在刚刚结束的奥斯卡“前哨”金球奖颁奖典礼上，提名七项领跑的[水形物语]最终摘得最佳导演和最佳配乐。

而在奖项揭晓之前，这片已经包揽了洛杉矶影评人协会三大重要奖项，并获美国评论家选择电影奖获14项提名，更在威尼斯电影节捧得最高荣誉金狮奖。

▲这也是威尼斯电影节史上首次把最佳影片授予怪兽类型片

可以这么说，由于[水形物语]本身聚焦了太多期待的目光，所以它没能复刻去年[爱乐之城]的傲人成绩，还是让不少人觉得可惜了。

但比起旁人的“惋惜”，第一次提名金球就获得了最佳导演的“陀螺”吉尔莫·德尔·托罗，却显得无比激动，上台致辞时他挥舞着小纸条说：

我真希望我可以用这个擦鼻子。我还是孩子时，就对各种怪物情有独钟。我被它们所拯救，因为这些怪物就是我们缺陷的保护神。过去的25年里，我带着自己的情感亲手打造了一些奇怪的小故事，这些奇幻故事拯救了我的生命。

▲挥着小纸条的陀螺相当俏皮

当催促获奖者离场的音乐响起时，陀螺又说：“不要放音乐了，我已经等待25年了，请给我一点时间！”可以说是非常可爱了。

从陀螺上台后的表现，到他的致辞，都不难看出，这位导演整个就是一大小孩。而看过[水形物语]后，立刻会感叹，也只有如此童心未泯的人，才能拍出这样的电影。

▲IMDb评分高达8.1

▲烂番茄新鲜度92%，爆米花指数82%

要知道，“卡神”詹姆斯·卡梅隆对陀螺，曾给出了如此评价：

吉尔莫的作品无畏地面对着生命本身所有的美丽和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩饰的恐惧去看世界。

以前觉得卡神是“陀螺吹”，看完[水形物语]，我服了。而英国电影杂志《国际银幕》在威尼斯电影节看过这片后评价道：

托罗将他的心与灵魂，以及精妙的技艺，融入到这部美妙绝伦的怪物寓言中。

▲[水形物语]海报

毫不夸张地说，这是一次少女心与重口味的完美结合，而每位笃定地相信爱情的朋友，都一定不能错过。

早在上映前，官方就正式给影片定级为R限制级，不过导演随即也发推表示，该片并不是一部恐怖片，而是建立在美国20世纪60年代的虚构故事。

▲导演推特截图

故事发生在美国冷战时期，一个高度机密的生物研究所，或者叫生物虐待所里。故事的主人公，是一位哑巴姑娘伊莉莎(莎莉·霍金斯 饰)。

伊莉莎是这间研究所里的一位勤杂工，由于她不能说话，无法与人沟通，所以她的交际圈非常小。

小到什么程度呢？一位善良的画家邻居，以及一个胖胖的黑人同事，就是全部。

▲伊莉莎与画家好友

她一个人生活，每天晚上设置好闹钟后睡觉，早晨醒来，先去厨房用白水煮上鸡蛋，打开计时器，浴缸里放满水，然后在泡澡时自慰。

她的生活总是这样按部就班，周而复始，就连高潮，也几乎是在每日的同一时间伴随着计时器的响铃到来。

直到，伊莉莎与水中的同类相遇。那是一只被关在她工作的研究所里受尽虐待的水中怪物——鱼人。出于好奇，伊莉莎开始偷偷拜访牠。

她通过水煮蛋和音乐与鱼人建立起了联系，眼前这个神奇的生物灵性十足，甚至可以通过手语学习与伊莉莎交流。随着时间的流逝，她发现自己爱上牠了。

▲两人初见，吓一跳！

而冷战大背景和晦暗的研究所为影片定下凝重、肃杀的基调。爱情在这个空间里，需要殊死一搏才能存活，就像伊莉莎接下来做的那样。

没错，由于无法忍受研究所对鱼人的折磨，伊莉莎决定帮助牠出逃......

