他说自己演的戏没人看，观众都难过了

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濮存昕，你妈心中最完美的男人（之一）;

国产初代风流霸道总裁;

（《来来往往》濮存昕vs许晴）

他的形象曾经跟“成功男子”直接划等号，广告制霸全国。

（呼机手机xx通，一个都不能少）

昨晚《国家宝藏2》，濮存昕一出来就有观众惊了，他怎么老了好多啊？

今天新浪娱乐放出了一段濮存昕访问，标题很惊人：濮存昕自称演的东西没人看。

这并不是标题党，是原话。

濮存昕演完话剧《哈姆雷特》后，接受采访，回答未来演艺计划时说，接下来没有影视作品：“我没有机会的，影视作品也没有我的活儿，我演的东西没人看。”

再次强调：“娱乐市场真的没有我的活儿。”

“我指的是市场，指的是今天这个电影和电视剧的生态问题吧。”

濮存昕还透露，自己演舞台剧的计划都是前一年的9月定好了，现在的影视剧已经没有提前一年来联系他的了：“那就不要被骚扰，不要被捉弄，我不需要，我在舞台上已经很安心，有一个庙门就可以了。”

“不要被骚扰不要被捉弄”这句，信息量好像蛮大的……

看微博上的评论，大家都很难过，好演员没什么机会，有机会的都是啥样的人？

不过也有人赞濮存昕看得通透，毕竟现在也没多少正经项目，出来拍戏也是不开心，还有可能浪费精力。

童年记忆里濮存昕是“师奶杀手”，不过濮存昕明明是男女都喜欢的实力派中流砥柱啊。

反腐刑侦剧《英雄无悔》节奏紧凑，濮存昕演的警察是都市里的大英雄。

《失乐园》是讲艾滋病题材的，一个富商发现自己有艾滋病，妻子转移财产，男主在征婚广告上看到一个女孩愿意嫁给有30万的男人，这个女孩是射击运动员，他就想利用这件事自杀……设定很厉害。

讲婚外恋的《来来往往》，濮存昕演不断出轨的成功男士，放到今天一定会被骂三观不正、男主竟然是渣男。

濮存昕演的电影作品也有很厉害的佳作，三言两语介绍也太草率，年轻人有空补补吧。

濮存昕一直给人的印象是儒雅什么的，2010年《最爱》里他戴了一副假牙演超级油腻粗俗市侩的土豪。

上一次我看见濮存昕出来演戏，还是剧版《推拿》里，剧里他依然是中年人模样。

现在大家都说他老得太快，还是跟他现在经常演话剧有关系，舞台上离得远看的是整体，不需要脸上怎么显得年轻。

但是如果他稍微收拾一下，不会反差很大的。2015年濮存昕演过一个电视剧《领养》，是配角，剧里还是挺精神的。

但也就是这部戏，豆瓣4.0分，应该是他职业生涯最低了。

这样的工作，对濮存昕来讲，估计意义也不大，不如演话剧了。

濮存昕从年轻时就是话剧和影视剧两条线都在发展，昨晚《国家宝藏2》里他还说，李白一个角色就演了30年。

同样在人艺的胡军，近年来也更喜欢演话剧一些。

我发现，现在热爱表演又找不到适合机会的的资深演员，都会更喜欢演话剧，蒋雯丽也花了很多时间在演话剧上。

大家都爱说成熟的女演员没什么戏演，男演员活跃期的确是比女演员长些，但是再老一点同样受限制。自己不需要名利的演员，肯定是懒得在无脑剧里当不必要的配角，纯就演戏而言，影视剧里就真的是没什么他们可发挥的空间了，男女都一样。

跟濮存昕同辈的那些男演员，说起来都曾经是行业里最有话语权的实力派，现在曝光率也都低得惊人。

人见人爱的葛优，2016年有《罗曼蒂克消亡史》。

但后面就是低产也换不来精品。

2017年他演了4分多的《决战食神》。

还有个没上的存货，看阵容很不乐观。

陈道明周末在华表奖出来，状态还是挺好的，演个大男主没问题。

他很长一段时间里两三年演一个戏。去年《我的前半生》里他演个彩蛋配角，感觉也是没什么出彩的，叔粉看看截图就好了。

明年还有《庆余年》，不知道老戏骨碰上大IP会怎样。

张国立倒是挺活跃，主要是做综艺。他和王刚张铁林的“铁齿铜牙铁三角”，一起拍个杂志网友都超激动，说想看他们再一起演戏。

但是影视剧好像是指望不上了，老哥儿几个过戏瘾，还得是在话剧舞台上。

按说呢，这些人都到了退休的年纪，少出来也很正常。

但是像濮存昕这种演员，显然还是很爱演戏，没有准备退休的。

我很喜欢的一个演员这样说她从舞蹈转行到演戏的原因：“跳舞没法跳到老，演戏可以演到老，没有年龄限制。”

