生活从来非现成

庄子在《人间世》中因一棵没被匠人选中的树，感悟了无用之用的辩证关系。世上存在的一切物品，于己于彼，此时彼时，意义都在发生变化。

20世纪初，为了找寻绘画过程中被丢失的一部分，法国艺术家马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp）也开始向自己的追问。他开创性地选用一些“不美不丑，特别是与艺术没有任何关系的东西”，去除它们的日常实用性，既突破现成品的本来价值和道理，实现其作为普通物品到艺术品之间的转化。

100年后的今天，“现成品”已是当代艺术中被频频热议的关键词，这个词带给我们的思考也从未中断。在物质丰富性极高的现代社会中，究竟什么样的物品才是全新的创作，而非现成品？如何定义抄袭、挪用、人设的整段垮掉，或生产、再构建和跨界合作？为何我们愿意沉迷在Freestyle、Balance与真人秀的剧本之中，却拒绝“现充”的人生。

青年艺术家王礼军在真与假、虚与实的对抗中，找到了一个临界点——气球会因泄气变得发蔫褶皱，纸袋子被填充后也会饱满坚挺，而当一个柔软枕头受到来自外界的压力，它能将凹陷与变形，转化成柔软的包容。这时候的枕头是虚弱的，也是实在的，它拥有随时绽放的能量。

我们萌生了将这种思考转换成生活环境中某个状态的设想，通过“非现成品”的介入，以产品的身份赋予“生活之物一些新的观念”，这个过程足足用了两年的时间。从坚硬的花岗岩到柔软的瓷泥，从凿刻雕琢到烈火煅烧。

2018年始，在循环往复的制作工序中，一个个柔软的“枕头”在内含力量最为饱满的一刻，被凝固成了坚硬的陶瓷，它的意义也在这一瞬间发生转变，成为了我们的“非现成品”系列1号。正值新年，我们为它取了个讨喜的名号“有枕无忧”。

这是从生活中汲取的思考与灵感，对生活之物的反射，我们以一种与杜尚完全相反的方向来向这位伟大的艺术家致敬。或许你会在枕头所呈现的矛盾中感受到有趣、戏谑，甚至只是能装扮书房一角，承载茶杯或钥匙，简单舒适的存在。

正如杜尚本人所说，最好的作品就是生活。最好的产品也应是生活的样子。

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