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爽过《看不见的客人》,院线片终于敢这么「虐待」观众

作者:电影头条 来源:电影头条 公众号
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03-29

海市蜃楼


导演: 奥里奥尔·保罗

编剧: 奥里奥尔·保罗 / 拉拉·森迪姆

主演:  阿德里亚娜·乌加特 / 奇诺·达林 / 哈维尔·古铁雷斯 / 阿尔瓦罗·莫奇 等


  • 《看不见的客人》导演新作。

  • 科幻的壳,悬疑的瓤。

  • 反转到爽。

哪里能看 电影院

播出日期 2019-3-28


条姐今天想换种方式跟大家聊电影。


常玩剧本杀,常看悬疑片的朋友,对于这个词肯定特别敏感——


时间线。


为了应片子的景,咱们就按时间线来聊。


先是导演的。


早在2012年,一个西班牙导演已经写了12年的剧本,他决定自己拍拍看。


处女作名叫《女尸谜案》,导演凭它拿到了“西班牙奥斯卡”的戈雅奖最佳新人提名。



又过了4年,他自编自导了一部电影,横扫当年国内外各大媒体的口碑排行。


来中国,拿到8.8的高分,冲上豆瓣TOP250的第65名,好于98%的悬疑片,好于98%的犯罪片。


这就是《看不见的客人》



片子在大陆公映,导演也来到中国宣传,有人问他下一部电影计划拍什么?


他抛出一个疑问来回答:


如果有一天早上你醒来,发现自己的女儿从未出生过,会怎么样?


你能想象到的无数种荒诞的可能性,都被导演捡到一起去。


《海市蜃楼》,就是这么被“捡”出来的。


(进入正题,剧透预警!但条姐保证会温柔一点...)


第一条线, 是1989年11月9日,暴雨。


一上来就把凶案现场铺在你眼前——


12岁的男孩尼克独自在家练歌,突然听见对门传来的尖叫声坠地声



好奇,还有正义感,让他出了家门,想要一探究竟。


走进邻居家,女主人的尸体横陈在楼梯边的玄关。



而男主人面无表情,一点点地从楼梯上踱步下来。


手里正攥着一把淌血的刀。



尼克惊慌失措,拔腿就往屋子外面的马路上跑。


正迎面撞上了全速驶来的轿车。



男孩死了。


只留下一盘尚未完成的录像带



一案两命。


无解。


第二条时间线,是2014年的11月9日,同样的暴雨。


薇拉带着自己幸福的一家三口,搬进了新居。


这屋子怎么取暖都感觉有点冷。



在地下室里面,他们找到了一台老旧的电视机,和几卷录像带。


打开之后的画面,正是25年以前车祸死去的尼克练习弹琴的场景。



诡异。


还有更诡异的。


三更半夜,电视机居然自己打开了。


画面上的男孩尼克,好奇似的望着薇拉这一边的世界。



跟一个活在25年前,并且已知死亡的人取得交流,你的第一反应是什么?


当然是吓得跑开


薇拉慌忙关上电视,正准备回到自己房间,遗忘这件事。


但,转头一想,如果眼前的一切都是真的,说不定可以挽救男孩的生命。


她又回到电视机前,竭尽全力地劝阻尼克打开房门。


最终,男孩获救了。


她却晕了过去...



第三条时间线,是2014年的11月10日,雨还在下。


醒来的薇拉,发现全世界都变了。


丈夫形同陌路,女儿更是人间蒸发。


怎么破局?


那个活下来的男孩是关键...



一场风暴,三个世界。


女主薇拉,在破碎的时间线上行走。


条姐把话说到这儿,科幻悬疑里面两大设定已经浮上来:


平行宇宙,再加蝴蝶效应。


可仔细看看,又不像。


说它是平行宇宙,可关键人物缺失,线索链断裂;



说它是“蝴蝶效应”,它又不像多米诺骨牌那样渐次倒下、展开。


一场被时光改变了结局的杀人案,谜底早已经写在了明面上。


真正的功夫,在于挖出浮冰之下掩藏在海底的那90%。



魔幻的底色是什么?


导演用了一个更抽象的词来概括——


蜃景。


“我们只知道大脑相信的事实,是由我们感受到的经历构成,它的功能就是演绎出如同真实一样的幻象。”


虚和实,就像是相互幻灭的泡沫。



如果说,《看不见的客人》是在密闭环境下步步为营的紧张;


那么,《海市蜃楼》就是打破了空间,甚至是时间壁障后无处可依的惊慌。


同样是在走钢索,一个还在半空中打晃,另一个已经失足坠落悬崖。



除了悬念设置,条姐还喜欢它结构上的美感:


对称性。



在第二条线上,薇拉发现了丈夫口袋里酒店的火柴。



到了第三条线,薇拉跟“丈夫”已经不再是夫妻关系。


可却让她顺腾摸瓜,找到了出轨的证据。


这样把事件对称地“翻折”,正好对应上先前丈夫那段慌乱的空白。



反转,是这位理工科出身的导演的热爱。


但这次又跟《看不见的客人》不一样。


《看不见的客人》是一把剪刀,把案情剪成细小的碎片,让你自己去拼接起来;


《海市蜃楼》是一次对称的折叠,原有的答案被掩盖,隐藏的故事又被展开,需要你颠来倒去地翻动,才能看到终极真相。



悬念机巧,结构优美,永远是悬疑片导演的灯塔。


你看《无姓之人》里“尼莫”做下的那一场萦绕百年的无穷梦境——


纷杂而华丽。



比起单纯意识流的漫游,保罗导演又往前走了一步。


在变量中,找到了一扇常量的窗口——


情感。



你看到女主薇拉身上的许多情感冲突。


原本为了家庭放弃的梦想,实现了。


可她苏醒以后,将这份成就完全置于身后,拼死也要逃回到自己熟悉的世界。


梦想,跟家庭,被导演扔到天平上称量。


哪个更重?


又或,两样东西真的分得开吗?



原本亲密的女儿,消失了。


薇拉有过机会,幸福与欢乐触手可得。


可她还是要跳向未知,只为拯救记忆中的女儿。


值得吗?


导演说,在西班牙没有一个母亲会放弃自己的孩子。


他相信在全世界也一样。



好的悬疑电影就是这样。


它给你设计好充分的问题,留下字里行间的空白。


剩下的,需要你自己去补全。


你的参考资料,包括人性,包括欲望,包括真实


答题的过程,哲思径自流淌。


那是专属于你自己的答案。


P.S. 喜欢用悬疑片“自虐”的朋友,用“在看”和转发让我看见你们的双手好吗!


责任编辑:废话队长

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