为什么有血有肉的国产女主角，越来越少了？

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明天是三八妇女节，我们今天给大家带来一些女性银幕形象的讨论。

不知道从什么时候起习惯了不停地回看老剧，并不是厚古薄今，而是摘掉滤镜也能明显感觉到影视剧价值取向的退化。

当大女主已经跟玛丽苏直接划等号之后，我就特别想念曾近看过的那些，真正有血有肉立得住的女主角。

因为《都挺好》里的明玉妈和《知否》里的平宁郡主，女演员陈瑾的形象暂时变成了“讨厌的妈妈”。

演戏演到观众都讨厌，也是说明演技好。但如果大家对陈瑾的印象就留在“烦人妈妈专业户”，这可是太委屈她了。

陈瑾1987年就开始演戏，1994年的《校园先锋》里她塑造了一个尊重孩子天性的女教师形象，这一年日本的《麻辣教师GTO》漫画还没有开始连载呢。

这部戏里还有年轻的李亚鹏和潘粤明。

《校园先锋》有时代印记，有些观点难免保守（比如不可突破的早恋红线），但在教育上的很多观点振聋发聩，因而现在看依然有意义。

女主角南方（陈瑾）因为父亲突然生病弟弟又受刺激住院，她不得不更改跟男友出国计划，一边照顾家人一边接过父亲的工作去带了高考班级。

虽然家里都是烦心事恋爱也不得不暂时中止，但一到讲台上她就是闪闪发光的。

《校园先锋》里的课堂戏很扎实，一字一句讨论课文的那种，南方老师鼓励所有学生积极讨论课文，质疑课本也没关系。

她可以直接回答学生的所有问题。学校有过一个学生自杀了，一般的老师都会回避，但南方老师会告诉学生，这是学校教育出了问题，是老师们应该铭记的耻辱。

南方老师的爸爸虽然中风坐了轮椅，但是一直在告诉她如何真正为人师表：要保护孩子的天真。

一个很热血的段落：教导主任为了整肃所谓的纪律准备让学生相互揭发，南方老师拒绝了，因为教育不能培养告密者。

陈瑾高挑干练，不施太多脂粉也动人，南方老师标志性的黑辫子让很多观众记到现在。

不需要什么的特别的“大女主”，就去写一个在努力工作生活的女性，这样就很好。我已经记不起我有多久没看过正经上班的女主角了。

陈瑾的长相很硬气利落，适合演职业女性，她还演过《大法官》里的女审判员。

穿着制服时很帅，下班后的长卷发造型也蛮有味道。

《医者仁心》里她演一个麻醉师。

但是她的戏路也很宽，陈道明主演《冬至》里她演的就是小市民气的戴嘉。

有个冷门悬疑剧叫《花非花》，陈宝国和陈瑾主演，她的角色很复杂，命运坎坷，阴郁冷清。

陈瑾经常被人说不漂亮，可是她也有漂亮的一面啊。

这是她去年的照片，状态很好了。

这几年越来越喜欢在热门剧里找配角看，都是被忽视的好演员。

去年宫斗剧捧红了好几位太后，之前说过一次我最喜欢的是宋春丽。她演出了复杂多变的女政治家面孔。

放言情剧里太浪费，演个史诗才好。

宋春丽更为人所熟悉的可能是母亲形象，但她的代表角色远不止这类。

宋春丽和王学圻演过一个主旋律电影叫《相伴永远》，李富春和蔡畅两位革命家相伴一生的爱情。电影到尾声时李富春在病房里，蔡畅来看他，老夫妻只能隔着玻璃写字对话，那种温暖的爱意，看过一次就忘不掉。

多年后看着日剧里有老年人的爱情，就想国产剧怎么不拍这种呢？忽然记起我小时候看过老年人的爱情啊，宋春丽和王学圻演的！

但我最喜欢的宋春丽是她在《浮华背后》里演的女主角，顶天立地。

2000年左右流行打黑剧，《浮华背后》是讲海关关长和恶势力斗争的故事，这个格局里正邪之斗就发生在宋春丽vs孙红雷之间。

孙红雷的气场当然很强了，但是到宋春丽面前一站，似乎就压不住了，毕竟那时他还年轻。

一个男性的黑老大和一个女性的公务员对峙，这个搭配很罕见，大部分正邪相争的故事都是两个男人的决斗。《浮华背后》把这个决斗放到男女之间，女性不是斗争的陪衬、点缀和牺牲品，女性是那个战斗的人。

