巴黎圣母院的火光，烧不尽游戏里的那些回忆

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来源 / 游戏时光VGtime（ID：VGTIME2015）

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4月16日，法国塞纳河畔人声鼎沸。游客们捂住口鼻，默默啜泣；天主教徒双膝跪地，口中念叨着含糊不清的悼词；市政人员高声呐喊，指引着周围的民众避难。在人们的瞳孔中，映射着巴黎圣母院的火光，大火从教堂的木质顶层一路往上蔓延，直至一部分尖顶化为灰烬，建筑主体的中后部陷入瓦砾。

起火的巴黎圣母院，图片来源于Gettyimages

这座矗立了八九百年的古迹早已饱经风霜，法国大革命期间，由于损坏严重，当地政府就曾考虑将其夷为平地。诗人雨果当时站了出来，一部《钟楼怪人》的小说，夯实了人们对文化和信仰的重视。到了2017年，巴黎圣母院面向公众发起了募款活动，以修复那些长年累积的耗损，怎料事业未成，又遭此劫难。

上千人在塞纳河畔默哀，图来源于SHUTTERSTOCK

被黄马甲运动整得焦头烂额的法国总统马克龙，一时之间也将繁事置于脑后，立即宣布启动重建。而开云集团的亿万富翁亨利·皮诺，同样掏出了1亿欧元的重建资金，一切都在紧锣密鼓的筹备之中。

一个有趣的插曲是，当修复预案还未实际推进，现场人员忙着抢救文物时，推特用户、外媒GPSworld和《旧金山纪事报》，纷纷将目光转向了平行世界的另一座巴黎圣母院——在他们眼中，《刺客信条：大革命》中的古迹，可以为重建工作提供准确的参考资料。

令人惊喜的古迹呈现

这个看似无厘头的想法，很快就成了互联网的段子，但它并非毫无根据。育碧对于一部分地标的考究，确实是本着“做学术”的心态去的。蒙特利尔的美术设计师卡罗琳·缪斯（Caroline Miousse），就花了两年时间，由内致外的塑造了巴黎圣母院的模型：这项工作，几乎占据了她80%的精力。

巴黎圣母院

还原一处古建筑，通常是从研究本文和老照片开始的。缪斯在仔细观察了砖瓦材质和用料后，与负责纹理的美术进行合作，以确保圣母院的基础形态不会出现偏差。为了保证真实性，育碧还雇佣了几位历史学家，帮助开发团队挖掘可能需要的额外细节。缪斯则借着这个机会，弄清了教堂内饰和画作的确切位置。

整体上看，无论是拱廊、花雕、窗户支架的具体形态，还是建筑外沿的人型雕塑，游戏中的模型已与现实别无二致。有人发现，如果把建模与建筑的图片进行拼接，它们几乎可以完好的贴合在一起。以至于缪斯后来在参观巴黎圣母院时，甚至都知道每一个角落和缝隙里藏着什么。

巴黎圣母院 左：现实 右：游戏

事实上，尽管游戏的宏观世界不用如此精细，育碧的设计总监盖琳（Nicolas Guerin）仍然下足了功夫。为了确保《刺客信条：大革命》的城市与18世纪的景象一样准确，他花三个月时间翻看了150多张巴黎地图，这些文件包含了“跨越几百年”的城市布局和变迁。

如果将时间再往前拨个几百年，《刺客信条：启示录》中土耳其的风土人情，早就展现了这家公司对于古建筑的执拗。玩家们对圣索菲亚大教堂的外部构造早已烂熟于心，这座于公元532年第三次重筑的教堂，可谓是基督与犹太两大宗教的融合产物。

圣索菲亚大教堂的圆顶 左：游戏 右：现实

奥斯曼土耳其人在1453年征服了君士坦丁堡，穆罕默德二世则下令将大教堂转变为清真寺，导致许多画作和圣像被涂鸦掩盖。内部穹隅四角的炽天使，面孔多遭星星覆盖，只有一处经由2009年的后期修缮还原了面貌，《刺客信条：启示录》则很好的对应了这一点。

而历史与浪漫的结合，自然而然的就会延伸到艾吉奥的长眠之地：意大利的圣母百花圣殿。相互遥望又合为一体的座堂、圣若望洗礼堂和乔托钟楼，建筑师埃米利奥设计出的精巧立面，都极为强烈的突出了它的艺术价值。若是你在攀爬时留意过石门上的雕花，不难发现游戏设计师在其中耗费的精力。

即使抛开历史上耳熟能详的地标，翘着二郎腿在《刺客信条》中四处乱逛，托斯卡纳葡萄园一排排的丝柏树，或是圣吉米尼亚诺（San Gimignano）的门扉圣若望门（Porta San Giovanni），同样得到了颇为忠实的展现。

游戏，毕竟只是游戏

然而，现实里那些学富五车的历史学家，或是丝毫必究的文物修复者，并不一定得依赖游戏的笔墨来重建古迹。虚拟场景为关卡和玩法服务的特点，到了他们手中反倒是难以甄别的杂质。

