昨夜,第72届戛纳国际电影节落下帷幕,《南方车站的聚会》虽未斩获奖项,但作为今年唯一一部入围主竞赛的华语电影,依旧备受瞩目。一直致力于与中国影人展开多样合作和探索的VogueFilm联手刁亦男导演和影片全体主创团队,与众多影人、好友一起,欢聚“VogueFilm中国之夜”酒会。
《南方车站的聚会》剧组出席
“VogueFilm中国之夜”
从2007年的《夜车》入围戛纳电影节一种关注单元,到2014年《白日焰火》柏林电影节拿下金熊,再到今年的《南方车站的聚会》,刁亦男已经成为了欧洲乃至国际影坛上颇受关注的中国导演,和胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜的组合,同样令人惊喜。
“一个盗车团伙的领头大哥,一个愿意用一切换取自由的风尘女子,一次团伙之间的利益冲突,他们在逃亡之路相遇。生命只剩下24小时,他们决定默契联手跟命运赌最后一局。南方车站,生命的重点,希望的开始......”
胡歌饰演的周泽农展开了一场深夜逃亡
武汉的夏日夜晚弥漫着潮湿的气氛,滂沱的大雨让前路变得更为破朔迷离。胡歌饰演的罪犯周泽农正在被警方通缉,在四处躲藏的一天一夜里,他遇见了桂纶镁饰演的陪泳女刘爱爱,两人从相互利用,到携手求生,一丝人性的微光,透过雨幕,刺破黑夜。
桂纶镁在片中饰演了一位陪泳女
《南方车站的聚会》是一部悬疑片,更是一部极具作者性的艺术电影。乍看上去,电影的人物设置是好莱坞黑色电影的标配——踏上不归路的男人,半途出现的女人,一趟危险的旅途。但周泽农和刘爱爱两人之间的情感与羁绊,又溢出西方经典的框架,带有东方侠义江湖的色彩,这一点在刘爱爱这一女性角色身上体现得尤为明显。
此番是桂纶镁第二次和刁亦男合作,她的角色也从《白日焰火》中黑色电影“蛇蝎美女”变得更加复杂,从一开始的临危受命,到逐渐获得自我意识,最终帮助周泽农踏上通往自由的道路,整个人物层次更加丰沛。之前作为偶像明星的胡歌,也真正在这部影片中“放下身段”,他如同一只受伤的野兽,翻滚在泥泞的水塘里,匍匐在肮脏的楼宇中,虽然这是多年来首次亮相大银幕,他令人信服的表演,让人看到了一位演员身上无限的可能性。
廖凡饰演的重案队长
刁亦男的电影总是充满着宿命感与不确定性,日常突如其来的际遇,让人物的内心波澜起伏。粘稠潮湿的夜晚,似若隐若现的沼泽,是人物试图逃脱而不得的梦境。《南方车站的聚会》就在这种如梦似幻的氛围中蔓生开错中复杂的叙事枝丫,电瓶车偷盗集团、地方刑警、陪泳女、皮条客、小商贩一一登场,构成了黑夜舞台上影影绰绰的人物。经过了前三部长片,特别是《白日焰火》的历练,刁亦男在《南方车站的聚会》中显示出了更为精湛的场面调度能力——他颇费心思地用特写交代人物的出场,用复杂的运动镜头跟随人物的逃亡,而后又在恰当的时刻,让摄影机停下来,静静地注视、聆听男女主角间的情感发酵。
桂纶镁和万茜的交集,充满火花
正是这种横跨西方经典和东方传统的气质,让《南方车站的聚会》在戛纳获得了不少好评,世界首映现场,昆汀·塔伦蒂诺出席,并且津津有味地看完了全片,并沉醉在利用光影和自然呈现的追逐、搏斗桥段中。映后,中外影评人也纷纷献上了赞誉:
场刊《银幕》称影片是“来自中国的复杂、如墨水般漆黑的黑帮悬疑片。”
《综艺》杂志认为本片会成为“中国黑色犯罪电影的最后一个世界,因为它不想,(也不需要)成为任何其他作品。”
《解放报》(Libération):“《白日焰火》在专业界和商业上一举成功之后,刁亦男把视角从中国寒冷的东北转向了炎热的南方城市武汉,来拍摄他的第三部电影。”
