影后这回脱得高级

一部国外新片，把国内观众喜闻乐见的“宫斗”拍出了新境界。

Sir最直观的感受——

脏。

说的话脏。

三句话离不开人体器官。

遇的人脏。

这位兄台，你在干啥？

干的事脏。

鞭刑、色诱、下药，无所不用其极。

可偏偏就是这部污力全开的新片，成为今年颁奖季的最大热门——

《宠儿》 

The Favourite

名副其实，绝对是今年电影届的宠儿。

威尼斯电影节评审团大奖加身，又在刚公布的英国电影学院奖（BAFTA）12项提名领跑。

三个女人一台戏，气质爆表：

奥斯卡影后艾玛·斯通，英国演员蕾切尔·薇兹，有颜有实力。

更不用说身经百战的奥利维亚·科尔曼，已经凭借此片喜提威尼斯电影节和金球奖双影后。

还差一座小金人，怕也是囊中之物了。

《名利场》《娱乐周刊》《纽约时报》等权威媒体，纷纷把它列为年度十佳。

《综艺》评论说：

“它就像是一颗完美切割的钻石——精致高冷又有趣。”

Sir一看就来气，没办法反驳的那种气——

不就是宫斗嘛。

怎么我们拍就成了爽剧，人家拍就成了艺术？

但慢慢看下去，你说不定比Sir还气。

故事根据18世纪英格兰皇室安妮女王的真实历史事件改编。

英历史上最惨的女王之一。

安女王（奥利维亚·科尔曼 饰）37岁登基，上位时就患有痛风，加上身体肥胖，行动时需要乘坐轮椅或者拖车。

一生没有留下子嗣，怀孕17次，但没一个能长大成人。

她喜欢吃甜食，但胃不好；她喜欢玩纸牌，但没人陪。

空虚，寂寞，冷。

安女王独掌大权，却极度缺爱，像个小孩般情绪化。

于是在英国皇室，众臣只有一条规则——

得女王欢心者，得天下。

电影开始，伯爵夫人马夫人（蕾切尔·薇兹 饰），独得恩宠，垂帘听政。

霸道女王，一出手就送一座宫殿。

字幕来源：@头卡门缝里

马夫人对女王也十分忠诚。

白天，她是女王的良师益友。

只有真正的闺蜜，才会直言不讳地骂你妆画得丑。

可深夜的时候，她是女王的……

上我

权力斗争，总伴随着性；权力滋养的关系，总不稳定。

有一天，不稳定因素出现——

第三者。

艾侍女（艾玛·斯通 饰）本是出生贵族的小姐，因为父亲嗜赌跌入生活的泥潭。

她渴望重回高贵，哪怕通过下贱的姿态。

知道女王痛风，不辞辛苦去野外采药草敷在女王腿上。

发现女王好女色，她就把自己脱个精光，钻进女王被窝。

深夜给女王揉腿，越揉越深入……

三个女人的一台情欲、宫斗大戏。

谁会成为女王的宠儿？

单看《宠儿》的主线故事，跟我们的宫斗剧也没什么区别。

个中手段，也都似曾相识。

但到了鬼才导演欧格斯·兰斯莫斯（就是之前在电影《龙虾》里把单身的人变成狗的希腊导演）手里，却把宫斗拍出了一种高级质感。

比如光线。

背景设定在没电的时代，于是导演兰斯莫斯选择通片用自然光拍摄，不追求人为的白昼。

天气好的时候，场景就亮些；天气阴的时候，场景就暗些。

拍夜景的时候，几根蜡烛就是所有的光源。

晃动的火焰照在脸上，情感也变得晦暗不明。

Sir印象最深的一个镜头，就来自这种鬼魅的光源。

马夫人深夜来到女王卧室，竟然发现女王和艾侍女睡上了。

与女王最亲密的位置本属于自己，如今被一个侍女霸占。

愤怒、悲伤、崩溃……所有情绪爆发。

没错，是艾玛·斯通，是Sir打的码，后面会再提到这张图

她会有什么反应？该怎么拍？

没有拍眼泪，没有拍捶胸顿足，甚至没有表情、台词。

只拍走路，直接进入一个长镜头——

拿着蜡烛，光打在她身上，僵硬地踱步，表情呆滞嘴微张。

身后，是一大片密不透风的黑暗。

我们不知道她在哪里走，往哪个方向走。

画面加上诡异的配乐，瞬间像是穿越进了马夫人的内心世界。

背后的黑色，藏着所有情绪的混沌。

这，就是高级。

再比如，荒诞。

与普通宫斗剧相比，《宠儿》的着力点不在上位的“爽”。

而是权力金字塔内的那些荒诞日常。

皇宫外面还在战乱，平民交着重税，民不聊生。

皇宫里面的贵族却围着一群赛鹅，欢呼雀跃。

在那个时代，男人们化着浓妆，女人却经常素颜。

他们的娱乐活动，是用血橙砸向肥胖多毛的裸体男人。

华丽袍子底下全是欲望的虱子。

导演解释说，当人们想重现一段历史时，出于某种原因，他们偏向更正经、严肃的东西。但他想摆脱这一固有观念——

历史，其实很粗鄙。

而在Sir看来最高级的，是表演。

《宠儿》之所以能成，三位女演员功不可没。她们各自演出了女性三种不同的特质。

蕾切尔·薇兹是硬。

和女王闹掰之后，也死不低头，终于肯写信求和，写出来的也是“刺瞎你的眼”这种话。

狠中带悲，身体止不住颤抖。

艾玛·斯通是韧。

那种从粪土中生长的生命力。

我需要挑战我的道德边线

如果我最后回到街上给有梅毒的士兵卖屁股

道德才他妈是狗屁 并会日常嘲笑我的愚蠢

身为上一届的奥斯卡影后，艾玛·斯通这次真的是豁出去了。

还是那场戏，她与女王同眠。

两人躺在床上，侍女的身体虽被床单遮住，却故意露出一边的胸部。

本来剧本中的设定，这场戏是不用暴露的。

但在拍摄中艾玛主动跟导演要求：“我可以干脆直接露胸吗？”

饰演女王的奥利维娅劝她：“不不不，不用这样。”导演反问她：“你确定想要这样吗？”

艾玛义无反顾地拉下了床单。

在她的想法中，要羞辱情敌最狠的方法就是让对方看到自己正在与女王欢好，若是都被床单包得紧紧，不如直接露出一点的刺激那么强烈。

不袒胸露乳，不够耀武扬威。

当然最出彩的，是金球影后奥利维亚·科尔曼，她是柔软。

准确地说，奥利维亚·科尔曼演出了一种柔软的病态。

她的体态如同老人枯槁。

心态却还像个孩子一般。

女王失去了17个孩子，于是她养了17只同名的兔子。

孩子的祭日，就是那只对应兔子的生日。

她看着那些兔子，流露出早已千疮百孔的母性。

片中还有这样一幕。

女王在走廊中突然听到一群孩子在演奏美妙音乐。

她崩溃了。

猛地站起来，咆哮着让孩子解散。

她的心太脆弱了，一点美好就能将她击垮。

所以，《宠儿》到底高级在哪？

在Sir看来，是一种放弃美化的美感。

放弃美化环境，放弃美化历史，放弃美化人……

却捕捉到了一种更暗流汹涌的美。

更接近真实的美。

本文图片来自网络

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编辑助理：阿拉灯神丁