女主角是一个中年单身母亲，她有身为女性的特质，很爱儿子，提到孩子眼神就很温柔。

但是她也有自己的职业属性和社会身份属性，是嫉恶如仇的海关关长，在业务上绝不手软。每一个敬业的人都是这个样子，不论男女。

故事既没有特地把一个女强人写成“毫无感情”，也没有因为她是女人就故意编排出一些优柔寡断和脆弱，一切都很自然，是把女性当作一个“人”来写的。——对了，这个剧情也并没有强调女主角的外貌的，她的事业、能力、亲子关系才是故事的中心。

宋春丽演的女海关关长儿子被陷害被威胁，因此深陷泥沼。宋春丽的表演，每个阶段的神情都不同。一开始是坚决不与恶人为伍，儿子出事被威胁后则是强忍着愤怒。

即将真相大白时则是带着悲伤的释然。

宋春丽演过不少打黑剧，她还有一种角色上的平等意识，说《黑洞》《黑冰》里有“中年男人”陈道明和王志文，这些中年人的角色“撑着影视作品的脊梁，可评、可点”。而她也可以演能这种戏份的女性角色，就是“我们也快有戏了”。

回想一下宋春丽在50岁左右的时候还挺受电视剧市场欢迎的，而且演的不是婆婆妈妈，都是主角。

在流行电视剧里藏着的女演员，还有个王姬。

去年的《橙红年代》里有个很炸裂的剧情，男女主在酒店卧底，女反派怀疑他们，要求他们证明自己是一对情侣，怎么证明？？？女反派直接给他们开了间房，在监控里面看他们那啥。

看着他们假戏真做，女反派才心满意足的相信他们不是卧底在交换机密。

这个女反派，是王姬啊。

王姬在《北京人在纽约》里演的阿春，我重新看了一下也觉得太牛了，人生榜样。

阿春是熟女的漂亮，明艳大方，成熟的性感，走路都比别人美。

王姬画浓妆可漂亮了；

身段也突出。

阿春90年代初就在纽约开了中餐馆赚到钱，平时婷婷袅袅地在店里招呼客人。

但忙到四脚朝天时，她穿着渔网大露背就能套个围裙洗碗，干活儿不含糊。

摸头杀有什么了不起的，阿春摸男人的头。

她能果断开掉私吞款项的收钱服务生，虽然这服务生也是自己的情人。

是她先看上男主角王起明的，但男人跟她借钱，她可是要打借条的，因为感情和钱要分开。

男主角的女儿讨厌她，几次三番挑衅她。

她终于忍不住教训这个年轻女孩不懂什么叫美，嘴唇眼睛画得太过分，显得脏，并骄傲地告诉年轻女孩：“我有这个自信，在我这个年龄，我是无可挑剔的。”

有多久没看到阿春这么来劲的女主角了？

现在，“女性传记片”这个分类的影视剧，也越来越少。市面上的《xx传》类古装大女主显然不够格，《那年花开月正圆》空有个好开头，生意却越做越离谱，到最后也不像女商人传奇了。

因为《那年花开月正圆》崩了太生气，我又捡起《世纪人生》看了看。

这是锦江饭店创始人董竹君女士自传改编成的电视剧。主演李媛媛早就去世了，但因为这部《世纪人生》我一直记得她。

董竹君本人年幼时被卖到青楼，因为认识了革命党人才得以逃出青楼。

这个开头放到现在拍电视剧就要拖拖拉拉拍十多集青楼传奇了，不过1999年的《世纪人生》几集就讲完了。

（△青年董竹君的扮演者是田海蓉）

被卖到青楼是旧时代女孩悲惨的命运，不是夸张艳情传说的噱头。董竹君在青楼中就佩服有魄力的革命党人，嫁人后也努力地读书学习操持全家，这些才是她日后命运改变的关键因素。

《世纪人生》根据真实故事改编，女主角的成功主要来自于她对命运的自主。拯救了董竹君的丈夫夏之时日渐消沉，开始粗暴对待妻儿，董竹君就提出要离婚。

剧中的夏之时根本不相信女人能离开男人生活，冷笑说：“你董竹君要是能在上海滩站住脚，我夏之时用手板心煎鱼给你吃。 ”但董竹君就带着孩子出去自己过了。

她从用自己的双手养活自己开始，成为了少见的女企业家。

印象很深的是女主角在自己一手创办的锦江饭店大厅中回首，画面上出现董竹君本人说过的话：“我从不因被曲解而改变初衷，不因冷落而怀疑信念，亦不因年迈而放慢脚步。”