▲当然，鱼人也不是吃素的，一有机会他便会反击，这就咬掉了虐待他的军官的手指

在大致了解过剧情之后，不少人都会发现，这部[水形物语]真的非常“陀螺”：独异的怪物、奇谲的氛围，还有对抗世界的不变童真。

可在很长的一段时间里，我们看到吉尔莫·德尔·托罗的名字时，牙齿总是免不了一阵酸涩，除了恨铁不成钢，更多还是因为他近年来的电影总有种隔靴搔痒的感觉。

毫不客气地说，从2006年的[潘神的迷宫]之后，陀螺就没让人眉头舒展过。

▲[潘神的迷宫]豆瓣12余万人标记，评分7.8

[地狱男爵2：黄金军团]宛如一个灾难，[环太平洋]明显又是好莱坞流水线巨献，[猩红山峰]也只有美学让人眼前一亮。

而对于近作遭遇恶评太多的陀螺而言，[水形物语]无疑是一场翻身仗。

全片充满了导演的趣味和爱好，在现实、虚幻以及恶趣味中找到了平衡。甚至有媒体认为，[水形物语]可以和经典的[黑湖妖谭]相提并论。

▲1954年，由杰克·阿诺德导演的[黑湖妖谭]

《好莱坞报道者》直接称[水形物语]是托罗自[潘神的迷宫]以来的最佳作，英国销量最高的报纸之一的《每日电讯报》也给出了不俗的评价：

它如同一场沐浴，渗入到你身心的每一部分，这是其它影片所不能及的。

全片沐浴在怀旧的中世纪风格中，既是一个爱情故事，也是一部怪物电影，更是一出音乐剧和一封写给古典电影的情书。

▲站在海边，考虑要“放生”鱼人的伊莉莎

这么说是一点也没夸张，[水形物语]确实结合了几种电影的类型：浪漫爱情喜剧、冷战黑色电影、歌舞片，甚至还融合了点B级那种饱和鲜明的色调风格，打造出了一种视觉上的愉悦。

换言之，首先从摄影和美术层面来说，这就已经是一部很「好看」的电影了。

▲画面色彩有种诡异的美感

本片的开场镜头，可以称之为一次特别的惊喜体验。伊莉莎梦到整个公寓都泡在水里，连她自己也载浮载沉，简直可以算是陀螺近年来最好的开场镜头之一了。

[水形物语]从第一个画面开始，便以泛绿的“水”的色调拍摄，而为了营造海水的效果，陀螺在银幕与观众之间安置了一块巨大的滤镜。

▲某一版预告开始的场景，也是正片开始的场景

影片中有个桥段，看过之后会令人印象特别深刻。那是伊莉莎与鱼人在电影里的第二次交合，她用毛巾堵住了盥洗室的门缝，然后把水龙头大打开着。

当自来水蓄满了整个盥洗室时，我们仿佛置身之中，通体绿色的画面，让银幕外的空间也弥漫着海草和盐的味道，偷窥似的看着二人依偎、交融。

当盥洗室门被一把拉开，透明泛绿的水倾注而出，竟让人有些恍惚。这回，陀螺是真创造了一个童话故事。它切切实实地发生在陆地上，又把情感浓缩在水中。

除了视觉，[水形物语]还不少别的亮点，这其中就包括演员。

饰演伊莉莎的是银熊奖影后莎莉·霍金斯，她主演的[指匠情挑]相信大家都很熟悉，早在2014年，她就凭在[蓝色茉莉]中的出色演绎，提名了奥斯卡、金球奖等多个最佳女配。

▲莎莉·霍金斯

而今年她再度入围了数个重量级奖项，前几天金球奖她错失影后应该也让不少人为她惋惜，可即便最终没有拿奖，也丝毫不影响[水形物语]证明她是个绝佳的演员。

即便一句台词也没有，她依然有着压倒性的存在感。

▲来来来~欢迎观看[水形手语]

为了不让鱼人再受虐待，她仅凭一腔孤勇也要计划营救。而终于能与鱼人独处时，仅仅是指尖的触碰，也让她心底漾起了涟漪。可以这么说，霍金斯把这个集纯洁和肉欲于一体的角色演绎得恰到好处。

而在影片中最让人动情的一幕，就是唯一一次她“开口”唱歌，在古典舞台上与鱼人牵手跳着舞。繁星缀满夜空，华丽又温存到了极致。

▲无声的歌唱，意境真的很美了

不过这也不是莎莉·霍金斯第一次让演技成为影片的最大亮点的。早前我们推荐过她今年的另一部口碑作[莫娣]，在那部影片里，她同样饰演了一位残疾人。

由于角色限制，她的身体在[莫娣]中僵硬无比，所有情绪的传递，几乎都眼神。但她也没有在体态上放松，而是用细微的动作来展现人物的状态。

▲这是年轻时的莫娣，病症还不算太严重

比如莫娣的身体形态是随着年龄的增长而逐渐蜷缩的，比如她的双脚一开始只是走路费力的内八字，到后来双脚是完全倾斜没法用脚底接触地面了，以及一点点弓起的背部和越发含糊的发音等等。

