别忽视这部提名没奖的奥斯卡外语片

“我想起诉我父母。”

“为什么要起诉父母？”

“因为生了我。”

没有犹豫，甚至毫无波动，男孩平静而冷漠的像个局外人。

孩子状告亲生父母，而且还以这么“简单”的理由，看上去怎么都有些魔幻。

不过放到电影[迦百农]里，我们却希望这种“魔幻”能够真实发生。

[迦百农]在IMDb和豆瓣都相当受欢迎

虽然在豆瓣目前标记人数尚不到3千，但[迦百农]算不上彻头彻尾的小众电影。

斩获第71届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖，并提名今年奥斯卡最佳外语片的荣誉，让[迦百农]这部黎巴嫩电影得到了世界影迷的关注。

而本片导演，活跃在当今影坛为数不多的女性阿拉伯影人，娜丁·拉巴基，更是凭借本片创造了不少纪录：

第一位在戛纳主竞赛单元获得评审团大奖的女性阿拉伯导演，第一位入围奥斯卡最佳外语片的女性阿拉伯导演。

丈夫哈立德·穆扎纳一直为拉巴基的电影制作原声，他也是[迦百农]的制片之一，为了筹集资金拍摄本片还抵押了自己的房子。图片©flickr

[迦百农]是娜丁·拉巴基导演生涯中独立指导的第三部电影长片。

她的第一部电影[焦糖]入围了第60届戛纳电影节的导演双周单元，随后的[吾等何处去]则进入了一种关注，并拿到了天主教人道精神奖（特别提及）。

相比娜丁·拉巴基前两部长片，[迦百农]描绘的并非她擅长女性群像，故事也不是以女性视角为展开。

娜丁·拉巴基（左）还有一个身份就是演员，她也主演了自己的前两部影片

新片延续了拉巴基一贯对社会问题的关注与挖掘，只是这一次，她摒弃了以往惯用的轻松基调。即便[迦百农]的结尾仍然充满光明和希望，也显得有些理想化，但毫无疑问，它是一枚苦涩的催泪弹。

当然，这眼泪并不是出于同情，反倒是被戳中恐惧的无力感。

导演娜丁说：“这片名的意义就是表达一种失序。其实在文学领域，很早就有人用这个词来表达“混乱”的意义，所以拍电影时我也想到了这个题目。”

影片发生的背景固然距离我们极为遥远，然而在看似极端的情境下，也蕴含着我们共有的困惑：

本能下对于生命的延续物种繁衍，到底有什么价值？

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[迦百农]以文本开头描述的那场法庭审判开始。

法庭外媒体云集，法庭内带着手铐的男孩被押解进庭，这看上去仿佛是少年犯审判现场。

男孩扎因·艾哈吉的确因为伤人被判处五年监禁，可在这场审判中，他才是原告。

伴随着扎因对父母的控诉声，围绕在他身上的谜团才徐徐展开。

扎因给人的第一印象并不讨喜，他没有孩童的天真，反而充满了成人的世故。

他游刃有余地行走在肮脏地街道上，制贩果汁，运送货物。

一家人最大的生意就是让扎因从药店骗到骗取止疼药（曲多马），制成毒衣，让在监狱服刑的兄长代卖。

药片先磨成粉末，再溶进水里用来浸湿衣服，随后将衣服晾干，毒衣就能通过手检送进监狱了

身处底层扎因摸透了社会的生存法则，他像是一个麻木的遵循者，丝毫不为周遭掀起波澜。

妹妹萨哈突如其至的初潮，让扎因突然紧张起来。

他害怕妹妹像街上其他女孩儿一样，因为具备了生育能力被父母像牲口那样卖掉。

相比扎因的警觉，妹妹萨哈还一副懵懂无知的神情

果不其然，妹妹没能摆脱他们的生存法则，扎因带着她逃离的愿望已成泡影，只能独自出走。

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出走从来不是故事的终结，娜拉出走后的遭遇被我们猜想分析了一个多世纪还没有停止。

扎因在远离父母后，也没有就此走向伊甸园。

想要过上普通生活，也是需要通行证的。

饰演扎因的小演员与剧中人物同名，他们也有着相似的命运。

扎因·拉费阿出生于叙利亚，后以难民身份与家人一起来到黎巴嫩生活，拍摄[迦百农]时，他还不认字。

扎因·拉费阿（中）与导演及其他主创一起出席戛纳电影节

现实中，扎因有幸因为一部电影为人熟知，获得了重生。

去年底，导演娜丁宣布了他的现状：

他终于获得了挪威的护照，已经被安置在那里三、四个月了。他有生以来第一次去上学。他正在学习如何读写。他重新获得了童年。他在花园里玩耍；他不再玩刀子和垃圾了。

而在片中，扎因难逃桎梏。

离家路上，他有幸被非法移民拉希尔领养。

虽然拉希尔同样贫困，还悄悄带着个私生子尤纳斯，可她给予了扎因从未体会的家庭温暖。

在拉希尔身边，扎因终于笑得像个孩子般天真

然而随着前者被拘留，面临遣返，扎因失去了庇护所。

依旧没有人来拯救他，在黎巴嫩，边缘人连做一番超级英雄白日梦都会“消费降级”。

于是蜘蛛侠变成了蟑螂侠。

看着扎因独自抚养尤纳斯，我们发现他跟自己的父母好像没有什么不同。

扎因的弟弟vs尤纳斯

拴住年幼孩子，贩卖自制毒品，扎因没能从父母那儿学到什么更好的活法儿。

他拼尽全力，也无法避免重蹈覆辙。

片中的人物哪个不是在遵循父辈的悲剧而不自知？

只是在从受害者蜕变成施害者的路上，扎因想要终止悲剧的轮回。

他希望能有人阻止父母孕育出另一个自己。

导演送给扎因的一场审判，理想十足，却也是一场控诉。

谴责扎因的父母固然理所应当，可仅仅惩罚他们换不来更多扎因的出现。

导演在本片也客串出演了扎因的辩护律师

如若鼓吹自己在比扎因父母更艰难的环境下能把孩子养得更好，无疑是小布尔乔亚式的意淫。感同身受从来就是一种幻觉。

看着片尾满满当当卷宗，我们知道导演没有影片呈现出的那么乐观。

扎因绝对不是个例

扎因·艾哈吉或许接下来依旧只能在固化的阶级中腐朽，不过扎因·拉费阿梦幻般地借助外力得到了改变。

这绝对是残酷生活中最值得珍藏的一抹温情。

[迦百农]也许没有为更多的扎因们提供出一条指路明灯，但是片中的那场看似理想化的审判，却是我们都渴望的振聋发聩的反思。

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