“在这部作品中,无论是刘爱爱(桂纶镁饰)穿着的红色上衣,还是喷溅在透明伞上的一抹鲜血,在视觉效果上,它不只代表颜色本身。导演用红色宣泄着影片的暴力与激情。刁亦男在电影光线处理上,从伦勃朗、卡拉瓦乔、莫迪利亚尼的画作中汲取灵感。但是导演本身不是画家,而是光线的设计者。黑夜会掩盖掉一些本应该暴露在太阳下的细节,并且黑夜在镜头前并不美观。所以导演采用了添加荧光的处理办法,也给影片增添了迷幻色彩。”
专业影评网站“le mag du ciné”:“导演用俄罗斯套娃结构讲述故事,电影中的所有角色:匪徒、妓女、非法劳工、惶恐的警察似乎都在逃,想要逃离城市、逃离工业化的中国。”
“不可否认的是,刁亦男以超高水准完成了这部电影。尤其在电影美学方面,与贾樟柯如出一辙。导演在激烈打斗的动作戏中,毫不吝啬地添加能够彰显肌肉力量的镜头,充分展现了在紧张、浪漫、犹豫、暴力的氛围下,警匪相互周旋的魅力。”
《洛杉矶时报》著名影评人Justin Chang则写道,“《南方车站的聚会》彻底地展现出B级片的精髓,但其中生发出诸多对社会问题的探讨和涉及,让这部影片和那些充满逃避主义色彩的作品区分开来。”
这也是胡歌首部大银幕电影作品
在中国影评人这里,影片将令人熟悉的城市环境进行大胆陌生化处理的方式,令人印象深刻,影评人水怪说,“塑料城市CBD幕下的城中村飞地挽歌,极其绝妙而高级的双层猫鼠互文游戏。如果说《白日焰火》是对逝去年代的悲情感怀,那《南方车站》则是聚焦最为当下的,被驱逐的、多余的人与事,堪称非遗性的影像保护。” 精湛的类型片处理,也为华语同类型影片开拓着道路,影评人何小沁认为本片“生猛,后劲足。非常标准的黑色类型片,同时又融入刁亦男导演愈发突出的个人风格,视听语言精致考究,氛围营造极为出色,光影细节耐人寻味,在国产类型片、国际电影节两大语境内都是珍贵的存在……刁亦男导演可能是汲取西方经典影像养分最充足、同时也是融入本土语境最成功的中国导演之一。”
胡歌和其他主演全程使用武汉方言进行表演
说起《南方车站的聚会》的诞生,还要追溯到五年前。当时,筹备了八年的《白日焰火》完成了制作,走到前台与观众见面。影片斩获了柏林电影节的金熊奖,还给了廖凡一个影帝。回到国内,取得了过亿的票房,创造了华语艺术电影国内票房的新高。一时间,似乎名利都向刁亦男涌来,这固然是好事,但也有些令他措手不及。作为一个导演,耽溺于成功也是令人痛苦的状态,他需要一个新的故事,来让自己保持兴奋和敏锐。于是,新剧本的萌发成为一种必然。2012年,刁亦男看到一则新闻,说当时在武汉召开了一次“全国小偷大会”,包了快捷酒店一整层,相互交流经验,而后被举报,被警察一网打尽。他觉得这则新闻特别有趣,便记在素材本里。2016年开始动笔写《南方车站的聚会》的时候,因为特别想尝试车戏,他想起这则旧闻,决定把主角周泽农的身份设置成一位盗车集团的小头目。桂纶镁饰演的角色爱爱,是一个陪泳女。早几年,刁亦男就从朋友那里听说这个灰色的职业,很感兴趣,决定有朝一日要放到故事里。
刁亦男从来都不是一个“快枪手”,在圈内有“隐士”的外号,往往剧本写着写着就“消失”了。《白日焰火》就是这样,前前后后改了无数个版本,打磨许久,才敢拿出来去找投资。《南方车站的聚会》写了两年,是他创作速度最快的一次,并且一遍定稿。《南方车站的聚会》借用类型片的外壳,也是刁亦男第一次真正和大体量的制片工业对接。这一步的进阶,并不容易,光是超过2500人群演的调配,就已经让整个制片部门头疼不已。