育碧的艺术总监穆罕默德·甘布茨（Mohamed Gambouz）认为，法国大革命时期“高而尖”的风格，很可能打破玩家在屋顶奔跑的连贯性。团队的解决方案便是减少尖顶建筑的数量，并使斜面看起来不那么刺眼。设计师也不得不在圣母院中加入能够攀爬、躲藏、跑酷的锚点，以实现玩家行进的路径。

《刺客信条：大革命》中巴黎的尖顶或多或少被删减了

实际上，缪斯最初在接受建模工作时，甚至从未曾造访过巴黎圣母院，游戏中的教堂与现实有着明显差异。尽管育碧拿到了教堂内大多数艺术作品的创作许可，但这座建筑的彩色玻璃仍然受到版权保护，她最终只能借由个人理解，以其它的方式诠释这些元素。而在法国大革命期间，巴黎圣母院标志性的尖顶其实并不存在，缪斯却将尖顶嫁接于当时的建筑之上。

除此之外，《刺客信条：大革命》中的巴士底狱，同样是不遵循历史的造物。这处古迹在游戏事件发生的前几年已被摧毁，但由于它是一处耳熟能详的地标，开发团队还是决定将它做到了游戏中。从甘布茨的解释来看，团队更愿意顺着玩家的感知，去塑造可信的背景和城市，而不是100%准确的记录历史。

巴士底狱

很大程度上，还原历史也得给项目管理让路。在2016年GDC上，育碧魁北克团队分享了一个塑造城市的方法。可想而知，《刺客信条：枭雄》的维多利亚时代下，伦敦的七千多栋房子肯定不能纯靠“手捏”，取而代之的是一套生成建筑的工具。原则上，只要道路网大体符合当时的照片，设计师就能顺着结构铺开幻想中的大都会。

自动生成的建筑部分

至于巴黎圣母院的修复，专家们恐怕早就想到数套靠谱的方案。更精准的模型，可以从美术历史学家安德鲁·塔隆（Andrew Tallon）的手中拿到。他在教堂内外安装了50多个激光扫描仪，2015年时已经收集了10多亿个数据点，误差能够控制在5毫米以内。

为了保险起见，塔隆还拍下了采集点周围的球形全景图片，通过两者结合的形式完全重现古迹。

正在实地拍摄的安德鲁·塔隆团队

或许只是一套方法论

电子游戏之于古建筑的塑造，其价值体现在那些没法寻根溯本的历史之上，《刺客信条：起源》和《刺客信条：奥德赛》便是其中的代表。当亚历山大古城已不复存在，拉科尼亚的斯巴达只剩下几片砖瓦，底比斯仅留存了几公分的残骸时，我们又该如何呈现它们的盛世之景呢？

起源中的亚历山大灯塔，恐怕就来自当时为数不多图形记录——罗马皇帝铸造的硬币。虽然只能看到建筑的侧面，但设计师却从中挖掘出了很多东西：诸如伊斯兰教清真寺尖塔式的三层设计，外沿雕像，塔顶用来站立遥望的功能等等。

由于1303年和1323年的两场地震摧毁了灯塔，埃及国王下令将遗留的石料筑造成盖特贝城堡，人们亦可从盖特贝城堡那获取建筑材质、装饰风格的更多资料。再加上地理学家斯特拉波和伊布·朱贝尔对灯塔的文字描述，诸多细枝末节的部分，最终在虚拟世界组成了一个整体。

《刺客信条：起源》中的亚历山大灯塔

育碧的考古方法，正是从各个具体的元素中挖掘细节，进而构筑地标，甚至是一座城市。《刺客信条：奥德赛》的制作团队，便在今年的GDC上，分享了如何去塑造早已消亡的古希腊城市。

其中大体上包括知识收集、团队介入、世界构造、纹理设计、两周一次的回顾，保持愉快的心情等等。他们会从最为直观的电影和游戏资料出发，然后迈入文字记录和雕塑画作，进而再是各处的实地考察。

正在实地考察雅典的育碧设计师

《刺客信条：奥德赛》的世界总监本·霍尔（Ben Hall），将自己的工作比喻为“从沙子中筛选精华”。他邀请历史学家安妮·鲁塔（Stéphanie-Anne Ruatta）作为专职顾问，目的是为了拨开历史面纱，准确还原古希腊当时的社会风貌。

开发团队需要非常耐心的考证细节

毕竟在这块纷争不断的土地上，留存过太多不同时代的文明。鲁塔在接受IGN的采访时表示，经过大量历史资料和城市框架的查证，他甚至能讲出雅典城某位普通民众的故事。最终，玩家们才得以下榻比雷埃夫斯港，穿过脏乱的外城和营地，从工匠区的楼梯来到赫淮斯托斯神庙。你会看到争相参拜的信徒，或是忙着辩论的哲学家。

相比正儿八经的文物修复专家，或是科研人员，在资料和知识的积累上，游戏设计师恐怕相形见绌。但育碧对于史诗的还原，展现了方法论上的正确。他们从细节出发，捕捉到了那些黄金时代的生动氛围，这对于现实也是颇有意义的。

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