫利诺 Carlo Mollino、艾琳·格雷 Eileen Gray 和让·普鲁夫 Jean Prouve 齐名的为数不多的几位设计师之一。



世界各地的收藏家都在追求他精致的家具,他富有诗意的、精确的、独特的作品。比如那张金属网的“月亮有多高” How High the Moon 扶手椅,以及那张以田纳西·威廉姆斯在《欲望号街车》中布兰奇·迪布瓦的名字命名的“布兰奇小姐” Miss Blanche 扶手椅,至今仍被 MoMA 和 V&A 等博物馆收藏,“布兰奇小姐”在拍卖会上还拍出了六位数的价格。





仓俣史朗和他的朋友——时装设计师三宅一生、建筑师矶崎新和安藤忠雄,以及电影制作人黑泽明,都属于那个才华横溢的年轻一代,他们改变了世界对日本的看法。都是在第二次世界大战爆发前不久出生,在一个被要求服从的威权军国主义独裁统治下长大,战后,他们这一代是第一批成熟起来,有机会表达自我的一代。



在二战后日本经济稳步增长的六七十年代东京,仓俣史朗不知疲倦地为餐厅和零售店设计室内和家具。三宅一生曾在他的21 _21设计美术馆策划了仓俣史朗的作品展,展出了他从1980年代至1991年他去世期间的65件家具设计。三宅一生说:



“我希望不了解仓俣史朗的年轻一代,可以来体验他作品的魅力。仓俣史朗是我们60年代的英雄,当时我刚开始自己的时尚事业,他以一种前所未有的方式将材料运用到家具上,这是不可思议的,也深深打动了我们这一代人。如果我没有遇到仓俣史朗,我的创作就会和现在不一样。”




1934年出生的仓俣史朗,孩童时因为战争被迫从东京撤离,这段经历给他留下了持久的印象。从很小的时候起,想要摆脱限制的想法,或许直接影响到他想要发展一种设计形式,这种设计本身能代表着从传统生活和设计的许多方面获得自由。

对仓俣史朗来说,“形式”并不是主要的兴趣所在。正如他所理解的:


“设计的功能不应该仅仅是它是否实用,魔术、趣味也应该被认为是一种功能。”





仓俣史朗的作品在材料的使用上明显是现代的,日式的简洁和优雅。



仓俣史朗总是乐于尝试,他喜欢探索普通材料的潜力,使用不起眼的丙烯酸或刨花板,或用于加固石膏的钢网,仿佛它们都是珍贵的。



尽管仓俣史朗经常被描述为极简主义,但他能够运用强烈的色彩、大胆的造型,甚至装饰和具象元素。他不断地探索表面和透明度之间的张力,否认物体和空间的物质性。





仓俣史朗在1980年遇到了后来成为终生朋友的意大利设计大师 Ettore Sottsass,当时他创立了进步设计团体孟菲斯。由于厌倦了现代主义严谨的实践方法,孟斐斯推动了后现代主义,它倡导的设计不仅关注功能,而且关注能够触动人情感的形式。



虽然仓俣史朗和 Sottsass 都认为设计应该是好玩和有趣的,但这两位设计师的作品却形成了鲜明的对比。仓俣史朗的作品是关于轻盈,几乎抹去了存在的概念,而 Sottsass 则是强调存在感的大胆而丰富多彩。Sottsass说:


“设计是在现实的约束下寻找解决方案,而仓俣史朗能够让梦想变成现实。”




Kiyotomo Sushi


仓俣史朗在东京设计的寿司店非常出色,足以促使英国收藏家 Phaidon出版社的前出版人 Richard Schlagman 至少保留了一处仓俣史朗的室内设计,1988年的 Kiyotomo 寿司吧。



地板是由与墙壁成45度角的正方形花岗岩板构成的,吧台也是由相同的花岗岩制成的,顶部是一块精致弯曲的石片。仓俣史朗设计了黑色木凳,每个木凳都有一个指甲状的铬钢管从座椅上伸出来,充当一个线状的凳背。


作为收藏家,Richard Schlagman 采取了不同寻常的步骤,不仅买下了家具和配件,还买下了整间寿司店。后来香港M+视觉文化博物馆决定将其全套打包,以装置的形式在收藏进博物馆。


装修30年的寿司吧,被拆掉整个搬进了博物馆

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影响 设计师 博物馆 
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