现场调动了诸多群演参与
当然,项目的难度并不单单从片场开始。早几年,当刁亦男和制片人沈暘开始为《白日焰火》融资的时候,中国电影市场刚刚开始发展,在此之前只拍过两部独立电影《夜车》和《制服》的他并不能有力地说服投资人。影片最后投资的确定,甚至是通过抓阄才确定的。可以说,是命运选择了《白日焰火》,虽然听上去有些天方夜谭,却如实反映了华语艺术片导演项目开发的困境。《白日焰火》的成功,并没有让《南方车站的聚会》的融资变得更容易,相反,更高的制片成本,让很多人望而却步。而中国电影市场经历了几年野蛮生长之后,泡沫渐渐消弭,热钱退出,投资人又变得万分谨慎起来,尽管导演履历上有前作的背书,筹资仍旧困难重重。后来,还是刁亦男出动说服了老朋友李力,后者的和力辰光才最终确定加盟。
片中,桂纶镁穿过广场
资金到位后,影片进入了前期筹备的过程。因为爱爱这个角色的特殊性,《南方车站的聚会》需要在有湖的地方取景。本来,刁亦男以为中国南方多水的城市很好找,但事实上并非如此。为了找到合适的取景地,他和摄影指导董劲松从广州到宁夏,大半个中国几乎跑了个遍。后来用谷歌卫星地图搜寻,武汉周边星星点点的蓝色引起他的注意,实地前往之后,仅仅呆了两天,就决定在这座“百湖之城”拍摄。整个拍摄一直持续了五个月,中间只休息了一周。这对所有人,特别是演员来说,都是巨大的挑战。片中的主要角色,包括胡歌、桂纶镁、万茜、廖凡……都兢兢业业地跟着我完成了这次长途跋涉。从筹备期开始,他们就速成武汉话,而后无论拍摄进度如何,他们都呆在组里,以求保持状态的连贯。
电影用的是大顺拍,80多个场景,按照剧本,一场一场,依次完成。刁亦男和制片人都承认,顺拍很痛苦,因为转场会相当复杂,好不容易谈下来的场地,两个月之后再回来,可能连气氛都变了,给置景、美术老师增加了很多挑战。电影中夜戏特别多,占了全片超过八成的体量,这也符合故事的情境——没有罪犯会在大白天在众目睽睽之下逃亡的。尽管写夜戏的时候特别带劲,但到了片场,才发现困难重重。
夜戏成为电影的重要体量
导演事后亦笑谈,“早知道这么艰辛,我就不在剧本里写这么多了”。但拍夜戏也很有趣,夜晚色彩斑斓,并不如大家想象得那么灰暗。这是中国城镇的真实景观,街边食肆、万家灯光,烟火气四处弥漫,导演希望捕捉、重现这些生动、如梦境般的氛围。就拿电影开头的那场“电瓶车偷盗大赛”来说,整个剧组几乎拍到崩溃。武汉夏天的夜晚也就七、八个小时,工作时间非常有限,每天甚至只能拍两个镜头。成片剪到电影里,也只有可怜的二、三秒。为了这一场戏,千把来人整整拍了一个月,当时精疲力尽,觉得这场戏可能永远也拍不完。因为是警匪片,追逐戏也很多,无数个夜晚,大家也都是凭一口气在支撑,胡歌在大楼里上上下地跑,摄影师扛着机器紧随其后,相当不易。
借火儿,成为了胡歌和桂纶镁在片中的经典交集
片名中的核心是“聚会”,在刁亦男看来,这是一个具有仪式感的词,它代表着电影想要传达的某种想象,人和人之间可能产生诸多关系,而他们的每一次相遇,哪怕再短暂,都是慎重、神圣的。影片还有一个外文名叫《野鹅湖》,一个是火车站,一个是湖泊,人造景观与自然景观两厢对照,而影片中的主人公周泽农、刘爱爱也在这里进行着他们的黑夜逃亡与救赎。而这部影片,也是刁亦男的一场冒险,黑色的狭义江湖,终将在大银幕上徐徐展开……
编辑:朱凡Juvan
撰文:柳莺
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