女画家潘玉良的故事拍过电影电视剧两个版本《画魂》，评分都不是太高，刚过7，但这个题材本身还是有很激励女性的力量。

由于时代的原因，潘玉良也是从青楼里被救出来的。一旦给她可以学习的环境，她对画画的那种天分和热爱就展现了出来。

小时候看到有些报道不怀好意地说巩俐演影版《画魂》，潘玉良有自己画自己身体的镜头。但我看这一幕，只觉得她眼神坚毅，立誓把一生奉献给艺术的样子很虔诚。

西洋画不被国人所理解，再加上潘玉良出身，她即便成为了知名画家，也常常被侮辱。女性想要做什么，都有人因为这个性别而先想歪，这个困境也是很常见的。

甚至连以前的偶像剧，女性形象都是比现在更好的。

徐静蕾主演的偶像剧《情书》中，她换了好几个约会对象，并不是“男人都宠爱我”，而是她在不断寻找真正跟自己灵魂契合的soul mate。这位女主角不爱做家务也不过精致生活，标榜一切都要省事方便，因为她的时间要投入写作。

这部偶像剧里，潘虹演女主角妈妈，离婚三次，与每一任前夫都相处融洽，还有不少追求者，金句频出，会跟女主角说：“对于一个女人来说，多认识一个男人，就等于多活一辈子。”

她魅力之大，甚至在剧中吸引了一个年轻人的爱慕——那个年轻人是李亚鹏演的，年龄差巨大的年下恋哦，前卫吗？

不断地翻阅过去，是对现在影视剧中的女性形象实在不太满意。

今年春节档最吸引眼球的三部电影（《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》）里，等于没有女主角。百亿票房先生们诞生了，但我们说不出现在院线里哪位女演员在扛大旗，似乎谁都是陪衬。

国产剧从婆妈剧泛滥走到伪大女主泛滥，丰满的女主角形象太少见了。一年也看不到几个顺眼的女主角。刚上的《都挺好》才难得能把现代女性形象塑造得好一些。

跟过去的影视剧相比，总体上，国产剧女主角的形象是变得单薄了。

这趋势应该是跟全球反过来了。

就说动画片女主角的演进。一开始迪士尼女主都是为爱情牺牲自我、需要被王子拯救的傻白甜，像《白雪公主》《睡美人》《小美人鱼》；

到《美女与野兽》里，公主可以变得有思想，甚至可以拯救王子；

再到《海洋奇缘》《冰雪奇缘》里，公主们不断摆脱女性刻板印象，可以是各种肤色体型、也可以更有反叛精神。

我们中国的花木兰形象也在迪士尼女主角里留下了光彩夺目的一笔。

这些故事也在不断调整形象，像真人版《美女与野兽》里，就强调贝儿不仅会读书更会发明。她被野兽吸引不是因为被拯救，而是因为两人文学上的爱好，拥有更多精神层面上的交流。

国外的超级英雄电影里，也在不断增加女性超级英雄的戏份。女性的超级英雄不仅是有美艳挂，还越来越强调坚韧的内在。

神奇女侠在DC宇宙中可是C位啊。

而我们的国产影视剧似乎看不出观念的明显进化，退化指标还是比较明显。

今天看到一则报道，2019年全球白手起家女富豪榜显示，中国诞生了全球57%的白手起家十亿美金女富豪，共有51位，排名第一。

而且中国女性在这个榜单上一向很厉害，过去几年数字中，中国白手起家的十亿美金女富豪数量都是排名第一的。

也就是说，现实里有这么多精彩的女性故事，这些形象却从未反映到影视剧中去。

其实我们要求也不高，只希望看到女主角不要只有谈恋爱顾家这点事儿，只希望看到她们有真正扎实的事业线，只希望女主角不仅仅是年轻女孩，还能有各个年龄段的女性。

影视剧作品里的形象和故事是社会思潮的折射，反过来这些影视剧形象也会影响到更多人的想法。

我永远记得我在电视里见过的女画家、女企业家、女法官、女老师、女海关关长，是她们曾经暗示过我，一个女性人生中的可能性。

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