演员本来应该是这样一种职业：热情高涨的人可以一直创作下去。

国外那些爱演戏的常青树，艺术生命都很长而且很精彩。

日本的三浦友和比濮存昕还大一岁，从国民花美男变成国民爷爷。

老去的花美男，可以在关于年轻人的高分剧里演黄金配角。不是无用的陪衬，而是有创作空间的，推动剧情进展的存在。

（《为了N》）

他更可以演主角，去年的《求职家族》里，64岁的三浦友和是一番男主咧。

三浦友和参演《铁证悬案：真实之门》两部都是高分日剧，今年第二季在豆瓣有8.7。

每次在日剧里看到三浦友和就想，哇这是爸爸妈妈都追过的男演员，竟然活跃到现在，还如此精力旺盛地在创作着，好棒啊。

英国的伊恩爷爷可是1939年生人。

（伊恩爷爷2016年在上海相亲角：“本人伊恩，五英尺又十一，年方七十七，剑桥毕业，伦敦有房，依旧活力四射。”）

他依然活跃在经典影视剧里。

随意感受一下伊恩爷爷近年来旺盛而高质量的产出，都是高分+主演，这是快80的人了。

当然不是说，前辈们就应该每一个都屹立潮头不倒。市场不可能永久地被所有前辈占据，需要新人不断涌现才好。

但是那些有实力又有创作欲望的前辈，他们是影视剧当中很重要的构成，这些人本应该是越老越珍贵，越老越有表现力，他们应该是演到八九十岁的国宝级演员。

国内的影视剧基本上被年轻人花样谈恋爱所充斥，有深度有思考的剧集都在渐渐地变成稀罕物件，中老年角色就只是一个道具，一个没有灵魂的人肉背景。

不尊重智力的行业是容不下常青树的。

怀旧爱好者常常被指摘为童年滤镜过厚。但至少在国产剧这个领域，情况就是十年前的剧比现在好看，二十年的剧有比十年前的剧好看。

新出的日剧韩剧英美剧我还都可以看得津津有味，新出的国产剧大部分都是乏善可陈。

好几年才能碰到一个特别想看的，还经常有注水或者烂尾的情况。

现在国产剧所谓的“好”也是相对的。比如今年《正阳门下小女人》，是，有蒋雯丽和倪大红，是，有年代背景似乎是准备写实了。

演技是有的；

但整体质量真的够得上写实有深度吗？

全剧算是虎头蛇尾，剧情经不起推敲，现在能有7.8分全靠同行衬托，有耐心看完的话恐怕没法打高分，尤其是真正的现实主义题材爱好者。

濮存昕说，“市场”不爱看他的戏。

市场是什么呢？不光是观众，也是观众、资方和管理机制合力而造就的一种生态。

换个角度来想，濮存昕其实很幸运了，他在黄金的年纪，面对的也是黄金的创作环境，话剧、电影、电视剧里，他都留下过灿烂的时刻。现在濮存昕年过60，世道不再那么适合艺术创作了，他还有话剧舞台可以回去，面对表演本身就好，不必面对那些艰难的选择。

而比他更年轻新人，想要成为新一代的濮存昕，则比从前难做多了。不红没有好机会，好不容易红了发现还是没有好机会。总要一直演下去吧，但不能保证每一次工作都是真诚的，越做越纠结。

观众也在对这个行业越来越疲倦，上微博一看，大部分普通观众都说，不想看流量，不想看无脑恋爱，不想看千篇一律，想看创造力，想看演技，想看除了年轻人之外其他年龄段的故事……一遍遍说，情况也不见好。

今年的流量剧IP剧一个接一个的滑铁卢，给劣质剧买单的观众越来越少，那行业会有触底反弹吗？希望会有吧。

爱创作的人，值得有更大的舞台啊。

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