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《都挺好》切中女性市场背后:女性主义自说自话

作者:互联网观察 来源:互联网观察 公众号
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03-19

当代女性主义最大的问题就在于“自说自话”,无论是被诟病的逆向民族主义田园女性主义,还是一本正经的学术女性主义,若如不是发出惊世骇俗的言辞和举动,男性世界根本都不会瞅一眼。因为男性世界也存在自成一体。

所谓“婆婆妈妈”和“鸡毛蒜皮”变装换样,从古装到现代都市剧,看似是家长里短,根源却是社会和家庭的权利诉求。刷出存在感,在看电视剧时产生代入感,和女性朋友和男朋友聊天时会对号入座,这就是一种女性化的生活政治语言。

一定程度我是能理解国产剧照顾市场,主攻女性市场的。但从某种程度上,《都挺好》这类电视剧获得成功,还是在维持“男女有别”的创作思维。人物塑造和情节设定本身对“婆婆妈妈”系列剧集具有突破性,但时不时就会陷入“用标签归纳男性”的困境。

台词中时而隐现的“妈宝男”和不明讲的“凤凰男”,和为吐槽而吐槽编排的尴尬对话,让这部剧成为了名副其实的“自说自话”和自我满足。它还是提供给市场的消费产品,在艺术性上并不想突破流行文化语境和社会敏感度红线,它给女性塑造了一个:职场与家庭小圈子中的女性核心主义,男性要么是周旋在其中的“妈宝男”“凤凰男”,要么就是亲缘关系边缘的“苏大强”;与之相对比,男性主义的剧集的词典中不存在“扶弟魔”和“圣母婊”,塑造人物也植根于时代和社会大圈层的复杂性之上。

男性剧集,无论是东方的权利斗争故事,还是西方式牛仔的自我追索,其本质都是在塑造个体于社会、于时代的渺小。反观女性市场的剧集,从古装到现代都市背景,都是在诉说女性于家庭、于职场的伟大。

某种程度你可以吐槽女性是“感情动物”,这种话在男性语境是中性代有贬义的。但是这种表达困境并不是昨天形成的,秩序本身跟社会分工有着分不开的关系,它弱化了女性在宏大社会议题上的表达能力。假如当下出现一部描写时代大家、时代人物的电视剧,主角设定是女性的话,那么免不了会出现国家情怀和男性主义的“社会性”元素,也固然失去了女性的广大市场。

现如今没有好的男性主义剧集,各类纪录片掀起热度,被国家重视要求上星频道完成播出时长要求,培养了一系列崇尚“德与赛”的受众。但国产纪录片的发展,并未改变美国国家地理和探索频道纪录片的受众画像:30到40岁高等教育背景,具有社会中坚属性的精英男性群体。

这种文化结构上的巨大差异,某种程度上就是社会文化的困境,而且某种程度上这是东西方社会所共享的。固然女性在情感和情感创造上反向输出了女性色彩的人文和美德,但是距离女性进入男性社会的“主流语境”,还存在天然的屏障。

费孝通在《乡土中国》的《男女有别》一篇中,曾这样描写传统社会的“情感困境”:恋爱是一项探险,是对未知的探索。这和友谊不同,友谊是可以停止在某种程度上的了解,恋爱却是不停止的,是追求。这种企图并不以实用为目的,是生活经验的创造,也可以说是生命意义的创造,但不是经济的生产,不是个事业。恋爱的持续倚于推陈出新,不断的克服阻碍,也是不断的发现阻碍,要得到的是这一过程,而不是这个过程的结果。从结果说可以是毫无成就的。非但毫无成就,而且使社会关系不能稳定,使依赖社会关系的事业不能顺利经营。依现代文化来看,男女间的感情激动的发达已使生育的事业摇摇欲坠。

从某种程度上,男性仍在男性社会语境中承担着巨大的事业责任,但女性对浪漫感情的追求和女性在社会关系中的权利诉求,也在逼迫男性成为十全十美的男人。这种基于“男女有别”文化结构去诉求性别平等的做法,本身就是一种逻辑错误,所以男女皆不得开心,都想要寻求“自我牺牲”的奉献来满足“自我实现”的虚妄。

无论是对家庭还是对事业的“自我牺牲”,都换不来男女关系和家庭生活的本质改变,经济水平到达一定层级后,对审美和欲望解放的渴望将会占据大脑。假如男性社会的归宿是“妻妾成群”,那么女性社会的归宿便是符合幻想的餐馆老板石天冬,那个《都挺好》极力避免让其出现生活气息的、一口港台腔的石天冬。

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