豆瓣9.2，这无疑是今年最羞耻的动画

这一季的新番，对动画迷来说是一场饕餮盛宴。

渡边信一郎、几原邦彦，两位以作品少而精著称的监督，不约而同地带来了各自的新作。

如果说，渡边信一郎的《卡罗尔与星期二》预订了本季「最好听」的动画；

那么几原邦彦给我们带来的，则毫无疑问是本季，甚至可能是本年度最炫酷、最癫狂、最「好看」的动画——

《皿三昧》

さらざんまい

几原邦彦这个名字，在大众中可能没有宫崎骏、今敏、庵野秀明等名监督那样如雷贯耳。

但论起在日本动画领域的地位，几原却是丝毫不差。

他的不朽名作《少女革命》，是与《EVA》齐名的「御宅神作」。

《EVA》之伟大在于其深刻的内涵，而《少女革命》的伟大，则在「前卫」。

艺术系出身的几原邦彦，将舞台剧的风格，完美融入了动画。

华丽的服饰，舞蹈般的动作，充满仪式感的演出…让《少女革命》时至今日看来，仍是无比时髦，极富想象力。

这次的《皿三昧》，也不例外。

豆瓣开篇 9.2，强势登场。

这次的故事发生在东京的浅草。

以「浅草寺」为核心的这片区域，古典与现代气息融汇交织成一个梦幻的舞台。

一出奇妙的戏剧，在此正式开幕。

浅草有一条著名的街道，被叫做河童街。

很多日本人都相信河童的存在。

这是一种喜欢吃黄瓜，爱跟小朋友玩相扑的「水中精灵」。

故事的起点，就在这条街道上的一座河童雕像前。

这天，河童雕像遭到破坏。

罪魁祸首有两个：

初中二年级的矢逆一稀；

以及刚来的转学生久慈悠。

但两人却不知为何，完全忘记了破坏雕像的事。

奇怪的事还不止这一件。

此前并不相识的两人，突然染上了相同的怪癖：

端起水瓶就往头顶上倒；

体育课上莫名开始相扑；

不可自拔地爱上了黄瓜…

等等，这些都是河童的嗜好和特征。

难道他们都变成了河童？

没错！

早上两人在河童雕像前起了冲突，失手将雕像打碎，唤醒了雕像中沉睡着的自称为「王子」的河童！

一方面，河童王子本不该被人类发现，于是消除了他们的记忆。

而另一方面，王子需要借助二人的力量完成一件事。

对此，两人的回答是——

「我拒绝，谁要听青蛙的话啊！」

身为一国王子，河童哪受得了被蔑称为青蛙之耻。

一怒之下，王子榨取了两人的「尻子玉」，把两人变成了真正的河童。

所谓尻子玉，是传说中藏在人类屁股里的脏器，据说储藏着人类的「欲望」。

被取走尻子玉的二人，变成了半死不活的状态，由此进入了河童的国度，「欲望领域」。

等等等等一下，屁股？榨取？欲望？？

你们是不是和鱼叔一样，想到了一些奇怪的东西…

恭喜你们！就是你们想的那样！

榨取尻子玉的过程，实在是不忍直视：

而变成河童的方法，更加辣眼睛。

过于直白画面带来的巨大冲击力，让鱼叔这样的钢铁直男浑身为之一震：

「我是谁？我在哪儿？我都看了些个啥？？」

一片恍惚之中，隐约能看见有一扇新世界的大门缓缓靠近…

不行不行，还是赶快回到剧情里去。

随着误打误撞赶来的，矢逆一稀的好基友阵内燕太也被变成了河童…

集齐了矢逆一稀、久慈悠、阵内燕太三名打手的王子，终于说出了自己的目的。

原来，在「欲望领域」，所有居民的「欲望」都以箱子的形态存在着；

但这些本应属于私人珍藏的箱子，却被「河童丧尸」抢走了。

王子希望三人打倒丧尸，将领域恢复原状。

但是毫无战斗经验的三人（确切的说是三河童），要如何战斗呢？

答案是，来一段宝莱坞式嗨歌热舞就可以了！

