一篇推文涨粉30万：“推测式”追热点引争议，问题出在哪

文丨郝圆   来源丨蓝鲸财经记者工作平台

（ID：lanjingcj）

大家担心的事情终于还是发生了。

一个咪蒙倒下了，千万个咪蒙又站起来了……

“今夜九零后”的咪蒙式成功

4月19日，在上海17岁男孩跳高架桥当场死亡事发后的第二天，公众号“今夜九零后”发布了一篇名为《那个17岁的上海少年决定跳桥自杀》的文章，很快收获10w+。

但无论标题还是行文都与曾经的自媒体女王咪蒙如出一辙。

在网络上流传最广的是那段前后不到5秒的现场视频，但是在这篇文章中更多的细节被作者“脑补”出来了：

儿子说，妈妈，可不可以不要骂我了。

但无论怎么痛哭，哀求，都无法让妈妈停下来。

他说了最后一句，你还骂我，我就跳下去。

妈妈冷笑着停下车说，什么意思？想跳桥，你去跳试试看？

图片来源：@虎嗅APP

这些细致的对话描写让人产生了作者当时就在车里目睹一切的错觉，然而事实上这一切都是她的揣测，但这种揣测的结果则是为不明真相地读者提供了一个“看似新闻的故事框架”，先入为主的观念会导致人们越来越愿意相信这种推测是事实，一个关于真相与虚构的恶性循环正在酝酿。

文章发出后虽然很快刷屏，但不少业内人士认为这篇文章充满主观臆测，在没有采访当事人，不了解具体事实的情况下，虚构跳桥男孩与母亲的对话，是为了情绪而写作，表面上看是群体关怀实际则是吃人血馒头。目前该公众号已删除此文。

22日下午，处于舆论风口浪尖的“今夜九零后”联合创始人“易岚”在微博对此事道歉，虽说是道歉，但看起来更像一个说明，易岚解释了推测的逻辑，表示“自媒体没有采访权”这是现实，并发问：根据已知事实做出推测这一行为的问题在哪里，合理推测的边界在哪里？

此处小鲸模仿“今夜九零后”推测一下：这看起来还是不服气啊？

今夜九零后“上位史”

查询“今夜九零后”以往文章会发现，无论是标题还是行文风格都似曾相识，很“咪蒙”，事实证明二者果然师出同门。

根据新榜2018年报道，包括《那个17岁的上海少年决定跳桥自杀》一文作者@一地金啊在内的整个“今夜九零后”主创团队（另两位为易岚，捏捏）都曾在咪蒙的公司实习，她们是直接经过“咪蒙生产线”训练的新媒体写手。

图片来源：微博@捣乱帝

2018年8月，94年的易岚、94年的一地金、91年的捏捏自立门户，以“今夜九零后”开始了自己的公众号创业之旅。

起初她们主要写一些娱乐八卦，从张馨予到徐峥到黄渤，虽然流量稳定但一直没有刷屏般的爆款诞生，从9月开始，你能明显地感受到她们的题材在发生改变，明星八卦少了，社会新闻多了，这种改变收效明显，10w+出现的频率越来越高。

在创业两个月后，她们迎来了自己的第一个“爆款”。2018年10月13日她们发布了一篇名为《“蠢货”崔永元其人》的文章：在被删除之前阅读量达到 4700w，点赞破百万，评论条数破10w，评论点赞破10w，3次触发公众号打赏上限，“在我极其有限的认知里，公众号出现6年了，还是第一次有这种级别的数据出现”，易岚这样回忆自己的第一个“爆款”。

红是有方法论的，很快“今夜九零后”就开始量产爆款。

根据新榜报道，在建号两个月内这个内容团队已经推出了4篇爆款，包括一篇800万，两篇过千万，最爆的一篇是2018年10月23日的《在这个从小躺赢到大的女人面前，杨超越真的不算锦鲤……》。

作者@一地金啊 把二十多年人生中的那些特别幸运的经历挑拣出来，一股脑塞给读者，营造出一种自己“躺赢”到现在的感觉，最后还特意在评论区挑了几个“还愿”的置顶，一时间一个公众号写手被称作比杨超越更厉害的“超级锦鲤”。

很快，这些令人羡慕的经历被网友扒皮为虚构，但这篇不到3000字的文章，为公众号“今夜九零后”带来30万涨粉，在争议中她们已经创造了“流量神话”。

有多少自媒体以“非虚构”之名洗稿？

从“蠢货崔永元”到“超级锦鲤”再到最近的“那个17岁的上海少年决定跳桥自杀”，“今夜九零后”的套路很清晰，她们关注那些社会焦点问题，经过大量资料的重新整理，用极具煽动性的语言进行“翻炒”，最后再配上一个极具吸引力的标题，一篇具有爆款潜力的文章就此生成。

在这中间有两个问题引发了业内的激烈讨论，一个是“非虚构写作”，一个是“洗稿”。

无论是曾经火爆一时的《寒门状元之死》，还是如今的《那个17岁的上海少年决定跳桥自杀》，虽然作者都号称自己在进行“非虚构写作”，但文中都出现了不少“虚构和主观臆想”的情节，这也成为了触发众怒的导火索。

媒体人张丰在评价“寒门状元”时曾提到，“非虚构”的优势在于其精良的叙事能力，然而读者的预期是，这是一个“真实的故事”而不是小说，因此，“真实”是“非虚构”合法性的重要来源。

但对事实做出什么样的加工是非虚构写作可以容许的？对于人物神态、心理等容易受到观察者主观因素影响的因素，怎样的处理方式才属于非虚构的写作？存在虚构的故事和真正的非虚构作品之间的边界和区别在哪里……这些问题都成为了实际操作过程中的难解之题。

或许正因为存在这样的“模糊”，“咪蒙”和“今夜九零后”们便找到了自己的“理论依据”，他们将自己的文章冠以“非虚构”之名，但本质上其实是另一种层面的“洗稿”。

从数据来看，我们不得不佩服他们作为内容生产者挖掘热点制造爆款的能力，但从影响来看，这种拿焦虑做文章的价值观却从根儿上出了错。咪蒙的例子难道还不够说服力吗？

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