▲更年迈时，手指已经完全没法舒展了

这些都是莎莉·霍金斯在接到剧本后，通过观察，自己一点点琢磨，反复练习之后才有的成果。

了解到这些，也就明白了为什么今年INDIEWIRE评选出的“25位应该拿到一座小金人的演员”中会有她的名字。

▲该网站的影评人奖被视为奥斯卡前瞻，具有权威性

另一位需要特别介绍的演员，是饰演鱼人的道格·琼斯。他以在科幻、奇幻或恐怖电影中扮演各种非人类角色而成名，因此他的真面目往往隐藏在重重的化妆之下。

这是他与陀螺第五次合作，在[潘神的迷宫]、[地狱男爵]系列和[猩红山峰]里都能看见他的身影，可以说是陀螺的御用怪兽专业户了 。

▲记住他本来的样子

其实这不是他第一次扮演鱼人，也不是陀螺第一次让鱼人成为他电影里的一角，鱼人早在[地狱男爵]中就展示出了与众不同的魅力：

对腐败的鸡蛋情有独钟，懂圆舞曲，喜欢老式的黑胶唱机。诸多绅士行为和典雅品好，这条名为亚伯的鱼人就这样积累了一定的人气。

▲真的是很萌了~

[水形物语]里的鱼人，也爱吃鸡蛋，不过是新鲜的水煮蛋，同样喜欢听黑胶唱机播出的音乐，还在幻想中与伊莉莎共舞了一曲。

但牠更年期，更懵懂，肌肉线条更分明。看得出陀螺为了让这条鱼人与亚伯区分开，下了很大的功夫。而更让导演耗心血的，则是如何赋予鱼人以人性了。

▲[水形物语]人物手稿

▲网友的想象力真是不得不服，你瞅瞅，像咱[西游记]里的奔波儿灞吗？

开始的时候，鱼人的生存模式更接近鱼。在面积有限的池中游泳，探头探脑，拿到鸡蛋后一猛子扎回水中。

而与伊莉莎熟悉并恋爱的过程，与鱼人从“鱼”向“人”的过渡过程亦步亦趋。有几个细节：

吃第一个鸡蛋的时候，鱼人囫囵吞枣状。但到了与伊莉莎约会的时候，鱼人的餐盘边已经摆上刀叉。

▲鱼人逃走之后，竟然跑去了电影院，陀螺骨子里得有多浪漫！

刚到伊莉莎家中的时候，鱼人还采用匍匐、爬跃的步姿。影片结束前，鱼人已经习惯了直立行走。

啧，爱情的力量哟。

▲萌萌的脑袋，站起来居然......

而当伊莉莎焦虑又急迫地向他人说明自己缘何爱上鱼人时，会令人想起52赫兹的鲸的故事。

在其他鲸鱼眼中，52赫兹鲸就像一个哑巴。因为牠的频率高于普通鲸鱼几倍，所以唱歌的时候无人听见，难过的时候无人理睬。

你能想象的到这头鲸鱼有多么需要同类，就能想象的到，伊莉莎对于鱼人的依赖。

▲所以才愿意用整个冰箱的鸡蛋去换同伴啊！

我们都无法说话！被当做怪胎！只能用耳朵倾听……

伊莉莎的意思是，“你看，他不就是我么。”想到这里，还会有人不理解伊莉莎为什么誓死保护鱼人，拯救其于水火吗？

其实，她是在救自己啊！

每一个人，作为个体来到这世上，大多数时候，我们都是孤独的。

虽然伊莉莎“边缘人”的处境将这份孤独无限放大，但我相信，我们每个人，透过影片，都能懂得她的孤独、她的无助、她终于找到同类的喜悦、她想抓住救命稻草的拼命。

单纯善良的陀螺从来不愿破坏美好，他对魔法与爱的笃信，让他的片子无论看起来多么黑暗，最终还是像一个童话。

▲每个童话故事里都有个大反派

印象派大师皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿有言：“一个画家一生都在画同一棵树。”从[地狱男爵]到[潘神的迷宫]，从[鬼童院]到[水形物语]，吉尔莫·德尔·托罗应如是。

陀螺用专属于他的影像魔法，一次次地让内心的唯一世界变幻模样，展示给观众。展示给观众恐惧，展示给观众一同分担孤立感觉的心情。

于是，你开始与影片的主角们感同身受。同那些孤独、边缘的孩子们一起，在异样世界里挣扎。

▲陀螺说自己从很小的时候起就在画人鱼

陀螺不知疲惫的塑造怪物，并在怪物身上，注入人们应该对于人类境遇的严肃思考。在流行文化和拉丁美洲元素的烘焙下，黑暗时代也能散发出人性的味道。

所以，即使你对爱情并没有那么笃信，也该看看这部[水形物语]。

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