化作飞盘的三人，合力向丧尸飞去。

而打倒丧尸的方法，就是取走丧尸「不可告人的秘密欲望」——也就是说，尻子玉。

OH NO！！！

画风太羞耻！！！

冲 击 再 临。

「我到底看了什么东西？」

屏幕外的无数观众如此哀嚎。

而这就是几原邦彦式舞台剧动画的精髓之所在：

铺面而来、无可逃离的巨大冲击力。

一方面，几原极其擅长隐喻，这出舞台上的每一种元素、每一块标志、每一个动作，都有所象征，巨大的信息量令人目不暇接。

但另一方面，几原也从不故弄玄虚，他要讲述的故事，所阐述的主题，总是以最赤裸的、本质的姿态出现在舞台的中央，真诚而直白地轰炸观众的大脑：

正可谓是「Mind Fuck」。

这次《皿三昧》的主题，是「欲望」。

而动画所呈现出的，不就正是「欲望」的真实形状吗：

想要释放却不断压抑，想被发现，却又不想被夺走的矛盾螺旋；

极度痛苦，同时极度快乐的扭曲怪物；

直白到丑陋，从最私密的角落倾泻而出的无尽荷尔蒙……

原来，这次的箱子丧尸，其实是现实中一位，喜欢裸体套上偷来的箱子的变态的欲望化身。

成功夺走了尻子玉后，三位河童还需要利用名叫「皿三昧」的传送方法，回到现实。

然而传送的过程中，三人的心意将会相通。

换言之，自己的秘密也会暴露给其他两人。

矢逆一稀暴露的秘密：

他是一位「女装大佬」。

他的弟弟，十分迷恋偶像主持人吾妻沙罗；

为了讨弟弟欢心，一稀假扮成偶像与其短信交流，每天都把当天的「幸运自拍」发送给他。

这么看下来，与其说是女装癖，其实只是一个究极弟控吧喂。

一稀的秘密一上来就如此劲爆，其他两位各自的心思自然也不简单。

与一稀相反，久慈悠是一个究极兄控。

但他的哥哥是一名犯罪者。

为了替哥哥筹措资金，悠铤而走险，干起了贩卖大麻的生意。

而阵内燕太的秘密，看下面这张图就懂了：

他爱着的人，是好基友一稀。

你以为前面那些性暗示画面是卖腐？

几原告诉你，这动画，玩的是真基。

几原邦彦的「前卫」，不仅在于动画的风格，更在于其要传达的主题，以及表达手法上的前卫与大胆。

尤其是在性别议题上，几原从一开始，就不走寻常路。

《少女革命》的原型是经典的骑士拯救公主的故事。

但在几原的笔下，「骑士」是一位女性，而结局则是「公主」觉醒，自己逃出了将其囚禁的王国。

当我们如今还在为「田园女权」之类的问题争执不休，当我们的电视剧还在提倡家庭是女性的最终归宿（没错，说的就是《都挺好》）时，几原邦彦在1997年，就已经将真正的女性觉醒与独立之路，写进了动画之中。

他的另一部作品《百合熊岚》，更是再标准不过的、令人脸红心跳的「肉食系」校园百合故事。

不过，这也不是为了贩卖「萌」要素。

用他自己的话来说，在异常的性取向之下，真正被探讨的，是「爱」。

「当我们把爱这个东西，作为男女之间的关系来描述时，它便成为了一种，古老而流俗的桥段。」

「但是，如果我们跳转到百合领域，将其作为隐喻，向人们呈现各种喻体的话，就很容易刻画爱了。我觉得在当代，百合是一种非常好的描写爱的体裁。最佳之处在于，不必夸张地去标新立异。」

「女装」、「BL」、「性倒错」……

在一个个充满噱头、夺人眼球的标签之下，《皿三昧》所要探讨的主题，却返璞归真：

与性别、身份、利益、社会偏见……等等一切都没有关系；

由渴望着彼此相连的欲望创造出的，纯粹的爱。

每一种爱，都值得尊重。

-end-